京津冀協(xié)同發(fā)展是“十三五”規(guī)劃中的國(guó)家戰(zhàn)略之一，文化協(xié)同是京津冀協(xié)同發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。為深入貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于推進(jìn)京津冀協(xié)同發(fā)展的七項(xiàng)具體要求，促進(jìn)三地文化交流，推動(dòng)京津冀區(qū)域文化一體化進(jìn)程，北京市文化局、天津市文化廣播影視局、河北省文化廳于2015年簽署了《京津冀演藝領(lǐng)域深化合作協(xié)議》，其中一項(xiàng)重要舉措就是由京津冀三地輪流每年舉辦京津冀精品劇目展演，集中展示三地優(yōu)秀劇目。
　　2015年，首屆京津冀精品劇目展演在北京舉辦。3年后，2018年京津冀精品劇目展演再次落地首都，于6月11日至7月19日期間陸續(xù)推出11家院團(tuán)的11臺(tái)劇目23場(chǎng)演出。劇場(chǎng)內(nèi)好戲連臺(tái)，人頭攢動(dòng)，不僅充分展示了近幾年京津冀舞臺(tái)藝術(shù)的豐碩成果，更在文化協(xié)同發(fā)展層面提供了可供思考和總結(jié)的空間。
　　新創(chuàng)意凝心聚力
　　隨著2014年京津冀協(xié)同發(fā)展被提升至國(guó)家戰(zhàn)略層面，文化產(chǎn)業(yè)以附加值高、融合性強(qiáng)和資源消耗低等特質(zhì)，被公認(rèn)為新興產(chǎn)業(yè)和綠色產(chǎn)業(yè)，成為京津冀三地大力扶持和重點(diǎn)推進(jìn)的戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)。
　　如此，以戲劇尤其是戲曲為龍頭的京津冀精品劇目展演可謂生逢其時(shí)，特別是最近結(jié)束的2018年京津冀精品劇目展演，成為京津冀文化協(xié)同發(fā)展的一個(gè)新坐標(biāo)，其所承載的標(biāo)志性、示范性和導(dǎo)向性為業(yè)界所關(guān)注。
　　所謂標(biāo)志性，是指它在頂層設(shè)計(jì)層面上的宏觀理念。這在本次展演的開幕式演出《百花綻放——京津冀戲曲名家名段演唱會(huì)》中體現(xiàn)得尤為突出。這臺(tái)演唱會(huì)由北京市文化局主導(dǎo)、京津冀文化部門精心策劃、三地演出院團(tuán)通力合作，倡導(dǎo)并體現(xiàn)了戲曲領(lǐng)域三位一體的大展示、大交流，更是對(duì)京津冀文化領(lǐng)域大融合、大發(fā)展的拋磚引玉。整臺(tái)晚會(huì)的策劃理念和編導(dǎo)思維與時(shí)代同步，統(tǒng)一并重組了帶有戲劇情境和格調(diào)的晚會(huì)語匯，精選出谷文月、侯少奎、苗文華、曾昭娟、王蓉蓉、杜鎮(zhèn)杰、王英會(huì)、許荷英等14位歷屆戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者在新編劇目中的華彩段落或傳統(tǒng)劇目中的經(jīng)典唱腔，在不損傷原版的聽覺質(zhì)感和視覺氣韻的前提下全新呈現(xiàn)，此舉不僅對(duì)戲曲晚會(huì)在尊重母版的基礎(chǔ)上如何出新出彩做出了有價(jià)值的探索，也為京津冀在文化層面積極聯(lián)動(dòng)、攜手創(chuàng)新做出了表率。
　　所謂示范性，是指它在操作執(zhí)行層面上的細(xì)節(jié)把控。以本次展演的劇場(chǎng)選擇為例，長(zhǎng)安大戲院和民族宮大劇院在長(zhǎng)安街沿線，前者是全國(guó)戲曲界的藝術(shù)圣殿，后者是近年來京城高品質(zhì)演出的聚集地之一，這兩個(gè)劇場(chǎng)作為本次展演的主會(huì)場(chǎng)當(dāng)屬眾望所歸。值得關(guān)注的是，位于北四環(huán)外的北京劇院此次成為展演的又一個(gè)主會(huì)場(chǎng)，不僅讓“北城”的觀眾有機(jī)會(huì)集中欣賞戲曲精品，也在一定程度上改變了近些年戲曲演出重心向“南城”傾斜的局面。可以說，本次展演的地點(diǎn)選擇對(duì)京城戲曲演出的未來布局具有至關(guān)重要的意義。據(jù)統(tǒng)計(jì)，本次展演開幕式上座率超過100%(有臨時(shí)加座)，其余場(chǎng)次的平均上座率超過75%，這樣的市場(chǎng)反響值得欣慰，也證明了3個(gè)主會(huì)場(chǎng)選擇的正確性。
