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      美國(guó)資本為何瘋狂炒作印象派

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2018-09-25



        當(dāng)在一個(gè)國(guó)家、一座大城市,你能看到全世界最豐富的藝術(shù)品時(shí),就會(huì)知道,這里便是世界的中心。

        印象主義在20世紀(jì)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起,則由美國(guó)資本主導(dǎo)。從摩根到卡耐基,美國(guó)大亨都把賺來(lái)的錢(qián)投入藝術(shù)品收藏,很多印象派作品在大西洋兩岸重新分配。

        有意思的是,印象派作品最初在其故鄉(xiāng)法國(guó)并不受歡迎。

        由于美國(guó)資本的介入,印象派作品價(jià)格飆漲,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

        馬維達(dá)說(shuō),現(xiàn)實(shí)中,“為藝術(shù)而藝術(shù)”似從未實(shí)現(xiàn)過(guò),尤其工業(yè)革命以來(lái),資本維系著每個(gè)領(lǐng)域的運(yùn)作,藝術(shù)品也不例外。

        他介紹,巴克此書(shū)是一本關(guān)于“藝術(shù)與金錢(qián)”的書(shū)。與一般市場(chǎng)中的游戲規(guī)則不同,藝術(shù)品市場(chǎng)中的購(gòu)買(mǎi)方往往可能期望買(mǎi)入價(jià)越高越好。因?yàn)橄啾绕渌袌?chǎng),藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)相對(duì)小的市場(chǎng),幾個(gè)大鱷就可能壟斷某個(gè)畫(huà)家的主要作品。當(dāng)這個(gè)畫(huà)家的一幅畫(huà)在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)被拍到千萬(wàn)美元之后,買(mǎi)家手中的其他畫(huà)作都會(huì)相應(yīng)升值,只要拋掉其中若干幅,高價(jià)買(mǎi)畫(huà)所付出的代價(jià)就可以補(bǔ)回。

        在書(shū)中,巴克就提到了2006年那場(chǎng)令人疑竇叢生的毀畫(huà)酒會(huì):拉斯維加斯賭場(chǎng)大亨韋恩與紐約對(duì)沖基金大亨科恩達(dá)成口頭協(xié)議,將畢加索的一件非一流作品《夢(mèng)》賣(mài)給后者,價(jià)格為1.39億美元。這筆交易沒(méi)有最終完成,因?yàn)樵诮灰浊暗木茣?huì)上,韋恩的手肘撞破了這幅作品。但不管怎樣,畢加索的同時(shí)期作品在這個(gè)云霄飛車(chē)般的報(bào)價(jià)引導(dǎo)下,又有了一輪上升。韋恩和科恩手里,都有不少畢加索的其他存貨。

        作為一個(gè)行家,巴克解釋了天價(jià)拍賣(mài)背后的行業(yè)機(jī)制。不少買(mǎi)家即使在拍賣(mài)場(chǎng)上真正拍下了天價(jià)作品,也并不需要一次性付那么多錢(qián)。因?yàn)椋馁u(mài)行往往能讓買(mǎi)家以拍品抵押的形式進(jìn)行分期付款,甚至可以五年付完。在拍賣(mài)行被禁止放貸給買(mǎi)家之后,銀行和基金進(jìn)入了給藝術(shù)品買(mǎi)方放貸的行列。這意味著,一件藝術(shù)品不需要被搬回家中,而是一個(gè)金融產(chǎn)品,從買(mǎi)入到賣(mài)出都不在買(mǎi)家手中。

        美國(guó)資本主導(dǎo)印象派興起

        馬維達(dá)介紹,藝術(shù)品與金錢(qián)的關(guān)系成型于維多利亞時(shí)期。巴克是從高爾斯華綏的小說(shuō)《福爾賽世家》入手解析藝術(shù)品市場(chǎng)最初的源頭。小說(shuō)的主人公福爾賽是一位典型的維多利亞時(shí)代的藝術(shù)品商,他們追逐的并非藝術(shù)品的價(jià)值,而是其背后的利潤(rùn),從他這種人開(kāi)始,藝術(shù)品漸變?yōu)榻鹑诠ぞ撸⒊蔀?850年以來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)力。

        那時(shí)的倫敦,新興中產(chǎn)階級(jí)的趣味逐漸取代舊貴族的趣味,他們喜歡“自然主義”,而英國(guó)畫(huà)家透納成為他們的寵兒。自然主義筆下的倫敦,沒(méi)有煙囪和嗆人的空氣。而在巴黎,資產(chǎn)者的品位同樣也在改造舊的審美,荷蘭藝術(shù)成為搶手貨,荷蘭作品里表現(xiàn)出的底層風(fēng)景和窮人生活,對(duì)細(xì)節(jié)的一絲不茍,令購(gòu)買(mǎi)者欲罷不能。當(dāng)年這兩個(gè)市場(chǎng)上,米開(kāi)朗琪羅作品的價(jià)格低得不可思議。

        印象主義在20世紀(jì)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起,則由美國(guó)資本主導(dǎo)。從摩根到卡耐基,美國(guó)大亨都把賺來(lái)的錢(qián)投入藝術(shù)品收藏,很多印象派作品在大西洋兩岸重新分配。有意思的是,印象派作品最初在其故鄉(xiāng)法國(guó)并不受歡迎。由于美國(guó)資本的介入,印象派作品價(jià)格飆漲,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

