細心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在美院畢業(yè)展的作品標簽上掃碼就可以得到和作者認識，建立聯(lián)系的機會。在這個“共享”的時代，誰都可以輕而易舉的獲取信息。但盡管如此，也很少見畫廊經紀人頻繁的涌入，搶奪小鮮肉們的場面，很多人愿意去猜測或定義：美院畢業(yè)展的市場黃金期其實早過了。

　　雖然大量畢業(yè)生作品在各種渠道流入市場，但作為藝術家發(fā)展最為常規(guī)的簽約機構或畫廊的案例卻并不算多。如今美院的本科生及研究生的畢業(yè)展上，除了掃碼與學生可以直接建立聯(lián)系之外，院方甚至會主動邀請了多家機構的負責人前來觀展。但在詢問多位央美本科生的情況時，多數(shù)給出的回答是：暫時未有機構洽談簽約或展覽合作，也暫時沒有藏家洽談收藏。在詢問多數(shù)畢業(yè)生是否會從事藝術家職業(yè)時，多半給出的回答是：想先考研試試。

　　在畢業(yè)生這里，一方面是盡快的進入市場，獲得穩(wěn)定的經濟支撐，以維持自由創(chuàng)作，而另一方面的問題是，如何能夠獲得穩(wěn)定的創(chuàng)作支持，而后者則需要更多的藝術機構能夠對青年藝術家提供的是一份可以長久耕耘的“職業(yè)”，而非一兩幅作品的銷售。

　　但一畢業(yè)就被畫廊代理在近兩年來的情況，幾率上變得越來越低。原因在于市場的細分讓畫廊的挑選變得越來越專業(yè)和嚴苛。每年的畢業(yè)季只要有空，蜂巢當代藝術中心的夏季風必然是不會缺席的?！罢f實在我們也希望看到學校里面剛出來的年輕藝術家有沒有一些新的美學動向出來，像我們本身有一個‘蜂巢生成’項目，主要是針對很多藝術家的邀請，以在校或者是畢業(yè)藝術家第一個展覽為主的，我們帶著目的性去看展覽?！?br/>
　　但在夏季風看來，對于藝術家的創(chuàng)作還是有固定要求的，比方說故意學生氣，故意稚嫩不會在挑選的范疇之內；另一方面，在畢業(yè)創(chuàng)作上也通常發(fā)現(xiàn)一些創(chuàng)作還不錯，但是跟進了解后，發(fā)現(xiàn)藝術家還是很難有屬于系統(tǒng)性的創(chuàng)作，那么也很難在短期內和這位畢業(yè)生產生簽約或者合作。

　　“可能有些學生畢業(yè)創(chuàng)作這一件作品不錯，這可能跟學校老師的指導，根據(jù)比較長的時間單位來做這個事情有關系。我們通常會和這樣的學生建立一種聯(lián)系，看看作者有沒有構成系統(tǒng)性的創(chuàng)作，如果沒有，放在畫廊做一個展覽是不太成熟的，那么我們也會再做觀察，不會冒進?！毕募撅L說到。

　　總體而言，剛剛畢業(yè)就簽約的情況在蜂巢當代藝術中心這里的例子不太多，更多的是畢業(yè)后經過一段時間的獨立創(chuàng)作時間之后，才更可能產生展覽項目合作。原因就在于畫廊挑選藝術家機制的成熟，這種成熟意味著挑選的程序會更加的嚴苛。

　　比方說，畫廊看到一些學生的創(chuàng)作貌似很成熟，這個成熟有可能是基于作者對藝術市場的了解，知道什么樣的創(chuàng)作方式在市場上比較容易受到追捧，也就是很多人口中所說的，年輕藝術家可能存在圖式“跟風”的情況。這個時候，畫廊的挑選往往會從更加系統(tǒng)的介入，觀察藝術家是否具備獨立思考、創(chuàng)作的成熟體系。也就是說，在畫廊這里，年齡不再意味著是這個藝術家優(yōu)勢的資源。當一家專業(yè)的畫廊不再將年齡作為一個賣點，就意味著對藝術家的考核相對來說越來越嚴謹，尤其對于年輕藝術家來說，則需要有更多的“新鮮性”才能得到青睞。

　　當然，這并不意味著畫廊不再需要一個強有力的“新血”進行補給。只是這樣的挑選機制勢必整體拉長對于年輕人觀察期。每年還是有不少藝術機構的負責人在畢業(yè)展上尋找合乎機構風格的年輕人作為未來的代理藝術家。一些廠家、企業(yè)也會來看展覽，甚至直接簽單，還有部分資深藏家在畢業(yè)展上尋覓佳作。只是作為這種“前一級市場”，沒有十年前冒進了。

