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      八旬文物修復師堅守莫高窟 為文物“除病患”

      中藝網 發(fā)布時間: 2018-09-09
        蘭州9月7日電 (閆姣 馮志軍 高瑩)耄耋之年,正是大多數老年人“承繞膝之歡,享天倫之樂”的時候,而敦煌研究院85歲的文物修復師李云鶴卻長年奔波于全國各地,為“受傷”的文物做“微創(chuàng)手術”。在李云鶴看來,文物比生命還要重要。

        中午時分,腳踩藏藍色運動鞋,頭戴米白色遮陽帽的李云鶴,步履蹣跚地穿梭在敦煌莫高窟“姊妹窟”榆林窟里。連上十幾級臺階,沿著一條遍地砂石和塵土的“羊腸小道”上坡,彎腰穿過一個“石拱門”,李云鶴掏出鑰匙打開鎖,推開門的剎那,一股寒意迎面襲來。

        盡管八月敦煌的室外溫依然炎熱,但洞窟內的溫度很低,即使夏天,李云鶴也要穿著厚實的夾克。步入窟內,李云鶴穿過甬道,徑直爬上了一個為方便修復壁畫而搭建的臨時木梯。木梯共七階,每踩一步都會發(fā)出“咯吱”的響聲,木梯上的窟頂和側壁壁畫正等著他來“搶救”。

        跟往常一樣,李云鶴戴上老花鏡,打開照明燈,從工具箱中拿出工具,坐在木板凳上開始工作。先除塵,再用裝著蒸餾水的“修復注射器”將壁畫起甲的地方浸濕?!巴鰯D水時,力量不易過大,否則水會下滲,對壁畫形成‘二次傷害’”。工作狀態(tài)的李云鶴神情專注,眼睛絲毫不敢離開壁畫。

        李云鶴小心翼翼地將細細的針頭送入開裂僅幾毫米的壁畫縫隙,每個裂口,他要重復注射三次,這樣才能讓墻皮變“軟”,便于輕壓回原型。窟內很安靜,能聽到從注射器里出來的風吹在壁畫上的“嗖嗖”聲。李云鶴有條不紊地灌膠、滾壓、回貼,起甲的壁畫在他手下“恢復如初”。

        “干這份工作要耐心,要‘慢工出細活’?!蓖诋嬌系臍埩舻男迯蜐B痕,李云鶴嘆息道:“年輕學生修復時有些急躁、粗心”。視壁畫保護如生命的李云鶴還記得在1992年,當時年近六旬的他為保護一小塊壁畫,從幾米高的梯子上重重摔下,倒地的那一刻發(fā)現一小幀壁畫毫發(fā)無損,“文物比我的生命更重要啊”。

        李云鶴60多年對文物保護的堅守,只因與莫高窟的一次“邂逅”。他說,上世紀50年代中期,他和同學從老家山東濰坊出發(fā)去“支援新疆建設”途中,在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅時,被時任敦煌文物研究所所長常書鴻先生(后為敦煌研究院首任院長)挽留,并交予一份“以前國內無人干過”的工作。

        從為莫高窟除塵開始,李云鶴與文物“結緣”。鍛煉了三個月后,吃苦能干、膽大心細的李云鶴被常書鴻叫到辦公室,并交給他一把鑰匙,開啟了為文物“療傷”的工作。

        1962年初,李云鶴踏進莫高窟161窟,推門進去的瞬間,“病害”纏身的壁畫像雪片一樣“嘩啦啦”地往下脫落,“扎得人心里疼!”李云鶴回憶道,看到這番景象,以及東倒西歪的塑像,他希望自己能將文物保護修復好。

        “醫(yī)生有聽診器,我給壁畫‘治病’總得有個工具吧?什么都沒有”。當時國內文物修復人才亟缺,且處于“從河壩抽取飲用水”“進城得坐馬車”的艱苦條件下,李云鶴只能摸索自制修復工具。從繪畫毛筆到醫(yī)用注射器,再到尾部綁了氣球的特殊滴膠器,從未接觸過這一行的李云鶴,開始“挖空心思”研究修復方法。

        1963年夏天,正在161窟修復壁畫的李云鶴親眼看到130窟的北壁塌了約兩平方米的壁畫。顧不上為開鑿于盛唐時期,有極高價值的文物悲痛,李云鶴在仔細思考研究過后,和工人師傅在20多米高的壁面上,手拎鐵錘和鋼釬打埋鉚釬。

        “兩個人一天只能打3個眼”,再用水泥和砂漿把12毫米粗的鋼筋埋入壁面25厘米深處,然后用螺帽擰緊、固定。最終,李云鶴通過自創(chuàng)“鉚固法”在壁面上嵌插300多根鋼筋鉚桿而保護修復了空鼓壁畫。此外,李云鶴還先后開創(chuàng)了“注射法”“遷壁畫”“掛壁畫”等修復方法。

        除了這些,李云鶴還醉心于研究文物的構成和病害原因。起甲、皰疹、龜裂、酥堿....。。李云鶴早已對這些“病理”熟諳于心。除塵、灌膠、滾壓、回貼,再到后來的整體分層揭取、搬遷復原,以及從修復糟朽、斷裂、傾倒塑像,到復原大型塑像……經過60余載的磨練,李云鶴的修復技巧也越來越純熟。

        修復手藝已遍布十二個城市的李云鶴現在只要看一眼“病害”文物就能“對癥下藥”,但令李云鶴備感煎熬的是,如何使修復技術再精進一步,做到“修舊如舊”而非看起來‘像修過一樣’?李云鶴對待文物早已超過了工作,更像是一種熱愛、責任和精神。

        談及文物修復師需要具備何種精神時,李云鶴坦言,多年的工作經驗讓他覺得吃苦精神很重要,也就是“莫高”精神,對文物要有“敬畏心”。有一次,一個學生將掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁畫直接彈出去扔了。李云鶴看見后,頓時大怒,“要是對文物連起碼的尊重和敬畏都沒有,就不配待在敦煌!”

        敦煌壁畫包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟,共有552個石窟、歷代壁畫5萬多平方米,其中,李云鶴親手修復了近4000平方米的壁畫,和500多個塑像。受損最嚴重的壁畫,李云鶴一個人一天最多只能修復0.4平方米?!氨?.4平方米多了,說明干活太粗糙,少了,就是磨磨蹭蹭?!彼f。

        如今李云鶴的徒弟遍布內地多個重點文物保護現場。他認為,只有不斷追求更高的技術,才能在不傷害文物的前提下將其保護好?!霸谖疑眢w條件允許的情況下,我還想做更大的工程”。

        在戈壁沙漠的環(huán)境中工作了一輩子的李云鶴,早已習慣敦煌干燥的氣候和莫高窟的生活狀態(tài)?!伴e下來反倒不舒服,在城里住著也不自由?!币淹诵?0余年的李云鶴說,雖然敦煌研究院在甘肅蘭州為他安排了住所,但他和老伴都不愿意離開這里。

        受父親影響,不僅李云鶴的兒子放棄繪畫,跟著他學修復技術,他的孫子也在海外完成學業(yè)后回到敦煌,繼承了祖輩的文物修復事業(yè)。




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