在業(yè)內(nèi)人士眼中，技術(shù)手段之新尚不足以成為新時(shí)期造假的最顯著特質(zhì)。當(dāng)下的造假者為了追求利益的最大化，致力于為假畫(huà)層層做局、洗白，將作品引入拍賣(mài)場(chǎng)，從而也一步步地引導(dǎo)收藏者進(jìn)入巨大的陷阱。美術(shù)評(píng)論家齊建秋指出，“假畫(huà)有了一次在大型拍賣(mài)公司中的成交記錄之后，身上增添了亮點(diǎn)，下一次再走入市場(chǎng)時(shí)也就更加容易了”。與千元購(gòu)齊白石的“入門(mén)假”不同，所謂的高仿之作，基本都是要往拍賣(mài)公司送拍。

　　在當(dāng)下市場(chǎng)逐步回暖的情形下，假畫(huà)的流通和泛濫必然會(huì)打擊人們的信心和熱情。齊建秋指出，當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)細(xì)分為精品市場(chǎng)和一般市場(chǎng)，贗品主要是對(duì)中低端市場(chǎng)影響較大。畫(huà)家陳丙利表示：“書(shū)畫(huà)造假尤其是對(duì)于初級(jí)收藏家影響很大。原先他們很熱情地把資金投入到書(shū)畫(huà)收藏這一塊兒，但是因?yàn)椴欢谢虻缆?tīng)途說(shuō)去買(mǎi)到一些假畫(huà)。逢值目前市場(chǎng)較冷的狀態(tài)，肯定會(huì)打擊他們?cè)偻顿Y的熱情和積極性，這樣會(huì)使市場(chǎng)發(fā)展陷入惡性循環(huán)。上當(dāng)?shù)男虏丶乙矔?huì)影響周邊的朋友，遠(yuǎn)離書(shū)畫(huà)的投資?！?br/>
　　買(mǎi)到偽作的人眾多，通過(guò)法律手段維權(quán)者卻少之又少。藝評(píng)人韓浩月分析了其中的原因：一是偽作轉(zhuǎn)手次數(shù)多、售假鏈條復(fù)雜，買(mǎi)假者就算勝訴，往往也難以得到賠償；二是買(mǎi)假者在知道真相后雖然痛心，但不愿意輕易吐露出來(lái)，等待時(shí)機(jī)將偽作加價(jià)轉(zhuǎn)售，被他們視為保護(hù)自身權(quán)益的最佳方式。

　　在業(yè)界人士看來(lái)，購(gòu)買(mǎi)假貨時(shí)常與撿便宜、投機(jī)的思想脫不開(kāi)關(guān)系。齊建秋直言，除少數(shù)特例外，假的東西必然便宜，便宜的東西不見(jiàn)得一定是假的。藝術(shù)市場(chǎng)也基本是“便宜沒(méi)好貨，好貨不便宜”的準(zhǔn)則。綜合業(yè)界專(zhuān)家的觀點(diǎn)，如果想投資賺錢(qián)，要買(mǎi)書(shū)畫(huà)史上早有定論的畫(huà)家的最好是真、精、稀的作品；不應(yīng)貪多，在少數(shù)畫(huà)家上做得深入一些，然后再展開(kāi)收藏。作品必須要來(lái)源可靠，有出版和著錄；若有疑慮，還應(yīng)請(qǐng)專(zhuān)業(yè)、誠(chéng)信的人士掌眼。

　　陳丙利也提醒廣大藏家，眼下不應(yīng)該有撿漏的心理，因?yàn)槭袌?chǎng)上已經(jīng)無(wú)漏可撿了?！叭绻媸且粋€(gè)名家作品或者是沒(méi)有款的古代字畫(huà)，光拍賣(mài)行內(nèi)部的人就把漏撿完了，根本輪不到外邊的藏家去撿，不能再抱有僥幸心理。”