        巴克還發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象:當(dāng)股票、金融市場(chǎng)繁榮時(shí),藝術(shù)品價(jià)格上漲緩慢;當(dāng)經(jīng)濟(jì)下滑,市場(chǎng)蕭條時(shí),藝術(shù)品卻常常欣欣向榮。這正說(shuō)明,藝術(shù)品市場(chǎng)的投機(jī)性更頑強(qiáng),與資本的聯(lián)系也更緊密。

        這種特質(zhì),在1990年代的藝術(shù)品市場(chǎng)大退潮中顯露無(wú)遺。在那波消退中,印象派和現(xiàn)代派市場(chǎng)的泡沫均戛然而止,大多數(shù)屬于這兩派的藝術(shù)品價(jià)格大幅下跌,莫奈、雷諾阿的作品迄今很難再現(xiàn)1988年時(shí)的巔峰。

        真正對(duì)藝術(shù)圈起作用的仍是“權(quán)力”,而非傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。掌握權(quán)力的人,有藝術(shù)家、策展人、金融家,什么人都有。巴克認(rèn)為,當(dāng)我們面對(duì)拍賣(mài)奇跡時(shí),不能簡(jiǎn)單歸因于藝術(shù)本身升值或媒體炒作,或商家洗錢(qián),一切都可能是,也可能不是。

        馬維達(dá)說(shuō),即使是畫(huà)家自己也很清楚創(chuàng)作與市場(chǎng)需求間的關(guān)系,正如透納也曾在書(shū)信里斤斤計(jì)較于作品的收益。我們應(yīng)該接受的事實(shí)是,無(wú)論在東方還是西方,藝術(shù)品長(zhǎng)期以來(lái)就是金融的載體,至于叫“玩物還是寵兒”,這不重要。

        近年藝術(shù)品拍賣(mài)屢創(chuàng)天價(jià)紀(jì)錄。在中國(guó),劉益謙連著用5000萬(wàn)拍下功甫帖,2.2億拍下雞缸杯,2.8億拍下永樂(lè)刺繡唐卡。在西方,畢加索《抽煙斗的男孩》1.04億美元被德國(guó)猶太富商收走,塞尚《玩紙牌的人》以2.5億美元為卡塔爾王室收入囊中,昆斯“氣球狗”更是拍出3.4億美元天價(jià)。

        奇跡還是泡沫?不斷飆升的高價(jià)紀(jì)錄,意味著藝術(shù)品的品質(zhì),還是運(yùn)作的結(jié)果?《名利場(chǎng):1850年以來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)》一書(shū),對(duì)百年來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格變遷給出了解釋。該書(shū)作者英國(guó)學(xué)者巴克,浸染藝術(shù)品市場(chǎng)三十年,見(jiàn)多了“內(nèi)行門(mén)道”。近日,本報(bào)記者采訪該書(shū)譯者馬維達(dá)。

        “大國(guó)崛起”與中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格

        中國(guó)藝術(shù)品很早就受到國(guó)際資本的青睞。從清末一直到二戰(zhàn)后,有湖州豪門(mén)、收藏大家支持的著名商人盧芹齋在巴黎和紐約設(shè)立公司,幫助歐洲和美國(guó)的博物館、畫(huà)廊購(gòu)買(mǎi)大量中國(guó)古代精品。

        最近幾十年里,中國(guó)藝術(shù)家品嘗了高峰低谷的復(fù)雜滋味。1985年的星星畫(huà)展,拉開(kāi)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的帷幕。即便如此,影響力即使很大的藝術(shù)家們?cè)诋?dāng)時(shí)也還是很窮,一幅畫(huà)能從外國(guó)人手里換回100美元就很值得歡慶了。

        上世紀(jì)90年代,中國(guó)逐步建立了拍賣(mài)市場(chǎng),藝術(shù)家開(kāi)始有機(jī)會(huì)去國(guó)外參展。到本世紀(jì)初,中國(guó)藝術(shù)家作品價(jià)格突然猛漲,好幾個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家都創(chuàng)下紀(jì)錄,甚至超過(guò)畢加索的價(jià)格。無(wú)論經(jīng)濟(jì)學(xué)家還是社會(huì)學(xué)家都無(wú)法有力地解釋這個(gè)現(xiàn)象。大家終于意識(shí)到,這絕非偶然,也并非只是藝術(shù)領(lǐng)域的突破,而是整個(gè)國(guó)際社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)制度變遷后,人們對(duì)中國(guó)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生了改變。

        各國(guó)藝術(shù)品崛起與國(guó)力提升都有著平行的路線圖。當(dāng)希特勒大興土木建設(shè)大柏林時(shí),歐洲古典時(shí)期的各種大師作品也被德國(guó)人大規(guī)模購(gòu)入,以充實(shí)柏林各大博物館。而“二戰(zhàn)”之后美國(guó)作為世界中心舞臺(tái)的崛起,也有賴(lài)于其大量頂級(jí)美術(shù)館和博物館的出現(xiàn)。

        當(dāng)在一個(gè)國(guó)家、一座大城市,你能看到全世界最豐富的藝術(shù)品時(shí),就會(huì)知道,這里便是世界的中心——金錢(qián)中心,同時(shí)也是文化中心。




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