　　所謂導(dǎo)向性，是指其在未來發(fā)展層面上的前瞻意識(shí)。以展演收尾之日推出的京津冀精品劇目展演藝術(shù)面對(duì)面暨京津冀三地河北梆子漫談活動(dòng)為例，京津冀三地的河北梆子院團(tuán)負(fù)責(zé)人聚首，北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王洪玲、天津市河北梆子劇院院長(zhǎng)張浩和河北省河北梆子劇院院長(zhǎng)楊連喜在漫談中暢所欲言，進(jìn)行了廣泛而深入的探討，與戲迷的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)更為感人。尤其令人興奮的是，三位院(團(tuán))長(zhǎng)攜手相約，未來將共同打造由三地藝術(shù)家領(lǐng)銜演出的標(biāo)志性作品。如此以點(diǎn)帶面的學(xué)術(shù)和行業(yè)雙維度導(dǎo)向，使藝術(shù)節(jié)慶活動(dòng)與劇種劇團(tuán)的可持續(xù)關(guān)聯(lián)更加密切、更加健康、更有活力。
　　大格局前景可期
　　京津冀地區(qū)同屬京畿重地，當(dāng)前區(qū)域總?cè)丝谝殉^1億人，戲曲觀眾眾多，普及率相對(duì)較高。京津冀精品劇目展演這樣的品牌活動(dòng)，在一定程度上能為推動(dòng)京津冀協(xié)同發(fā)展助力，為推進(jìn)文化體制機(jī)制創(chuàng)新助威。
　　2018年京津冀精品劇目展演共有三地11部劇目入圍，包括10臺(tái)戲曲和1臺(tái)交響音樂會(huì)，既有原創(chuàng)新編劇目，也有經(jīng)典傳統(tǒng)老戲，呈現(xiàn)了京津冀三地的戲曲生態(tài)和近年來的舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展成績(jī)，體現(xiàn)出具有專業(yè)視野的大格局風(fēng)范。
　　創(chuàng)意大格局?！皠?chuàng)意”二字在京津冀文化協(xié)同發(fā)展中具有重要的引領(lǐng)和支撐作用。以此次展演開幕式《百花綻放——京津冀戲曲名家名段演唱會(huì)》為例，這場(chǎng)演出之所以好評(píng)如潮，除三地戲曲名家的頂級(jí)陣容之外，更重要的是整臺(tái)演出精心編排，參演者體現(xiàn)了藝術(shù)大家的德藝雙馨之品。比如上半場(chǎng)的“新戲新韻”由京津冀戲曲院團(tuán)近幾年新編劇目的核心唱段組成，打頭炮的是天津評(píng)劇院“二度梅”得主曾昭娟領(lǐng)銜的評(píng)劇《紅高粱》，令人驚艷的是，王蓉蓉、王英會(huì)、許荷英等名家均在晚會(huì)前半程登場(chǎng)，這在以往的演出中極為罕見，立刻贏得了觀眾的陣陣喝彩聲；下半場(chǎng)“精粹華章”由傳統(tǒng)劇目中的經(jīng)典段落組成，開篇選擇的是創(chuàng)作于1984年的絕版之作——評(píng)劇《高山下的花環(huán)》中的經(jīng)典唱段《紅色的木盆》，以此致敬改革開放40年以來的戲劇舞臺(tái)，也意在倡導(dǎo)更新一種觀念——戲曲名段并不僅指?jìng)鹘y(tǒng)劇目中代代相傳的經(jīng)典唱腔，還包括各個(gè)歷史時(shí)期特別是改革開放40年來的新編劇目中的精粹華章。著名評(píng)劇表演藝術(shù)家、首屆戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者谷文月在觀眾的熱烈歡呼聲中款款上臺(tái)，整個(gè)唱段幾乎是在觀眾的呼應(yīng)中完成，氣氛之親切、氣場(chǎng)之強(qiáng)大，充分證明了新戲照樣可以成為新經(jīng)典，延展開來，不分彼此，共享共榮。
