春節(jié)的熱鬧剛過(guò)，廣州各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)就接棒熱鬧起來(lái)。3月，超過(guò)20個(gè)新展開(kāi)幕，數(shù)量比去年同期翻了一倍。同時(shí)，展覽的內(nèi)容和層次也比以往更加豐富，藝術(shù)家來(lái)源多樣，作品類(lèi)型全面，構(gòu)成了一個(gè)立體的、不同面向的展覽業(yè)態(tài)。
　　另外，一個(gè)全新的購(gòu)物藝術(shù)中心——廣州K11也踩著3月的尾巴開(kāi)業(yè)了，它位于廣州地標(biāo)之一東塔，擁有超過(guò)8000平方米的經(jīng)營(yíng)面積，倡導(dǎo)藝術(shù)+商業(yè)的新型消費(fèi)模式。開(kāi)業(yè)當(dāng)天，場(chǎng)面火爆，花式“打卡”照刷爆朋友圈。
　　種種跡象顯示，一直被認(rèn)為“不溫不火”的廣州當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)似乎要渡過(guò)暖冬、迎來(lái)春天了？
　　不過(guò)，著名美術(shù)史家、藝術(shù)評(píng)論家皮道堅(jiān)認(rèn)為，雖然活動(dòng)紛繁，但“廣州當(dāng)代藝術(shù)的春天還沒(méi)有來(lái)。”他強(qiáng)調(diào)，“春天”到來(lái)的標(biāo)志是廣州有一批人收藏當(dāng)代藝術(shù)，但目前，廣州的大中小藏家體系還未建立。
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　　看展or打卡
　　公眾的藝術(shù)熱情有多高？
　　作為民營(yíng)美術(shù)館中的翹楚，廣東時(shí)代美術(shù)館一直在做一些扎實(shí)的工作。3月份開(kāi)幕的展覽“奧馬爾·法斯特：看不見(jiàn)的手”結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)投入了100萬(wàn)，策展人親自擔(dān)任其中一部VR作品的制片人，請(qǐng)專(zhuān)業(yè)的演員在廣州實(shí)地拍攝。為了讓觀眾能更直接地體驗(yàn)作品，館方還把展覽現(xiàn)場(chǎng)復(fù)現(xiàn)成居民區(qū)的樣子，同時(shí)根據(jù)作品的不同部分復(fù)原了酒店、醫(yī)院走廊的場(chǎng)景。
　　不過(guò)，讓時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)趙趄感到心塞的是，竟有觀眾因?yàn)檎褂[現(xiàn)場(chǎng)布置遮蓋了館內(nèi)原來(lái)高大上的拍照“圣地”，而一眼不看作品內(nèi)容要求退票。
　　“可見(jiàn)，廣州很多觀眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)展覽是沒(méi)有概念的?！壁w趄感嘆道，“很多‘旅游寶典’都是告訴你什么地方拍照好看，而不是讓你去探尋一個(gè)地方的文化，人們從以前的‘物質(zhì)動(dòng)物’變成了‘視覺(jué)動(dòng)物’。因此需要更多機(jī)構(gòu)、更多展覽、更多傳播讓他們知道藝術(shù)展覽是生活中蠻重要的一部分，不僅可以拍照，還可以了解內(nèi)容。”
　　廣州K11的開(kāi)業(yè)也許多了一條讓普通民眾接觸、了解當(dāng)代藝術(shù)的途徑，藝術(shù)加商業(yè)的“博物館零售”模式在拉動(dòng)消費(fèi)的同時(shí)也推廣了藝術(shù)。
　　K11品牌創(chuàng)始人鄭志剛一開(kāi)始就將目標(biāo)消費(fèi)人群鎖定在年輕潮人上，“25歲至45歲的時(shí)尚上班族、潮人，就是我們想要的客人。現(xiàn)在，他們正是我們的VIP。”鄭志剛曾對(duì)媒體說(shuō)。在不久的將來(lái)，正是這群人構(gòu)成欣賞、消費(fèi)、乃至收藏藝術(shù)的主力人群。
　　不過(guò)，如何讓藝術(shù)不僅僅是個(gè)噱頭，讓商場(chǎng)或美術(shù)館里的藝術(shù)品不僅僅是個(gè)拍照“打卡”的背景，讓公民真正提高對(duì)藝術(shù)的審美力，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為消費(fèi)力仍是個(gè)頗有挑戰(zhàn)的任務(wù)，這些需要廣州各方藝術(shù)力量的共同努力。
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　　統(tǒng)一發(fā)聲 聚合分散的廣州藝術(shù)力量
　　前不久的一次學(xué)術(shù)對(duì)談會(huì)上，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、前廣東美術(shù)館館長(zhǎng)和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生談到對(duì)廣州藝術(shù)生態(tài)的看法。
　　他認(rèn)為，廣州的藝術(shù)生態(tài)相對(duì)其他城市有些特殊。在這里，官方的影響力占據(jù)著比較重要的位置，民間的獨(dú)立力量相對(duì)比較松散，沒(méi)有形成一個(gè)更為綜合的生態(tài)，而且藝術(shù)市場(chǎng)、資本對(duì)當(dāng)代藝術(shù)缺乏強(qiáng)有力的支持。
