喻紅，迷夜，油畫，2013

　　9月21日，佳士得2018上海秋拍舉槌，并為下半年亞洲拍賣拉開序幕。三場拍賣共計(jì)取得1.48億元成交額，幾乎追平了2013年上海首拍的最好成績。第二次來到上海拍場的趙無極，以4560萬元成交，超出去年一千多萬元，再次顯現(xiàn)拍品調(diào)整策略的奏效。不過，據(jù)“澎湃新聞”現(xiàn)場觀察，今年西方藝術(shù)作品“收復(fù)失地”、100%成交的同時(shí)，幾位名聲頗響的中國當(dāng)代藝術(shù)家卻紛紛流拍。

　　此次秋拍，佳士得共設(shè)三個(gè)專場，“赤水佳釀—貴州茅臺(tái)酒”、“FIRST OPEN | Shanghai”以及“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”，其中最為重要的 “二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)” 夜場取得1.08億元成交額。

　　去年秋拍，以封面拍品、夏加兒《新婚》領(lǐng)銜的西方藝術(shù)作品遭遇“滑鐵盧”，今年經(jīng)調(diào)整，夏加兒大幅收縮了作品尺寸、布菲也回到了經(jīng)典的“小丑”題材，前者以504萬元成交，后者以264萬元成交。達(dá)利的《超現(xiàn)實(shí)主義鋼琴》成為夜拍中西方藝術(shù)品類的最高成交價(jià)作品。戰(zhàn)后藝術(shù)板塊波利雅科夫的《紅藍(lán)黃》及印象派藝術(shù)家基里科的《空曠的意大利廣場》首次在上海拍場亮相，亦順利拍出。西方藝術(shù)品取得100%成交。

　　趙無極，作為亞洲藝術(shù)市場二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊的標(biāo)配和“定海神針”，一直為拍賣機(jī)構(gòu)青睞。為了緩解上海拍場自2013年設(shè)立以來成績持續(xù)走低，2017年秋拍，趙無極畫作前來助陣，以3360萬元成交額成為當(dāng)時(shí)上海拍場歷年最高價(jià)拍品。此次佳士得夜場的封面作品也落在了“趙無極”上，作品《13.02.92》是1992年的油畫，2012年于中國嘉德上拍，畫作登記于趙無極基金會(huì)文獻(xiàn)庫。拍賣現(xiàn)場，買家以極小的幅度向上叫價(jià)，從3000萬元到3050萬元，3600萬元到3650萬元，“精打細(xì)算”的上海特色，幾度引起場內(nèi)輕松的笑聲。最終，拍品以3800萬元落槌，計(jì)傭金后的成交價(jià)為4560萬元，超過去年1000多萬元。

　　徐累、毛焰、余友涵、彭薇都不是第一次上拍佳士得，卻遭到集體流拍。周春芽、尚揚(yáng)、劉國松的作品，也僅僅在底價(jià)附近落槌。

　　徐累的絹本設(shè)色作品《雨過碧連空》去年據(jù)稱曾以288萬元成交；2014年上海秋拍中，毛焰《肖像》，以 17 萬元起拍，32 萬元成交；作為上海代表性的藝術(shù)家，余友涵畫作一直受到拍場歡迎，他創(chuàng)作于1991年的《抽象-1991-2》，在2017年在香港佳士得以486萬港元成交；彭薇作為“當(dāng)代水墨”板塊的入選藝術(shù)家，也非初登佳士得上海拍場。不過這次，4件夜場流拍作品全部落在了上述中國當(dāng)代藝術(shù)家身上。有分析認(rèn)為，國內(nèi)藏家對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)收藏的熱情被撬動(dòng)，對(duì)一度被炒作的中國當(dāng)代藝術(shù)家的投入，或變得相對(duì)謹(jǐn)慎。也有一位從業(yè)者于拍后感嘆：“有的作品其實(shí)不錯(cuò)，大概是相關(guān)畫廊沒有來保?！?br/>
　　進(jìn)入中國大陸第六年的佳士得，此次總體上交出了逆勢上揚(yáng)的成績單。在內(nèi)，未有松動(dòng)跡象的拍賣政策束縛了外資拍賣的手腳，只能在1949年后的國內(nèi)外作品中反復(fù)盤整、優(yōu)化組合，同時(shí)加入新的類別不斷試水本地市場，家具、盆景、茅臺(tái)等新板塊，越發(fā)地“接地氣”了。在外，外匯資金管制，提高了中國買家赴海外競拍結(jié)賬的成本，拍賣行也不像以往，動(dòng)輒發(fā)出中國買家在境外拍得高額拍品的新聞。六年前，曾有人擔(dān)心佳士得會(huì)是一匹狼，六年后，這個(gè)“外來的和尚”，還在持續(xù)鎮(zhèn)守并積極調(diào)整。