今年藝術(shù)北京博覽會剛結(jié)束不久，從藝術(shù)品成交結(jié)果來看，顯示出幾個可喜的動向。

　　辦會理念的大眾化：組織方認識到了藝術(shù)品市場去泡沫的大環(huán)境，把目光轉(zhuǎn)向大眾藝術(shù)品消費市場，提出“服務(wù)藝術(shù)愛好者和大眾，打造有根基的藝術(shù)品市場”的辦會理念。在準備作品時，參展商普遍對藝術(shù)作品做了調(diào)整，減少大尺度、昂貴的作品，增加價格親民的作品。整場博覽會單價超過50萬的作品數(shù)量有限而以10萬以下作品為主，特別是1-5萬元區(qū)間的作品頗受歡迎。再者是藝術(shù)品消費者與藝術(shù)品的多元。

　　正是基于組織方與參展商的理性策略，購買藝術(shù)品的不再單純是資金雄厚的企業(yè)家、收藏家和明星，普通老百姓的身影大大增多，藝術(shù)品走向?qū)嵸|(zhì)性消費。消費的多元需求還帶動了藝術(shù)品多元，除了傳統(tǒng)的繪畫作品，雕塑、工藝、綜合材料作品也多有成交。還有一個可喜的特點就是青年藝術(shù)家作品受到歡迎，這從諸多成交案例中可以發(fā)現(xiàn)，消費者不以“名”取人，而以藝術(shù)品的實際水平作為消費標準。

　　整體來看，大眾化的策略，釋放了較大的藝術(shù)品消費能力，把以往被天價擋在門外的藝術(shù)愛好者攬了進來。藝術(shù)品開始走下神壇，走進尋常百姓家。

　　作為中國歷史較悠久、影響力較大的藝博會，本屆參展作品的多元化和價格的理性回歸預(yù)示著藝術(shù)品消費市場的再度激活，開始改變藝術(shù)品購買并非真正為個人審美消費的現(xiàn)實；撬動藝術(shù)品買賣只唯名不唯實的現(xiàn)象，打破過去不知名的藝術(shù)家作品無人問津、成了名的藝術(shù)家作品大眾消費不起的怪圈。

　　然而，也有部分參展商對這樣的成交現(xiàn)實表示遺憾，他們認為大眾化路線表明藝術(shù)北京在中高端藝術(shù)市場的占領(lǐng)上失去了一定的優(yōu)勢。雖然沒有“賣一頂十”的快速吸金效果，但這種理性策略能夠促進藝術(shù)品消費市場的蘇醒和不斷成長。

　　與本屆藝術(shù)北京成交數(shù)據(jù)驚人相似的是雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場監(jiān)測中心公布的2017年中國畫廊藝術(shù)品銷售數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)顯示2017年通過畫廊銷售的藝術(shù)品總額達到195億美元，其中價格在1-5萬之間的達到了52%，5-20萬的占22%，50萬以上的只占5%，由此我們可以得到進一步啟示：只有價格的理性回歸才能帶來真正意義上的藝術(shù)品消費市場激活，只有對于大眾在藝術(shù)品消費方面的足夠信心和不斷培育才能讓藝術(shù)品消費市場長足發(fā)展。

　　因為從長遠看，只有培養(yǎng)大眾消費藝術(shù)的習(xí)慣和消費群體，擴大藝術(shù)品消費人群，讓更多的人和藝術(shù)發(fā)生關(guān)系，才能打破中國藝術(shù)熱愛者眾，消費者寡的狀態(tài)。

　　于此同時，“上?？飼r春拍斬獲6.45億”，“2017保利成交價突破100億”等立足高端藝術(shù)品市場的拍賣公司也是捷報頻傳，不同層次的藝術(shù)作品與各級市場有了更廣的匹配渠道，顯示出中國藝術(shù)品消費和收藏兩級市場并駕齊驅(qū)的良好格局。需要指出的是，在拍賣公司成交作品價格體系中，不乏超千萬的當(dāng)代藝術(shù)作品，直追甚至超越古代大家，其中是否有泡沫存在還有待時間驗證。

　　藝術(shù)品理性市場的建立得益于多方的努力：藝術(shù)家對個人藝術(shù)和作品的理性定位，消費者對藝術(shù)品的認知深度，中間平臺的完善，國家對藝術(shù)品市場的重視和扶持等等。健康的藝術(shù)品消費市場應(yīng)該與國家的經(jīng)濟發(fā)展相對應(yīng)，以大眾購買力為基礎(chǔ)，高中低多元并行，建立“梭子型”藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)。

　　本屆藝術(shù)北京還透露了一個重要的信息，他們將與某藝術(shù)電商平臺展開戰(zhàn)略合作，通過互聯(lián)網(wǎng)的力量，打通藝術(shù)品消費群體與藝術(shù)品行業(yè)的渠道。我們不得不為“藝術(shù)北京”的戰(zhàn)略點贊，更對不久的將來大眾能夠消費性價比高的藝術(shù)品充滿期待。