蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部環(huán)球聯(lián)主管及蘇富比歐洲區(qū)主席Helena Newman表示：‘此幅瑪莉-德雷莎（Marie-Thérèse）肖像畫(huà)作柔婉浪漫，以極為親密熟悉的筆觸，描繪了這位在畢加索藝術(shù)生涯最重要的一年中，占據(jù)其心中靈魂地位的女子。《女子側(cè)面半身像（書(shū)寫(xiě)的女子）》逾二十年來(lái)未曾見(jiàn)諸公眾，是次亮相，標(biāo)志著今年蘇富比連續(xù)第三次在重要晚拍中帶來(lái)畢加索1930年代的杰出作品。適逢倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館（Tate Modern）正舉辦世界級(jí)畢加索作品展，聚焦藝術(shù)家1932年的創(chuàng)作，能趁此時(shí)推出這幅作于該年春天的肖像畫(huà)作，更顯難得。’

　　倫敦，5月 此幅瑪莉-德雷莎肖像杰作尺幅宏大之余，卻不失溫柔親密之感。畫(huà)作出自畢加索的‘奇跡之年’，畫(huà)中人正埋頭書(shū)寫(xiě)，向世人展現(xiàn)出藝術(shù)家與其摯愛(ài)繆思的親密時(shí)光。畢加索一生以瑪莉-德雷莎為模特兒創(chuàng)作多幅作品，她在畫(huà)中或醒或眠、或?qū)懟蜃x。畢加索在此畫(huà)中描繪她靜靜書(shū)寫(xiě)思緒的狀態(tài)，著重呈獻(xiàn)她的純真無(wú)邪與青春活力?！杜觽?cè)面半身像（書(shū)寫(xiě)的女子）》逾二十年來(lái)首次現(xiàn)身拍場(chǎng)，領(lǐng)銜倫敦蘇富比于2018年6月19日舉行的印象派與現(xiàn)代藝術(shù)晚拍。

　　此畫(huà)中可見(jiàn)瑪莉-德雷莎的經(jīng)典側(cè)面輪廓和其一頭金發(fā)，坐于布瓦熱盧城堡（Chateau de Boisgeloup）一扇窗前。畢加索于1930年買(mǎi)下巴黎城外這座大宅，瑪莉-德雷莎的玲瓏曲線與窗外花園散發(fā)出的清新綠光互相呼應(yīng)，四四方方的窗框和女子的曼妙身姿形成鮮明對(duì)比，藝術(shù)家藉此強(qiáng)調(diào)主角的輪廓。此作色調(diào)乃畢加索同年描繪瑪莉-德雷莎主要作品中的代表色調(diào)。構(gòu)圖令人回想起藝術(shù)家備受贊譽(yù)的立體派畫(huà)作，以及其同樣以瑪莉-德雷莎為靈感、作于1931年的大型雕刻頭像系列作品。畢加索1932年創(chuàng)作的作品以其豐沛情感和如火激情，在藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中占據(jù)獨(dú)一無(wú)二的重要地位。

　　瑪莉-德雷莎-沃特在1927年1月的某一天走進(jìn)了畢加索的生活，他在巴黎街道上對(duì)她一見(jiàn)難忘，當(dāng)時(shí)他與妻子奧爾嘉（Olga）的關(guān)系正陷入漩渦、狼狽不堪。與瑪莉-德雷莎的相遇為他的生活和藝術(shù)激發(fā)出嶄新的火花，二人發(fā)展出一段炙熱如火的戀情，畢加索亦由此得到無(wú)限創(chuàng)意?，斃?德雷莎很快成為了畢加索的靈感之源，從那時(shí)起，他的藝術(shù)作品中便不斷出現(xiàn)她的身影。然而，畢加索等到五年之后，在巴黎喬治-帕蒂畫(huà)廊（Galerie Georges Petit）1932年舉辦的重要展覽中，才通過(guò)其畫(huà)作宣布瑪莉-德雷莎是他生命和藝術(shù)中的重要影響。

　　畢加索幾乎從不直接描繪坐在面前的繆思，他的畫(huà)作靈感源自對(duì)她們的回憶，以及其感性的摹想。當(dāng)中又以瑪莉-德雷莎為最，藝術(shù)家的思念在二人被迫分開(kāi)的時(shí)期內(nèi)達(dá)到頂峰。在此作中，他描繪她沉靜冥想的狀態(tài)——可能書(shū)寫(xiě)的同時(shí)，她正在腦海中想象著自己的戀人。