葡萄牙首都里斯本擁有成為歐洲下一個(gè)炙手可熱的藝術(shù)圣地的全部條件：新鮮的畫廊在那開張，國(guó)際藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人在那設(shè)置前哨站，還有成批的藝術(shù)家為了便宜的房租和工作室租金涌入里斯本。這座城市正被商業(yè)和非營(yíng)利組織組成的聯(lián)軍引發(fā)新的生機(jī)，同時(shí)，上周還舉行了一個(gè)名為ARCOlisboa的當(dāng)代藝術(shù)藝博會(huì)。

　　但是里斯本會(huì)像很多文章在過去的幾年里聲明的那樣成為“新柏林“嗎？它是一片全世界藝術(shù)家向往，定居和過上為藝術(shù)獻(xiàn)身的生活的樂土嗎？

　　墨西哥藝術(shù)家 Rodrigo Hernández告訴artnet新聞：“里斯本為新事物提供了空間和機(jī)會(huì)。這里有開放的，友善的，謙虛的藝術(shù)景觀。這座城市令人興奮，像歐洲和拉丁美洲的的結(jié)合體?！八沁@座城市藝術(shù)社區(qū)最新的幾位住戶之一，他幾個(gè)月之前來到里斯本，現(xiàn)在正準(zhǔn)備他的第一個(gè)在葡萄牙和 Galeria Madragoa畫廊的個(gè)人展“Plasma“。

Rodrigo Hernández在里斯本Galería Madragoa畫廊的展覽《Plasma》的現(xiàn)場(chǎng)圖。圖片：致謝藝術(shù)家和畫廊　　Rodrigo Hernández在里斯本Galería Madragoa畫廊的展覽《Plasma》的現(xiàn)場(chǎng)圖。圖片：致謝藝術(shù)家和畫廊
　　Hernández接著說：“當(dāng)有些城市正在分崩離析，驅(qū)逐藝術(shù)家時(shí)，有些城市看起來還是歡迎我們的，而里斯本感覺正是其中之一。我覺得這是一個(gè)很正面的事，但是讓這樣的發(fā)展變得可持續(xù)化，需要依靠著一些已經(jīng)開始的項(xiàng)目。它們將帶入新事物，并堅(jiān)持和這座城市產(chǎn)生對(duì)話?！?br/>
　　從他過去幾年在幾座城市的成功職業(yè)生涯上來看，他應(yīng)該知道這些問題的答案。這些城市包括：墨西哥城，德國(guó)的卡爾斯魯厄和瑞士的巴塞爾。

　　“每一個(gè)所謂的‘新柏林‘都不幸地被這個(gè)標(biāo)簽所拖累，一個(gè)藝術(shù)界持續(xù)需要的跡象就是對(duì)新地點(diǎn)的向往。也許里斯本是新柏林，但是我希望那些灰色的天空永遠(yuǎn)不會(huì)到來?！霸趽?dān)任了五年都靈最有實(shí)力的商業(yè)畫廊Franco Noero的總監(jiān)之后，去年剛剛搬到里斯本，為年輕且邊緣的Madragoa畫廊開幕做準(zhǔn)備的Matteo Consonni這樣開玩笑道。

Céline Condorelli，《All Our Tomorrows》 （2016）在Kunsthalle Lissabon畫廊展出。圖片：Bruno Lopes　　Céline Condorelli，《All Our Tomorrows》 （2016）在Kunsthalle Lissabon畫廊展出。圖片：Bruno Lopes
　　“Rodrigo Hernández兩個(gè)月前剛剛搬來， Renato Leotta（另一位Madragoa藝術(shù)家）也因?yàn)榻^佳的生產(chǎn)條件而越來越頻繁的來到此地。還有其他諸如Louis Henderson和 Céline Condorelli等藝術(shù)家們?！?br/>
　　Condorelli曾在倫敦待過幾年，對(duì)artnet新聞?wù)f“是的，上個(gè)春天，里斯本構(gòu)建了我的生活。但是我不喜歡這座城市，現(xiàn)在的注意力都放在房地產(chǎn)上。我覺得房地產(chǎn)會(huì)同大規(guī)模的旅游業(yè)一起摧毀這座城市。這些發(fā)展得都太快、太殘酷了。我在佛羅倫薩長(zhǎng)大，那里因?yàn)槁糜螛I(yè)已經(jīng)變得非常陌生了，是一座從內(nèi)部滅亡，只?？諝さ某鞘?。藝術(shù)家本身并不是問題，他們可能是能夠幫助本土化生產(chǎn)的最佳人士。我已經(jīng)對(duì)這個(gè)問題反復(fù)思考近十年了，一開始是和Emily Wardill，Wardill三四年前搬來此地。但是我需要更多的時(shí)間來決定，于是去年我終于在這座城市待了很長(zhǎng)一段時(shí)間。“

　　除開更溫和的天氣，如畫般的景致和充足的日照之外，里斯本為藝術(shù)家們還提供了實(shí)惠公寓和工作室租金。當(dāng)在柏林擁有一個(gè)個(gè)人工作室需要平均400歐元一個(gè)月的租金時(shí)，在里斯本僅僅需要200-250歐元。這同樣也闡明了為什么葡萄牙首都會(huì)出現(xiàn)年輕創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)（這也同樣適用于科技和創(chuàng)業(yè)社區(qū)）。