　　眾所周知，十年前的當代藝術市場處于大好的井噴期。經常有畫廊機構直接簽約美院畢業(yè)生，開出不菲的價格壟斷其作品，并通過一二級市場的迅速包裝，短期內將一位剛畢業(yè)的學生作品價格捧至一個高位，期待接下來的買單者。這樣的情況在前些年并不少見，被惡性炒作的年輕藝術家也因過快的價格漲勢失去獨立創(chuàng)作的方向，遭到市場的淘汰。

　　“一個藝術創(chuàng)作者在正式進入市場之前沉淀并堅持3到5年，是特別有益的事情?！敝醒朊佬g學院版畫系的丁寧會這樣鼓勵年輕人，在他看來，過早過快走進市場可能會迷失方向。

　　然而，藝術市場有時并不可回避。通常在這樣的情況下，需要清醒地進入市場。中央美術學院人文學院院長尹吉男就認為，如果清楚市場的雙刃劍關系，進入市場或不進入市場都是自由選擇。清醒地進入市場就是清醒的過程與結果，糊涂地進入就是糊涂的過程與結果。因人而異。但要保持相對的獨立性，探索性和實驗性。藝術的活力不能被市場固化。

　　中央美術學院教授王華祥同樣對于市場造成了負面的塑形作用表示過憂慮：不得不承認，現(xiàn)在的商業(yè)無孔不入，學校舉辦畢業(yè)展也是對此的回應，為學生提供一個賣畫以及和畫廊接洽的機會。在今天，學術很難把市場獨立排斥出去。市場是學校應該研究的，但恰恰是我們被動地隨波逐流，才會出現(xiàn)讓人擔心的現(xiàn)象，就是市場造成了負面的塑形作用。但市場復雜、學生單純，必須靠老師引導，所以學校的職能是社會和商業(yè)都無法替代的。

　　作為民營資金推動下的大韻堂藝術機構負責人蔡萬霖在談到這個問題時提到：“一個學生將要畢業(yè)，他的畢業(yè)作品如果被喜歡藝術品的收藏家收藏了，可能對藝術家未來的發(fā)展支持更大一些；但是如果說是被一個畫廊低價買進再高價賣出，貌似是這個創(chuàng)作得到了市場的認可，但是這個認可可能只是一種假象，而且在某種程度上是透支了這個學生未來的價值。畫廊高價賣出可能是一個短期的炒作行為，缺乏堅實的收藏群體和學術認可作支撐，這種一時的高價可能很難找到下一個接手的人，這也是造成很多青年新秀在藝術市場只是曇花一現(xiàn)，很快就銷聲匿跡的一個主要原因?！?br/>
　　當然也有學院對畢業(yè)生簽約藝術機構及早進入市場持鼓勵的態(tài)度，例如今年的清華美院本科生畢業(yè)展就經常邀請藝術機構負責人前來觀展，清華美院副院長張敢表示，學院請藝術機構來看畢業(yè)展的初衷，就是想幫扶學生們一把，早點找到出路。但盡管如此，每年的讀研和留學比例還是不斷在增大。據(jù)了解，清華美院每年大概有三分之一的本科畢業(yè)生被保研，三分之一的學生選擇出國留學和考研。中央美院的情況也差不多，馬路表示：“繼續(xù)深造的比例相對來說比畫廊簽約多一些，剩下的大多數(shù)還在做藝術。”


蜂巢·生成項目：于林漢個展現(xiàn)場蜂巢·生成項目：于林漢個展現(xiàn)場
　　蜂巢當代藝術中心的夏季風也表示，海外留學生的藝術家比例在這兩年占的比重不斷在增大。在今年的“蜂巢生成”項目中，就有藝術家來自于法國，另外一個是來自于德國，都是在校生?！斑@塊也是比例蠻大的，新的來說在校生占比比較大，因此我們這一塊就是推年輕藝術家?！?br/>
　　在夏季風看來，海外留學生的身上有一些特質是國內院校畢業(yè)生所不具備的，由于教育方式不同，追求各種可能性，他們做一個展覽、項目的綜合掌控能力更強，而反觀國內很多學生，讓人擔憂的是老師會直接影響到學生的創(chuàng)作，這是很大的差異所在。

　　“剛才我說的今年做了兩個海外留學生的項目，接下來有個項目也是來自海外的留學生藝術家。他們相對來說媒介比較豐富，有一個是偏觀念的項目，然后于林漢是德國留學，他本身是對繪畫的研究。國內各種媒介都有，總體上對我們來說都是圍繞這個藝術家的想法或者是語言有一個可能性，他對媒材的理解程度，像從版畫專業(yè)出來的也都是有各種可能，像方力鈞最早都是版畫出身，所以媒材有時候不是那么重要，主要是看藝術家的創(chuàng)作用途，這個太重要了。”