莫奈所創(chuàng)作的英國(guó)議會(huì)大廈系列作品無(wú)疑是法國(guó)印象派的杰作，向來(lái)是他最為人欣賞和推崇的系列作品之一，但這些作品卻沒(méi)有一幅為英國(guó)收藏。

　　英國(guó)泰特美術(shù)館將于11月舉辦以19世紀(jì)“流亡”英國(guó)的法國(guó)印象派藝術(shù)家為主題的首次大型展覽，莫奈的六幅議會(huì)大廈作品將作為部分展品進(jìn)行展出，同時(shí)還將展出卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）、阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley）、奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）等人的畫(huà)作，展現(xiàn)法國(guó)藝術(shù)家們?cè)诙虝旱膫惗厣钪腥绾蝿?chuàng)作出令人難忘的作品。

克勞德·莫奈：《陽(yáng)光下的議會(huì)大廈》（1903），藏于紐約布魯克林博物館克勞德·莫奈：《陽(yáng)光下的議會(huì)大廈》（1903），藏于紐約布魯克林博物館
　　近日，克勞德·莫奈（Claude Monet）所創(chuàng)作英國(guó)議會(huì)大廈系列作品中的六幅將從美國(guó)、法國(guó)和德國(guó)各地被運(yùn)往倫敦，進(jìn)行首次大型展覽，以展示19世紀(jì)“流亡”英國(guó)避難的法國(guó)印象派藝術(shù)家的故事。

　　據(jù)報(bào)道，在莫奈的筆下，陽(yáng)光穿過(guò)濃霧照耀在英國(guó)議會(huì)大廈之上的華麗景象，向來(lái)是他最為人欣賞和推崇的系列作品之一。盡管英國(guó)議會(huì)大廈系列有19幅作品存世，卻沒(méi)有一幅是藏于英國(guó)的，考慮在2015年佳士得就以四千萬(wàn)呈交了一幅署名“克勞德·莫奈 1902”的作品，這一現(xiàn)狀也不太可能改變。

　　就在本周二，泰特美術(shù)館表示，為了即將在這個(gè)冬天舉辦的新展覽，他們已經(jīng)想盡一切辦法確保這六幅借展作品的安全，畢竟自1973年以后，這是在歐洲集中展出數(shù)量最多的一次展覽。

　　“原本我們認(rèn)為有四幅作品就已經(jīng)非常棒了，”泰特美術(shù)館館長(zhǎng)卡洛琳說(shuō)道：“不過(guò)官方一直非常支持這次的項(xiàng)目，這也是我們現(xiàn)在能有六幅莫奈作品展出的原因，這次的確是一場(chǎng)意義非凡的展覽?！?br/>
克勞德·莫奈，《日落時(shí)分的議會(huì)大廈》（1904），藏于凱撒威廉博物館克勞德·莫奈，《日落時(shí)分的議會(huì)大廈》（1904），藏于凱撒威廉博物館
　　這六幅作品將從芝加哥、紐約、勒阿弗爾、巴黎以及克雷菲爾德的畫(huà)廊來(lái)到倫敦，以描繪普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間在倫敦避難的法國(guó)藝術(shù)家們的故事。

　　除莫奈的作品以外，這次展覽還會(huì)包括卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）、阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley）、奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）、安德烈·德朗（Andre Derain）、讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste Carpeaux）以及詹姆斯·提索（James Tissot）的作品。

　　提索的兩幅作品將會(huì)首次對(duì)公眾展出，其中一副水彩畫(huà)表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖氛圍，同時(shí)也描繪了1871年短暫的巴黎公社革命。當(dāng)時(shí)，激進(jìn)的工人們?cè)欢冉y(tǒng)治巴黎，然而很快，法國(guó)政府軍就鎮(zhèn)壓了公社革命，并在巴黎西部的布洛涅森林里對(duì)一部分公社成員們進(jìn)行了處決，提索曾親眼見(jiàn)證這一令人生懼的恐怖現(xiàn)場(chǎng)，犯人就像破爛的布娃娃一般被隨意拋丟在墻邊致死。

　　卡洛琳說(shuō)道，法國(guó)的畫(huà)家和雕塑家們?cè)?9世紀(jì)70年代由于各種各樣的原因紛紛來(lái)到倫敦避難，有些人是為了躲避征兵，有些人是因?yàn)檎卧?，特別是阿爾弗萊德·西斯萊，他在戰(zhàn)爭(zhēng)沖突中幾乎失去了一切?！安还苁欠癯鲇谧栽福麄儙缀蹩偸菚?huì)提到在倫敦的流亡生活?！?br/>
　　本次展覽也會(huì)展示這些法國(guó)流亡藝術(shù)家們之間的交際網(wǎng)絡(luò)，獲得過(guò)的贊助，以及他們筆下所描繪的英國(guó)景觀的不同之處，舉例來(lái)說(shuō)，倫敦城市上空的大霧就常常被本土藝術(shù)家所忽略。