　　并不僅僅只有在尋找更適合的沃土的年輕人搬到葡萄牙首都。Arte Povera運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵成員Pier PaoloCalzolari已經(jīng)步入古稀之年，卻依然在一年前從他生活近30年的意大利馬爾凱郊區(qū)搬到了里斯本。

Pier Paolo Calzolari在他里斯本的家。 圖片： Lorena Munoz-AlonsoPier Paolo Calzolari在他里斯本的家。 圖片： Lorena Munoz-Alonso
　　他坐在位于桑托斯地區(qū)的居所中寬敞而明亮的客廳里告訴artnet新聞：“我知道里斯本很久了，而且非常喜歡這里。兩年前我找到現(xiàn)在我住的房子，并在一年前永久性的搬來了?！八幸婚g大而精致的房子，面積通常是他工作室的兩到三倍?！斑@里光線的質(zhì)量讓我想起了我長(zhǎng)大的地方——威尼斯。里斯本還有一些讓我想起威尼斯的東西，那就是城市在太短的時(shí)間里變化太快。我于1940年代在威尼斯長(zhǎng)大，那時(shí)幾乎沒有什么旅游業(yè)。從1960年代開始，事情突然起了變化。游客們涌向城市，旅游業(yè)成為了威尼斯的支柱產(chǎn)業(yè)，用高昂的生活開銷迫使當(dāng)?shù)厝诉w出。令人遺憾的是，我在里斯本看到相似的情況。就像病毒一樣，我看到很多人嘗試賺取‘快錢‘，還有大型房地產(chǎn)公司不斷在此地設(shè)立前哨站?！?br/>
　　這位藝術(shù)家微笑著說：“我個(gè)人在本地藝術(shù)界并不活躍，無論是畫廊還是其他機(jī)構(gòu)。我主要是和像Juli?o Sarmento的藝術(shù)家們做朋友。但是我知道一大批年輕藝術(shù)家搬來此地，我覺得這是一件好事兒，正如那些年輕畫廊的開幕，他們是新鮮的血液并且對(duì)本地藝術(shù)界和這座城市帶來了改變。而這一切都讓我覺得充滿了希望?！?br/>
　　Calzolari剛剛在他的紐約畫廊Marianne Boesky舉辦了一場(chǎng)大型個(gè)人展，現(xiàn)在正在阿斯彭為即將舉辦的博物館展覽做準(zhǔn)備。他告訴artnet新聞：“談到手工業(yè)者和原材料，我一直覺得很多工匠們因?yàn)槌鞘械氖考澔x開了里斯本。還有一些原材料，像木材和金屬也因?yàn)檫@場(chǎng)危機(jī)變得越來越難找了。并且，還因?yàn)橥稒C(jī)客們，原材料的價(jià)格也越來越貴。在這些情況下，的確，我覺得在這里創(chuàng)作還有一定的困難?！?br/>
Pedro Barateiro的《Relaxed Economy》 （2017）。圖片：致謝藝術(shù)家和Galeria Filomena Soares畫廊　　Pedro Barateiro的《Relaxed Economy》 （2017）。圖片：致謝藝術(shù)家和Galeria Filomena Soares畫廊
　　Pedro Barateiro是一位在國(guó)際視野里逐漸有聲望的年輕葡萄牙藝術(shù)家，他告訴artnet新聞：“這對(duì)這座城市和整個(gè)國(guó)家來說都絕對(duì)是一個(gè)好時(shí)機(jī)，雖然房地產(chǎn)和私人產(chǎn)業(yè)的投資行為是一個(gè)會(huì)影響每個(gè)人的問題?！?br/>
　　“如此迅速的改變，將不會(huì)再有樸素的里斯本。如果政府允許這種事情的發(fā)生，那么大型財(cái)閥將很容易地操縱政府。這里有前車之鑒，而且我并不是在談?wù)摫Ｗo(hù)主義者們的條款或者閉關(guān)鎖國(guó)，但是曾有人說過在不同的政黨找到共同的利益時(shí)，政府可由不同的政黨共同運(yùn)行?！八S后的評(píng)論還引用了在2015年11月掌權(quán)的帶有社會(huì)主義者特點(diǎn)的首相所帶領(lǐng)的聯(lián)合執(zhí)政政府。

　　Barateiro在里斯本度過了他絕大多數(shù)的藝術(shù)生涯，并且他依然是里斯本藝術(shù)社區(qū)的活躍成員。Barateiro說：“作為圍繞藝術(shù)建立的系統(tǒng)，我只是希望政府和里斯本的市民們可以幫助藝術(shù)家和所有各種工匠們減少對(duì)藝術(shù)法的依賴，并且創(chuàng)立一個(gè)相關(guān)機(jī)構(gòu)。葡萄牙的藝術(shù)界正變得越來越草根化，但是我們依然需要成立一個(gè)支持藝術(shù)家，以及所有在危險(xiǎn)地方工作的工人的機(jī)構(gòu)，這樣才能讓我們的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇變得可能。“