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      佳士得“融藝”之夜:5.43億港元里信號多

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2017-05-31



      最讓現(xiàn)場媒體興奮的在于,佳士得全球總裁施俊安(Guillaume Cerutti)首次來到香港佳士得的拍賣,并且以電話委托的方式為他的藏家朋友買下了中國青年藝術(shù)家袁遠(yuǎn)的作品,就是這張?jiān)h(yuǎn)創(chuàng)作于2011年的《無助》,以106.25萬港元成交。

        在拍賣結(jié)束的發(fā)布會(huì)中,雖然施俊安沒有透露這位買家的所屬地,但是他幽默的表示,這位買家的確不講中文,并且對于袁遠(yuǎn)的作品是有深入的了解。

        “今晚是振奮人心的,在香港佳士得我看到香港真正變成一個(gè)國際性的交易平臺,今晚的香港和紐約、倫敦沒有差別。尤其是東方藝術(shù)家的作品被西方藏家買走,西方藝術(shù)家的作品被東方藏家買走,這種交流很重要,也更加堅(jiān)定了未來我們能夠把融藝做下去的信心?!笔┛“舱f到。

        趙無極的作品在今晚創(chuàng)造新的世界紀(jì)錄,佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚表示:“趙無極本身就是一個(gè)東西方交融的藝術(shù)家,今晚在融藝專場刷新紀(jì)錄,正是說明了東西方藝術(shù)的交融是成功的,也說明了我們對于融藝專場的設(shè)置和策劃是成功的。”

        趙無極作于1964年的早期大尺幅畫作《29.09.64》以1.5286億港元成交,超最低估價(jià)4倍之多,更創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣新紀(jì)錄。此外,韓國藝術(shù)家樸棲甫作于1979年的《描法 NO。 10-79-83》也以1026萬港元成交,刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

        然而,在這些高價(jià)格之后,更有意思的是,從預(yù)展的布置開始,佳士得就以一種交流對話的形式安排,直接是點(diǎn)對點(diǎn),概念對概念的交流。

        “其實(shí),這一場融藝的拍賣概念是從2012年就開始的,那個(gè)時(shí)候我們在討論在全球化下的亞洲市場未來會(huì)如何發(fā)展。從2007年的夜拍到2012年間,如何把亞洲藝術(shù)往前推一步,打破藝術(shù)的疆界,我認(rèn)為藝術(shù)品市場將來一定會(huì)為一的,那其實(shí)全球化的概念是在1970年代就開始的,但是藝術(shù)品市場直到今天才真正實(shí)現(xiàn)了全球化的第一步?!奔咽康脕喼薅兰o(jì)及當(dāng)代藝術(shù)國際董事張丁元說到。

        比如趙無極、常玉和西方的威廉·德·庫寧、塞西麗·布朗,東西方目前最受市場追捧、矚目的藝術(shù)家,放在一起,進(jìn)行一個(gè)對談,這場對談的角度,是從東方的角度去理解西方的繪畫,也從西方的角度重新審視東方藝術(shù)家的作品,透過這樣的角度,希望在長期的交流實(shí)現(xiàn)一個(gè)國際化,所以在這次的主題里,會(huì)看到常玉的作品,他的這種色彩和造型的運(yùn)用,具有一種東方的特質(zhì),又有非常西方的質(zhì)感和內(nèi)涵,這種角度來講,可以幫助中國的藝術(shù)家在未來對西方藏家的理解上,可以更有一條不同的路徑去解讀。

        格哈德·里希特《抽象畫作(編號687-2)》 成交價(jià):3302萬港元  格哈德·里希特《抽象畫作(編號687-2)》 成交價(jià):3302萬港元
        事實(shí)證明,首次嘗試11幅來自西方的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品直接參與本季香港佳士得拍賣,體量雖小,但卻是標(biāo)志性的,最終“融藝”專拍以“1件過億+2件紀(jì)錄+逾4億總成交”的佳績收槌。

        “在這11幅作品的征集過程中,我們是有傾向性的,尤其是在2016年的“傾彩”私人洽購的展覽之后,我們對于亞洲買家的品味略知一二,這次其實(shí)是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)作,今晚的結(jié)果我們看到,雖然征集中有傾向性,但是競標(biāo)的過程中,13個(gè)國家和地區(qū)的買家參與競爭,這是非常國際性的,這其中和我們紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的買家雖然有重疊但是不是完全的,因?yàn)橘I家通常是跟隨藝術(shù)家作品的,藝術(shù)家的作品在哪里拍賣,他們就去哪里參與競拍?!奔咽康脩?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)國際總監(jiān)井上光司說到。

        比如,在今晚的拍賣中塞西麗·布朗的作品《爭辯》以786萬成交,競拍成功的買家就是來自于亞洲,并且較早之前就在全球范圍內(nèi)關(guān)注塞西麗·布朗的作品,這一次在香港佳士得也是成功買到。

