說(shuō)到豐富多彩、空前繁榮的宋代繪畫，繞不開一個(gè)人。
　　他“身兼數(shù)職”，是一國(guó)之君，更是當(dāng)之無(wú)愧的天才畫家，是工筆畫的開創(chuàng)者；
　　中國(guó)十大傳世名畫中的兩幅宋畫，如今正在故宮博物院如火如荼地開展的王希孟《千里江山圖》和張擇端《清明上河圖》都出自他的畫院。
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　　這個(gè)人就是宋徽宗趙佶。
　　他自創(chuàng)的瘦金體和花鳥畫廣為人稱頌。從9月26日開始，他的花鳥畫第一次與杭州的觀眾見面。9月26日至11月26日，“明月入懷·中國(guó)團(tuán)扇文化印象特展”將在杭州中國(guó)扇博物館開幕，宋徽宗、馬遠(yuǎn)、夏圭等宋代著名畫家的扇面真跡將現(xiàn)身展覽，5件一級(jí)文物中有4件來(lái)自北京故宮，可謂國(guó)寶云集。
　　25日，記者提前參觀了這次展覽，也見證了宋徽宗、馬遠(yuǎn)、夏圭等扇面真跡從庫(kù)房到進(jìn)入展柜陳列的全過(guò)程，也請(qǐng)故宮博物院書畫部研究員李湜為幾件一級(jí)品做了導(dǎo)覽和介紹。
　　故宮展品開箱入柜
　　首現(xiàn)杭城
　　這個(gè)皇帝不愛江山愛書畫
　　在展廳內(nèi)，記者見到了這件首次展出、首次來(lái)杭的徽宗墨寶《枇杷山鳥圖》，也是一件國(guó)寶級(jí)珍品。
　　扇面中的枇杷以折枝的形式表現(xiàn)，果實(shí)累累、枝葉繁茂。左下方，一只山雀在枝頭棲息，翹首回望翩翩起舞的鳳蝶，神情警惕而生動(dòng)。《枇杷山鳥圖》屬清淡水墨的一種，整幅作品沒有工筆畫勾線的痕跡，純用水墨勾染，卻更顯現(xiàn)出靈動(dòng)的意境。這也是一幅沒骨畫，就是直接用顏色或墨色繪制，而沒有“筆骨”---即用墨線勾勒的輪廓。由此，也凸顯出宋徽宗作畫時(shí)胸有成竹、一氣呵成。
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宋徽宗《枇杷山鳥圖》
　　在故宮博物院書畫部研究員李湜看來(lái)，這其中之妙，就妙在山雀與鳳蝶的那一對(duì)視?！澳憧?，山雀是透過(guò)前面的枇杷看向鳳蝶的”，畫生百味。
　　她表示，宋徽宗的傳世作品稀少，大多為花鳥，他的花鳥畫有兩種風(fēng)格，一為清淡水墨，一為鮮艷濃麗。宋徽宗繪畫最大的特點(diǎn)是寫實(shí)，注重對(duì)自然界花鳥的觀察，可謂細(xì)致入微。中國(guó)南宋繪畫史著作《畫繼》曾評(píng)價(jià)，“徽宗皇帝天縱將圣，藝極于神”、“ 寓物賦形，隨意以得，筆驅(qū)造化，發(fā)于毫端，萬(wàn)物各得全其生理”，宋徽宗出神入化的繪畫技能可見一斑。
　　這幅畫上同樣珍貴且有意思的是，扇頁(yè)對(duì)開有另一位皇帝留下的題詩(shī)，他被喻為清代的“點(diǎn)贊狂魔”，他就是乾隆皇帝。“結(jié)實(shí)圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問(wèn)其聲。鳥自讬形穩(wěn)，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京?！鼻≌墙柽@首詩(shī)抒發(fā)對(duì)宋徽宗精于繪畫、工于構(gòu)圖，卻丟了國(guó)家的感慨。
　　所以，這張畫也是兩個(gè)皇帝相隔數(shù)百年的一次遙相呼應(yīng)，一個(gè)繪畫，一個(gè)題詞。
　　除了個(gè)人的繪畫造詣，宋徽宗也是推動(dòng)宋畫發(fā)展的關(guān)鍵性人物。他把對(duì)繪畫的熱愛淋漓盡致地展現(xiàn)在各個(gè)方面。
　　他創(chuàng)立了宋代的藝術(shù)大學(xué)，即成立翰林書畫院。與此相匹配，還制定了完整周密的畫院制度。其中，翰林書畫院廣招天下畫家，王希孟、張擇端、李唐等一批耳熟能詳?shù)睦L畫高手都是在宋徽宗的賞識(shí)、栽培下嶄露頭角，并為后世留下《千里江山圖》《清明上河圖》《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》等傳世佳作。