　　運(yùn)營(yíng)大格局。京津冀三地山水相連，人緣相親，有著厚重的文化積淀和豐富的文化內(nèi)涵，是我國(guó)文化發(fā)展最具活力的區(qū)域之一。主辦方北京市文化局近年來的工作，無論是在理念層面還是執(zhí)行層面，都不間斷地更新遞進(jìn)，由政府導(dǎo)航、促企業(yè)操盤，使京城演出市場(chǎng)愈發(fā)活躍且向著健康良性的方向成長(zhǎng)。比如本次展演的低票價(jià)惠民政策，票價(jià)為50元至280元，并推出搶票、聯(lián)票、套票低價(jià)購(gòu)票等措施，12420張低價(jià)票十分搶手，共計(jì)15525人次觀看演出，使觀演關(guān)系更進(jìn)一步；再如展演活動(dòng)充分發(fā)揮“互聯(lián)網(wǎng)+”優(yōu)勢(shì)，在宣傳和售票等方面進(jìn)行新嘗試、采取新舉措，在釋放百姓的戲曲消費(fèi)潛力、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)對(duì)接和深化長(zhǎng)效合作等方面均有很多心得收獲。更值得一提的是，本次展演期間還舉辦了京津冀協(xié)同發(fā)展研討會(huì)、京津冀演藝聯(lián)盟論壇、京津冀精品劇目展演藝術(shù)面對(duì)面暨京津冀三地河北梆子漫談等活動(dòng)，從運(yùn)營(yíng)層面進(jìn)行了全方位和富有成效的探索。
　　內(nèi)容大格局。北京的5臺(tái)作品盡顯京城五大戲曲院團(tuán)的實(shí)力與風(fēng)采：北京京劇院創(chuàng)排于2011年的新編現(xiàn)代戲《宋家姐妹》，為紀(jì)念宋慶齡誕辰125周年再度登場(chǎng)，集結(jié)了北京京劇院的明星陣容，匯聚了程派、馬派、奚派、譚派、梅派多個(gè)派別，主演陣容行當(dāng)齊全、流派紛呈，讓觀眾盡享眼耳之福；北方昆曲劇院創(chuàng)排的昆曲《湯顯祖與臨川四夢(mèng)》，將湯顯祖的傳奇人生以“四夢(mèng)”相連，有觀賞價(jià)值、有歷史情懷、有人文擔(dān)當(dāng)；中國(guó)評(píng)劇院以最強(qiáng)陣容打造了中國(guó)戲曲史上的不朽名作《花為媒》，一段段耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱腔余音繞梁、百聽不厭；北京市河北梆子劇團(tuán)推出戲劇梅花獎(jiǎng)得主王洪玲領(lǐng)銜的《穆桂英掛帥》，文武并重、生動(dòng)傳神；北京市曲劇團(tuán)的新編劇目《黃葉紅樓》全新復(fù)排，曹雪芹與寶、黛、釵的同臺(tái)穿越，將心與靈的詠唱演繹到極致。
　　天津的兩臺(tái)新創(chuàng)戲曲劇目體現(xiàn)了天津這片戲曲沃土的年輕力量：天津市河北梆子劇院小百花劇團(tuán)為慶祝改革開放40年而創(chuàng)作的新戲《我們村里的年輕人之剪影》在本次展演中精彩亮相，這部從城鄉(xiāng)一體化視角展現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村新風(fēng)尚的作品，是該團(tuán)1958年成立以來的第一部原創(chuàng)現(xiàn)代戲，品相不凡；天津京劇院的新編歷史劇《狄青》以“狄青風(fēng)雪奪征衣”為藍(lán)本重新編排，武打場(chǎng)面極為壯觀，在武戲文唱、文戲武演方面頗有建樹。
　　河北省的3臺(tái)新戲宜古宜今：河北省河北梆子劇院的《李保國(guó)》近兩年連續(xù)獲獎(jiǎng)，已數(shù)度來京，每次都引發(fā)戲迷觀劇熱潮；平山縣河北梆子劇團(tuán)的《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》再現(xiàn)曹火星創(chuàng)作這首著名歌曲的過程及歌名的由來，濃墨重彩描述了百姓對(duì)黨的深厚情感；蔚縣秧歌演藝有限責(zé)任公司的《魏象樞》，是被稱為“中國(guó)戲曲活化石”的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蔚縣秧歌首次登上首都舞臺(tái)，舞臺(tái)呈現(xiàn)不負(fù)眾望。
　　已連續(xù)舉辦4年的京津冀精品劇目展演，共推出了46臺(tái)優(yōu)秀劇目、近百場(chǎng)演出，好戲形成好口碑，彰顯出展演的品牌效應(yīng)。京津冀協(xié)同發(fā)展要文化先行，戲劇舞臺(tái)的手拉手協(xié)同、心連心互動(dòng)，一定會(huì)為三地的文化協(xié)同發(fā)展當(dāng)好先鋒，為文化產(chǎn)業(yè)調(diào)整優(yōu)化布局、構(gòu)建現(xiàn)代格局、擴(kuò)大生態(tài)容量、打造新型首都圈助威助力、添磚加瓦。
　　(作者系中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)梧 桐)