1月26日，第八屆“藝術(shù)登陸新加坡”（Art Stage Singapore）在新加坡濱海灣金沙會(huì)展中心開幕。令人驚訝的是，作為新加坡規(guī)模最大、最具影響力的藝術(shù)博覽會(huì)，本屆“藝術(shù)登陸新加坡”只吸引了83家畫廊參展，這也是該藝博會(huì)自創(chuàng)立以來，首次錄得低于一百家的參展畫廊數(shù)?；仡欉^往的數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)，在過去幾年里，“藝術(shù)登陸新加坡”經(jīng)歷了“過山車”式的發(fā)展。2015年其參展畫廊數(shù)達(dá)到197家的峰值，2016年下降至173家，2017年持續(xù)下降至131家，直到2018年，驟降至83家，打破歷史最低紀(jì)錄。畫廊的大撤退只是冰山一角，在這個(gè)現(xiàn)象的背后，是新加坡藝術(shù)市場(chǎng)的衰退，以及新加坡日漸潰敗的試圖成為亞洲藝術(shù)中心的野心。

　　參展畫廊更迭

　　在“藝術(shù)登陸新加坡”創(chuàng)立的最初幾年，對(duì)于新加坡這個(gè)藝術(shù)新世界，藏家和畫廊還飽含熱情。

　　2011年，第一屆“藝術(shù)登陸新加坡”舉辦時(shí)，有超過120家畫廊參展，其中既有嘗鮮的國際畫廊，如在巴黎、紐約、香港擁有空間的貝浩登畫廊，也有對(duì)新加坡藝術(shù)市場(chǎng)感到好奇的亞洲地區(qū)畫廊，如北京的博而勵(lì)畫廊、香港的馬凌畫廊、東京的小山登美夫畫廊等，當(dāng)然絕大部分還是新加坡本土及東南亞地區(qū)畫廊。2012年，更多西方重量級(jí)畫廊被吸引，來自紐約的立木畫廊和來自倫敦的白立方畫廊就是其中的代表。

　　然而隨著藝博會(huì)持續(xù)發(fā)展，其參展畫廊的組成結(jié)構(gòu)也在不斷變化，西方背景的重要畫廊越來越少，而本就居高不下的亞洲畫廊參展比例還在不斷升高。到2017年后，中日韓的重量級(jí)畫廊也不斷減少，主要參展畫廊集中在東南亞地區(qū)。今年參展的83家畫廊中，已不見前幾年曾出現(xiàn)的香格納、藝術(shù)門、大田秀則等知名亞洲畫廊的名字。

　　根據(jù)新加坡本地媒體報(bào)道，今年甚至有不少畫廊“零銷售”，而大件作品、高價(jià)作品的滯銷更是過去幾年的常態(tài)。

　　對(duì)于“藝術(shù)登陸新加坡”來說，一方面，每況愈下的銷售成績難以吸引新畫廊加入，另一方面，多次參展的畫廊逐漸喪失信心，不再復(fù)展。

　　成立于韓國，在首爾、天安、上海等地?fù)碛锌臻g的阿拉里奧畫廊原本算得上“藝術(shù)登陸新加坡”的忠實(shí)粉絲，2011至2018年期間曾7次參展（只有2016年缺席），然而在本屆展會(huì)上接受新加坡《聯(lián)合早報(bào)》采訪時(shí)，畫廊透露今年銷售緩慢，本區(qū)域藏家明顯減少，猶豫明年是否參展。同樣對(duì)繼續(xù)參加“藝術(shù)登陸新加坡”感到猶豫的還有從2013年起連續(xù)6次參展的日本畫廊Whitestone。在本屆展會(huì)的記者會(huì)上，“藝術(shù)登陸新加坡”創(chuàng)始人Lorenzo Rudolf表示，自2011年以來，藝博會(huì)共吸引了超過500家國內(nèi)外畫廊參展，但其中只有80家畫廊復(fù)展，大部分不再回頭。

　　在并不算長的8年發(fā)展過程中，“藝術(shù)登陸新加坡”經(jīng)歷了起起落落，其高峰出現(xiàn)在2015至2016年。自2015年伊始，新加坡國家美術(shù)館即將揭幕的消息就振奮了東南亞藝術(shù)圈，當(dāng)年11月底，美術(shù)館正式開幕，給新加坡藝術(shù)生態(tài)打了一針“強(qiáng)心劑”?？梢钥吹剑?015及2016年的“藝術(shù)登陸新加坡”也受到美術(shù)館開幕的正面影響，參展畫廊數(shù)都突破了170家，遠(yuǎn)超其他年份。然而好景不長，這一針“強(qiáng)心劑”后，并沒有后續(xù)的措施吸引畫廊留下。從“藝術(shù)登陸新加坡”創(chuàng)立之時(shí)就參展的貝浩登畫廊，自2015年最后一次參展后再?zèng)]有回歸。

　　新加坡平庸的藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)更是令參展畫廊數(shù)“斷崖式”下跌。針對(duì)銷售不佳的狀況，Lorenzo Rudolf在本屆展會(huì)期間接受《聯(lián)合早報(bào)》采訪時(shí)表示，與東南亞其他地區(qū)相比，新加坡藝術(shù)市場(chǎng)處于停滯狀態(tài)。他指出，新加坡本地藏家數(shù)目沒有增長，市場(chǎng)窄小，而其他東南亞地區(qū)發(fā)展蓬勃，削弱了新加坡的競爭力。新加坡也沒有足夠的藝術(shù)作品吸引其他區(qū)域買家的注意力。