卡米耶·畢沙羅，《查令十字橋》（1890），藏于英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館卡米耶·畢沙羅，《查令十字橋》（1890），藏于英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館
　　倫敦大量的公園總是能吸引這些法國(guó)藝術(shù)家的目光，在那里，不同的社會(huì)階層都混雜在一起，人們也可以在草地上自由地散步。從羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)博物館借來(lái)的一幅莫奈作品，就描繪了倫敦的市民們?cè)诤５鹿珗@內(nèi)的小徑上隨意散步的景象。

　　普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，為了躲避征兵，莫奈與他的妻兒曾來(lái)到倫敦住了7個(gè)月左右，然而他們并不會(huì)講英語(yǔ)，生活也十分拮據(jù)。禍不單行，在莫奈離開(kāi)家鄉(xiāng)期間，他的父親去世了。他在倫敦僅創(chuàng)作了六幅作品，相較于之后莫奈荷蘭三個(gè)月留下26幅作品可算得上低產(chǎn)了。

　　不過(guò)，在英國(guó)期間，莫奈結(jié)識(shí)了印象主義之父查爾斯·弗朗索瓦（Charles-Fran?ois Daubigny），他不僅成為了莫奈的導(dǎo)師，還將莫奈介紹給了保羅·杜蘭德·魯爾（Paul Durand-Ruel）——后來(lái)印象派作品的最主要買家。

　　當(dāng)莫奈在1899年、1900年以及1901年再次訪問(wèn)倫敦的時(shí)候，他的生活境況就已經(jīng)好了很多，也能夠支付得起旅館費(fèi)用。

　　卡洛琳說(shuō)，莫奈認(rèn)為他的泰晤士河系列作品同魯昂大教堂系列作品一樣重要，但是這個(gè)系列畫(huà)起來(lái)卻不容易，“他認(rèn)為霧從來(lái)不是一成不變的，有綠色的霧，也有紫色的霧，他們總是一直在變化……這幾乎是不可能完成的?！?br/>
阿爾弗萊德·西斯萊，《早晨的摩萊堰，漢普頓宮》（1874），藏于英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館。阿爾弗萊德·西斯萊，《早晨的摩萊堰，漢普頓宮》（1874），藏于英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館。
　　莫奈將他的每一天分成不同的工作時(shí)段。上午，他坐在旅館房間的窗邊，描繪查令十字橋以及滑鐵盧橋；晚上，他則會(huì)在圣托馬斯醫(yī)院的露臺(tái)上，仔細(xì)地畫(huà)著對(duì)面的英國(guó)議會(huì)大廈。

　　在之后的旅途中他也一直帶著在英國(guó)完成的這十二塊畫(huà)布?；氐郊亦l(xiāng)吉維尼以后，他才最終完成了這一系列的所有作品。1904年，莫奈在巴黎展出了以泰晤士河為主題的37幅作品，這是他最為成功、獲利最高的一次展覽，盡管買家里幾乎沒(méi)有英國(guó)人。

　　泰特美術(shù)館本次的展覽中將會(huì)展出超過(guò)100件作品。其中，由私人收藏的兩幅畢沙羅的基尤風(fēng)景作品亦會(huì)在英國(guó)首次展出。

　　除了泰特美術(shù)館的新展覽以外，莫奈的更多作品也會(huì)來(lái)到英國(guó)展出。2018年4月，倫敦國(guó)家美術(shù)館就將開(kāi)啟自1999年以來(lái)首次大型的個(gè)人藝術(shù)回顧展覽——莫奈與建筑展覽。

　　泰特美術(shù)館負(fù)責(zé)人亞歷克斯（Alex Farquharson）說(shuō)道，美術(shù)館已經(jīng)完成了展廳布置，以向觀眾們完美地展示出這些偉大的法國(guó)藝術(shù)家們?yōu)楹我约叭绾蝸?lái)到倫敦，并在他們的臨時(shí)住所中創(chuàng)作出獨(dú)特而令人難忘作品的歷史記憶。

　　“這次展覽將體現(xiàn)出英國(guó)藝術(shù)素來(lái)便是廣闊國(guó)際藝術(shù)的一部分，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出重大的世界事件和社會(huì)動(dòng)蕩對(duì)于藝術(shù)具有怎樣的塑造作用?！?br/>
　　“當(dāng)然，這也是我們思考英國(guó)與歐洲大陸關(guān)系的一個(gè)非常適宜的時(shí)刻?！眮喠怂拐f(shuō)道。

　　“印象主義在倫敦，流亡的法國(guó)藝術(shù)家（1870-1904）”，將于2017年11月2日-2018年4月29日在英國(guó)泰特美術(shù)館展出。