　　這個(gè)論斷得到了很多人的認(rèn)可。
　　廣州沒(méi)有如北京的798、上海的西岸、甚至深圳的華僑城那樣鼎鼎有名的藝術(shù)區(qū)，各個(gè)美術(shù)館、畫(huà)廊、藝術(shù)空間分散在市內(nèi)外各處，在地理上相隔較遠(yuǎn)，不能打統(tǒng)一的招牌吸引人流，也在某種程度上影響機(jī)構(gòu)之間的及時(shí)交流。
　　早些年，廣州的一些畫(huà)廊曾想成立畫(huà)廊協(xié)會(huì)，因故未能實(shí)現(xiàn)。這些民間機(jī)構(gòu)至今尚沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的組織，缺乏聯(lián)動(dòng)無(wú)法形成合力。
　　廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)有意通過(guò)打造一個(gè)廣州或者廣東的“藝術(shù)月”，將這些機(jī)構(gòu)“擰成一股繩”。借今年12月重啟廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展的契機(jī)，他準(zhǔn)備聯(lián)動(dòng)廣州的藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同發(fā)聲，并在一個(gè)統(tǒng)一的平臺(tái)上向外推廣。
　　“大型的聯(lián)動(dòng)會(huì)使整個(gè)城區(qū)發(fā)生藝術(shù)事件，變成一個(gè)城市文化的力量?！?在王紹強(qiáng)的規(guī)劃中，不僅傳統(tǒng)的畫(huà)廊、美術(shù)館可以參與這個(gè)“藝術(shù)月”，K11、正佳廣場(chǎng)、太古匯這些與藝術(shù)有些關(guān)聯(lián)的商場(chǎng)，甚至一些旅游景點(diǎn)都可納入進(jìn)來(lái)。
　　以“藝術(shù)月”提升廣州的文化影響力，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)城市的文化、商業(yè)、旅游和消費(fèi)正是王紹強(qiáng)所期望的事。
　　同時(shí)，這樣的一個(gè)“聯(lián)合體”還可以促進(jìn)水平較高的展覽呈現(xiàn)給民眾，“不是每個(gè)藝術(shù)空間和商業(yè)體都懂得做藝術(shù)，它有這個(gè)意愿但未必有實(shí)力或經(jīng)驗(yàn)來(lái)做好。學(xué)術(shù)是很?chē)?yán)肅的事，我們希望通過(guò)這樣一個(gè)組織幫助他們或是提供一些有價(jià)值的參考建議?！?br/>　　3
　　培養(yǎng)收藏群體 廣州任重道遠(yuǎn)
　　雖然活動(dòng)紛繁，但著名美術(shù)史家、藝術(shù)評(píng)論家皮道堅(jiān)認(rèn)為，“廣州當(dāng)代藝術(shù)的春天還沒(méi)有來(lái)。”他強(qiáng)調(diào)，“春天”到來(lái)的標(biāo)志是廣州有一批人收藏當(dāng)代藝術(shù)。“這個(gè)不光是對(duì)他們個(gè)人，對(duì)整個(gè)社會(huì)良性的推動(dòng)都是非常有意義的。”而目前，廣州沒(méi)有這樣的收藏家，藝術(shù)家的創(chuàng)作只能自生自滅。
　　一般認(rèn)為，廣州人的“務(wù)實(shí)精神”既為他們積累了大量財(cái)富，又使他們?cè)谖幕⑺囆g(shù)這類(lèi)賺不到錢(qián)、看不到好處的事情上不甚熱衷。但一個(gè)良好的藝術(shù)生態(tài)由藝術(shù)家、美術(shù)館館長(zhǎng)、批評(píng)家、策展人、畫(huà)廊主以及收藏家等人群構(gòu)成，系統(tǒng)完善才能正常運(yùn)轉(zhuǎn)持久發(fā)展。
　　廣州有華南地區(qū)最重要的藝術(shù)院校，包括廣州美術(shù)學(xué)院、華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州大學(xué)、華南理工大學(xué)等等，教育體系很成熟，催生了大量的藝術(shù)從業(yè)者，也是很多藝術(shù)家的聚集地，在整個(gè)藝術(shù)生態(tài)中，最缺失的就是收藏家了。
　　“收藏家必須有一定的專(zhuān)業(yè)判斷力，還要有一定的社會(huì)責(zé)任感。另外，不能為了炒作而炒作，還要尊重歷史和社會(huì)。所以有一些收藏家會(huì)將美術(shù)館免費(fèi)開(kāi)放給民眾，這就是社會(huì)責(zé)任，這樣的藏家廣州就真的很少。”王紹強(qiáng)說(shuō)道。
　　說(shuō)到底，藝術(shù)家是生產(chǎn)者，藏家是消費(fèi)者，只有這兩者都具備才能讓“藝術(shù)圈”真正閉合為“圈”。
　　培養(yǎng)收藏群體成了至關(guān)重要的事情，趙趄透露，包括時(shí)代美術(shù)館在內(nèi)的一些機(jī)構(gòu)正在籌備廣州的“藏家俱樂(lè)部”，本來(lái)畫(huà)廊的創(chuàng)辦人陳侗、33當(dāng)代藝術(shù)中心的館長(zhǎng)劉奕都在行動(dòng)中，他們將通過(guò)活動(dòng)、傳播、分享，培養(yǎng)廣州越來(lái)越多的藏家。
　　盡管這些機(jī)構(gòu)此前已發(fā)起了一些“抱團(tuán)取暖”的組織，但最根本的支持還是應(yīng)該來(lái)自藏家，在這個(gè)方面，廣州各藝術(shù)從業(yè)者仍任重道遠(yuǎn)。