        但是,塞·托布利創(chuàng)作于1961年的《無題》估價(jià)為3200-4600萬港元,現(xiàn)場叫至3000萬的時(shí)候因無人應(yīng)價(jià),遺憾流拍,“今天是我們走出去的第一步,在紐約倫敦來講,我們完全不用考慮價(jià)格的因素,只要考慮尺幅最大的、質(zhì)量最好的作品,但是在亞洲,因?yàn)閼?zhàn)后及當(dāng)代和亞洲現(xiàn)當(dāng)代的價(jià)差還是很大的,所以我們要考慮亞洲買家的價(jià)格承受能力,這個(gè)版塊適合什么樣價(jià)位的作品,什么樣的藝術(shù)家會(huì)適合我們亞洲買家”。

        同時(shí),魏蔚表示,雖然這一場的作品數(shù)量很少,但是我們也有觀察到有新的買家進(jìn)入,并且是那種從來沒有在佳士得有過競買的客人,這也是比較欣喜的。

        除了流拍的塞·托布利作品之外,排在本場最后的趙無極和朱德群的作品也遭遇流拍,魏蔚也解釋到,應(yīng)該還是估價(jià)的問題,今天的藏家很理性,不會(huì)因?yàn)檎f趙無極有一張刷新紀(jì)錄的作品出現(xiàn),就會(huì)帶動(dòng)其他作品一起高價(jià)。

        除此之外,魏蔚尤其提到,本場拍賣中東南亞藝術(shù)表現(xiàn)的極為穩(wěn)定,在整場我們所統(tǒng)計(jì)的61件作品中,有18件作品超過最高估價(jià)成交,其中多數(shù)是由東南亞藝術(shù)家所創(chuàng)造的,比如越南藝術(shù)家黎譜的《音樂會(huì)》以510萬港元成交,估價(jià)僅為200-300萬港元。再如印度尼西亞的古那彎作品《斗志昂揚(yáng)》估價(jià)為200-300萬港元,最終成交價(jià)位366萬港元等等。

        那相比較于東南亞藝術(shù)在亞洲市場上的進(jìn)一步穩(wěn)定,我們也看到中國藝術(shù)家的表現(xiàn)。

        在香港佳士得2017年融藝及亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代晚拍中,62件作品有19件中國藝術(shù)家作品,其中劉小東的作品撤拍之后為18件作品,趙無極、常玉和朱德群以及林風(fēng)眠等四位二十世紀(jì)早期藝術(shù)家的作品有11件,剩下的7件作品分別是張曉剛(微博)、余友涵(2件)、朱銘、黃宇興、袁遠(yuǎn)、李真等。

        7件中國藝術(shù)家的作品張曉剛創(chuàng)作于1997年的《血緣-大家庭》以426萬港元成交,是收錄在融藝專場中;余友涵創(chuàng)作于1991年的《抽象-1991-2》以486萬港元成交,同樣是收錄在融藝專場中;而最后一件收錄在融藝專場的中國藝術(shù)家是雕塑家朱銘,他的作品《太極系列-單鞭下勢》創(chuàng)作于1999年,以666萬港元成交。

        當(dāng)然,袁遠(yuǎn)創(chuàng)作于2011年的《無助》更是被佳士得全球總裁親自委托,這也在某種程度上釋放出這幅作品的買家是來自于西方。

        另外一位李真則是創(chuàng)造了其個(gè)人拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄,他創(chuàng)作于2007年的雕塑作品《天闕輕舟》估價(jià)為280-380萬港元,最終以786萬港元成交,也是遠(yuǎn)超最高估價(jià)。最后一件余友涵《抽象-1990-1》則沒有延續(xù)上一張作品的競價(jià),遭遇流拍。

        上述中國藝術(shù)家的表現(xiàn)雖然沒有趙無極、常玉、朱德群等前輩們出彩,但是也是可圈可點(diǎn),他們的作品出現(xiàn)在這場拍賣會(huì)中,正是說明了不僅僅是亞洲買家的口味在變,西方藏家也在變化,嘗試更加多遠(yuǎn)和深入的接觸中國藝術(shù)家。

        在這個(gè)真正的國際化舞臺上,東西方的藝術(shù)家真正的為一個(gè)整體,接受來自全球各地藏家的競拍,當(dāng)然,這僅僅是一個(gè)開端,未來會(huì)有更多的戰(zhàn)后及當(dāng)代作品來到亞洲,將來帶他們回家的也極有可能是亞洲面孔;同樣的,袁遠(yuǎn)和黃宇興的作品也會(huì)更多的被歐洲人、美洲人甚至是非洲人帶走,這才是真正意義上的全球化藝術(shù)品交易市場的建立。





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