在業(yè)內(nèi)人士眼中，技術(shù)手段之新尚不足以成為新時(shí)期造假的最顯著特質(zhì)。當(dāng)下的造假者為了追求利益的最大化，致力于為假畫層層做局、洗白，將作品引入拍賣場，從而也一步步地引導(dǎo)收藏者進(jìn)入巨大的陷阱。美術(shù)評(píng)論家齊建秋指出，“假畫有了一次在大型拍賣公司中的成交記錄之后，身上增添了亮點(diǎn)，下一次再走入市場時(shí)也就更加容易了”。與千元購齊白石的“入門假”不同，所謂的高仿之作，基本都是要往拍賣公司送拍。

　　在當(dāng)下市場逐步回暖的情形下，假畫的流通和泛濫必然會(huì)打擊人們的信心和熱情。齊建秋指出，當(dāng)下藝術(shù)市場細(xì)分為精品市場和一般市場，贗品主要是對(duì)中低端市場影響較大。畫家陳丙利表示：“書畫造假尤其是對(duì)于初級(jí)收藏家影響很大。原先他們很熱情地把資金投入到書畫收藏這一塊兒，但是因?yàn)椴欢谢虻缆犕菊f去買到一些假畫。逢值目前市場較冷的狀態(tài)，肯定會(huì)打擊他們再投資的熱情和積極性，這樣會(huì)使市場發(fā)展陷入惡性循環(huán)。上當(dāng)?shù)男虏丶乙矔?huì)影響周邊的朋友，遠(yuǎn)離書畫的投資?！?br/>
　　買到偽作的人眾多，通過法律手段維權(quán)者卻少之又少。藝評(píng)人韓浩月分析了其中的原因：一是偽作轉(zhuǎn)手次數(shù)多、售假鏈條復(fù)雜，買假者就算勝訴，往往也難以得到賠償；二是買假者在知道真相后雖然痛心，但不愿意輕易吐露出來，等待時(shí)機(jī)將偽作加價(jià)轉(zhuǎn)售，被他們視為保護(hù)自身權(quán)益的最佳方式。

　　在業(yè)界人士看來，購買假貨時(shí)常與撿便宜、投機(jī)的思想脫不開關(guān)系。齊建秋直言，除少數(shù)特例外，假的東西必然便宜，便宜的東西不見得一定是假的。藝術(shù)市場也基本是“便宜沒好貨，好貨不便宜”的準(zhǔn)則。綜合業(yè)界專家的觀點(diǎn)，如果想投資賺錢，要買書畫史上早有定論的畫家的最好是真、精、稀的作品；不應(yīng)貪多，在少數(shù)畫家上做得深入一些，然后再展開收藏。作品必須要來源可靠，有出版和著錄；若有疑慮，還應(yīng)請專業(yè)、誠信的人士掌眼。

　　陳丙利也提醒廣大藏家，眼下不應(yīng)該有撿漏的心理，因?yàn)槭袌錾弦呀?jīng)無漏可撿了?！叭绻媸且粋€(gè)名家作品或者是沒有款的古代字畫，光拍賣行內(nèi)部的人就把漏撿完了，根本輪不到外邊的藏家去撿，不能再抱有僥幸心理。”