　　他將畫學(xué)正式納入科舉考試之列，下設(shè)佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科。由宋徽宗摘古人詩(shī)句作為考題，命題作畫?？既牒蟀瓷矸莘譃椤笆苛鳌焙汀半s流”，加以培養(yǎng)的同時(shí)，進(jìn)行不斷地考核。進(jìn)入畫院的畫師，則授予畫學(xué)正、藝學(xué)、待詔、供奉等頭銜。
　　他是宋代宮廷繪畫的集大成者，也是有收藏意識(shí)的古今第一人。宋徽宗在自己收藏的歷代書畫的基礎(chǔ)上，組織編撰的《宣和畫譜》，共收錄了魏晉至北宋畫家231人，作品6396 件?！缎彤嬜V》曾先后流傳至金、元、明、清，最后被臺(tái)北故宮博物院收藏。它對(duì)于研究北宋及以前的繪畫發(fā)展和作品，具有重要的參考價(jià)值。
　　“馬一角”無(wú)一角，“夏半邊”藏玄機(jī)
　　兩人都是杭州人
　　這次跟徽宗墨寶一起來(lái)杭的還有兩位南宋名家的畫作。這兩位便是馬遠(yuǎn)和夏圭。他們都是杭州人，且都是徽宗創(chuàng)立的翰林書畫院中的佼佼者，還是“南宋四家”的代表畫家。
　　馬遠(yuǎn)，因構(gòu)圖長(zhǎng)用一角，人稱“馬一角”。但這次，他的《寒山子像圖》并沒有采用一角式的構(gòu)圖，他描畫的寒山子，臉和掃帚勾畫細(xì)致，身體寥寥數(shù)筆，卻把人物內(nèi)心的狂躁不滿表現(xiàn)得淋漓盡致。李湜表示，這件氣韻生動(dòng)、筆墨簡(jiǎn)練的畫作也是一件國(guó)寶級(jí)藏品，彌足珍貴。
　　夏圭，人稱“夏半邊”，因溝通長(zhǎng)取半邊，自具一格，這次的《松溪泛月圖》采取了上下半邊的形式。在李湜看來(lái)，畫作上半邊的一輪圓月恰到好處，讓人遐想聯(lián)翩，下半邊則暗藏玄機(jī)，夏圭的題名藏在了樹叢中。
　　另一件來(lái)自故宮的藏品，作者不詳，畫的正是杭州西湖，最接地氣。
　　據(jù)悉，這次也是這幾件故宮藏品首次展出。它們與來(lái)自浙江省博物館的陳洪綬《羲之籠鵝圖》等5件一級(jí)藏品僅展出13天。10月9日撤展后，5件一級(jí)品將進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)3年的休眠期。
　　團(tuán)扇引領(lǐng)書畫風(fēng)潮 明月入懷迎中秋
　　“明月入懷·中國(guó)團(tuán)扇文化印象展”分為6個(gè)單元，將從團(tuán)扇的工藝、團(tuán)扇與“書畫”、團(tuán)扇與“文人”、團(tuán)扇與“美人”等方面展開，展示團(tuán)扇的風(fēng)雅，講述團(tuán)扇的興衰。該展是中國(guó)扇博物館自開館以來(lái)向各博物館借展數(shù)量最多、展品等級(jí)和展覽規(guī)格最高的一次展覽，共計(jì)展出團(tuán)扇成扇及團(tuán)扇面180余件，一些珍稀展品更是首次公開展示。
　　為什么要在這個(gè)時(shí)候辦一個(gè)團(tuán)扇展，還千里迢迢地請(qǐng)來(lái)了那么多團(tuán)扇中的大咖呢？
　　中國(guó)扇博物館文保科研部顧問(wèn)查永玲表示，這是中國(guó)扇博物館第一次對(duì)團(tuán)扇這一扇種做如此詳實(shí)的梳理，并專門辦展。團(tuán)扇有團(tuán)圓美滿之意，與即將到來(lái)的中秋佳節(jié)非常應(yīng)景，所以要在國(guó)慶前夕推出此展。
　　那么，這種象征了團(tuán)圓美滿的扇種是從什么時(shí)候出現(xiàn)的，又經(jīng)過(guò)了怎樣的發(fā)展演變呢？
　　團(tuán)扇的出現(xiàn)可以追溯至漢代。它以扇柄為中畫軸，竹木為架、織物為面。因材質(zhì)昂貴，起初僅流行于宮廷，男女均用。魏晉南北朝時(shí)期，團(tuán)扇從宮廷御用流向民間，唐宋時(shí)達(dá)到鼎盛。
　　宋代的古畫中出現(xiàn)了大量團(tuán)扇面，畫面布局以局部替代整體，用留白制造意境的表現(xiàn)手法，給觀賞者留下更多的回味余地。因?yàn)槭切∑?，?chuàng)作的自由度也更大，往往要寡中見眾、內(nèi)中見外、近中見遠(yuǎn)、物中見情。陸游曾寫過(guò)這樣詩(shī)句：“吳中近事君知否，團(tuán)扇家家畫放翁”，從中可見當(dāng)時(shí)畫扇的盛行。
　　出于對(duì)文物的保護(hù)，展廳內(nèi)的溫度控制在21至22攝氏度，博物館建議觀眾在觀展時(shí)適當(dāng)增添衣物，以免著涼。