　　面對(duì)不斷縮小的規(guī)模，也有畫廊認(rèn)為是好事。新加坡本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)STPI（新加坡泰勒版畫院）總監(jiān)Rita Targui在接受21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者郵件采訪時(shí)表示，規(guī)模變小并不是缺點(diǎn)，不論畫廊還是藏家都更看重質(zhì)量而不是數(shù)量，今年STPI銷售成績很好，售出了六件新加坡本土及東南亞藝術(shù)家作品。同時(shí)她表示，“藝術(shù)登陸新加坡”參展畫廊減少，也與過去幾年其他藝博會(huì)的涌現(xiàn)有關(guān)，可供選擇的藝博會(huì)增多，導(dǎo)致畫廊更加挑剔。

　　重心轉(zhuǎn)至東南亞

　　在畫廊的大撤退中，西方畫廊的離去對(duì)“藝術(shù)登陸新加坡”來說并不算十分沉重的打擊，畢竟西方畫廊并不是其發(fā)展的核心與基石。

　　2011年起，即有消息稱，來自瑞士的巴塞爾藝術(shù)展將收購香港國際藝術(shù)展（Art HK）。事實(shí)也確實(shí)如此，2013年，被收購后改名換姓的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)（Art Basel HK）橫空出世。原本就青睞Art HK的國際畫廊，在巴塞爾藝術(shù)展的背景支撐下，自然更傾向于參加巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)。因此，“藝術(shù)登陸新加坡”沒有選擇相似的國際化策略，而是主打亞洲牌，也間接確立了幫助新加坡爭奪亞洲藝術(shù)中心地位的目標(biāo)。

　　2010年底，首屆“藝術(shù)登陸新加坡”開幕之前，Lorenzo Rudolf接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)就表示，第一屆展會(huì)的西方畫廊參展比例被刻意壓低。“我們的目標(biāo)是扶持亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，強(qiáng)化亞洲畫廊，讓他們成為可以和西方畫廊抗衡的競爭對(duì)手?！?br/>
　　香港的亞洲藝術(shù)交易中心地位是難以撼動(dòng)的，不只藝博會(huì)這樣的一級(jí)市場(chǎng)，就連屬于二級(jí)市場(chǎng)的蘇富比(微博)和佳士得拍賣行也將亞洲的中心設(shè)在了香港。因此，“藝術(shù)登陸新加坡”將重心放在了文化交流上。Lorenzo Rudolf清楚地認(rèn)識(shí)到，新加坡雖然本土藝術(shù)規(guī)模不大，但卻可以起到溝通連接的作用。

　　在2012年接受Blouinartinfo采訪時(shí)，Lorenzo Rudolf 表示：“新加坡太小了以至于沒有形成自己的藝術(shù)生態(tài)，但新加坡處在中國、印度和東南亞之間，這三者擁有亞洲最強(qiáng)勁、增長最快的藝術(shù)市場(chǎng)。香港的藝術(shù)市場(chǎng)比新加坡大，但說到對(duì)話、交流，新加坡才是中心。對(duì)于亞洲來說，最好的情況就是擁有兩個(gè)同是國際水準(zhǔn)，卻有著不同發(fā)展方向的藝術(shù)中心?！?br/>
　　Lorenzo Rudolf希望新加坡能在亞洲藝術(shù)生態(tài)中與香港并駕齊驅(qū)，然而現(xiàn)實(shí)情況是，上海的藝術(shù)市場(chǎng)也在崛起。2013年及2014年，ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)和西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)相繼成立，前者一直在擴(kuò)大規(guī)模，去年參展畫廊數(shù)達(dá)到104家，并將于今年5月進(jìn)軍北京；后者的主展場(chǎng)一直將規(guī)?？刂圃?0家左右，但參展畫廊規(guī)格高，以豪瑟沃斯、卓納等國際一流畫廊為主導(dǎo)。

　　來自韓國的畫廊從業(yè)人員趙慧玎向21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者表示：“很多韓國畫廊都參加過新加坡的藝博會(huì)，但這幾年（參加新加坡藝博會(huì)的韓國畫廊）變少了。我個(gè)人認(rèn)為，這和香港、上海等地藝博會(huì)的成長有關(guān)系。”據(jù)她透露，韓國將新加坡、香港、臺(tái)灣、上海、北京等地的市場(chǎng)稱作中華圈藝術(shù)市場(chǎng)，而一家畫廊每年能參加的藝博會(huì)數(shù)量是有限的，所以在一個(gè)特定的藝術(shù)市場(chǎng)里通常只選擇一到兩個(gè)藝博會(huì)參加?，F(xiàn)在不少韓國畫廊更傾向于參加上海和香港的藝博會(huì)，而非新加坡。

　　畫廊們紛紛逃離新加坡，奔往香港、上海，隨著參展畫廊減少，以及重量級(jí)畫廊退出，“藝術(shù)登陸新加坡”最初所希冀的整個(gè)亞洲范圍內(nèi)的藝術(shù)交流自然也就逐漸式微。

　　近年來，“藝術(shù)登陸新加坡”更加強(qiáng)化自己在東南亞藝術(shù)生態(tài)中的角色。2013年設(shè)立“印尼館”，為處于上升勢(shì)頭的印尼藝術(shù)提供專門的展示空間；2014年設(shè)立“東南亞平臺(tái)”；2016年“東南亞平臺(tái)”進(jìn)一步演化為“東南亞工作坊”，19名東南亞藝術(shù)家透過多元化的實(shí)踐作品反映各自區(qū)域的文化發(fā)展；同年，“藝術(shù)登陸新加坡”姊妹展會(huì)“藝術(shù)登陸雅加達(dá)”成立。今年的“藝術(shù)登陸新加坡”則以泰國藝術(shù)為主打，有7家泰國畫廊參展。