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      波普藝術(shù)家與美國總統(tǒng)的相愛相殺

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2017-04-26
      安迪·沃霍爾(Andy Warhol)從沒有為唐納德·特朗普畫過肖像畫,盡管這位未來總統(tǒng)在1981年要求這位波普藝術(shù)家為他正在建設(shè)中的特朗普大廈繪制藝術(shù)作品。由于沃霍爾的藝術(shù)生涯起步于20世紀50年代特朗普大廈的前身——邦威特·特勒百貨公司,該大廈對于沃霍爾來說有著十分重要的意義。為此,沃霍爾創(chuàng)作了一幅由黑色、銀色和金色構(gòu)成的八個層次的絲網(wǎng)印刷作品,有些地方還撒上閃閃發(fā)光的鉆石沙。

        然而這位未來總統(tǒng)對此并不滿意,特朗普認為這幅作品與大廈內(nèi)各種粉色、橘色的室內(nèi)裝飾毫不相稱,最后沒有為沃霍爾的作品埋單。沃霍爾后來回憶道:“太奇怪了,這些人是如此富有,他們隨隨便便就可以買下五億美元的建筑,卻對當代藝術(shù)如此吝嗇?!?br/>
        1983年,沃霍爾與特朗普再次有了交集,這一次沃霍爾被邀請前往特朗普大廈做一次啦啦隊比賽的評委。他故意遲到了兩小時,事后他寫道:“我討厭特朗普,因為他從不欣賞我的作品?!?br/>
        近日,展覽《從波普藝術(shù)到當代藝術(shù)中的美國夢(The American Dream:pop to the present)》在大英博物館展出。盡管不論是沃霍爾還是其他當代藝術(shù)家都不會直接將這次展覽與特朗普聯(lián)系在一起,但不得不承認,這位美國總統(tǒng)的政治“陰影”無處不在。

        特朗普在他的競選游說演說中屢次宣揚“美國夢衰亡論”(目的是以救世主的身份自居)。那么,如果你希望親歷美國從“搖籃“到“墳墓”的歷史,這場展覽將是一個不錯的選擇。

        20世紀50年代,在以杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)與威廉·德·庫寧(Willem De Kooning)為代表的美國抽象派表現(xiàn)主義藝術(shù)之后,波普藝術(shù)越來越帶有矯正的意味:它時刻提醒著每個自由公民要為自由本身付出代價,他們認為消費主義本身會滋生妥協(xié)因子。20世紀60年代的很多波普藝術(shù)作品基本處在頌揚與諷刺之間。這一期間,即使是最生動的藝術(shù)作品,其深處也充斥著絕望與空洞的情緒。

        比如羅伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)的卡通畫作品,沃霍爾創(chuàng)作的瑪麗蓮·夢露等?,F(xiàn)在看來,這些作品極有預見性。在利希滕斯坦的作品《白日幻想曲(The Melody Haunts My Reverie)》中,一位金發(fā)女郎正低吟淺唱,她口中的美國夢已成為感傷的陳詞濫調(diào)。

        與這種懷疑主義情緒迥異的是另一類作品。藝術(shù)家正全力以赴地復興繪畫藝術(shù)本身,并試圖站在本土立場面向大眾。利希滕斯坦不遺余力地用模具和牙刷制作漫畫作品;沃霍爾的絲網(wǎng)印刷技術(shù)可能會給人留下不近人情的印象,但是這種技術(shù)需要大量人力的投入。在介紹這類藝術(shù)工作室的影片中,觀眾能夠看到精巧的石刻技術(shù)和各種在著色和雕刻方面十分流行的實驗,這些都能夠給藝術(shù)帶去新鮮與刺激。不出幾時,這些工作室便有一種工作車間和中世紀行業(yè)工會的感覺。

        羅伯特·勞森伯格(Robert Rauschenberg)最初質(zhì)疑這種石刻技術(shù)的可行性,他不確定20世紀末期的藝術(shù)家們是否真的應該在石頭上創(chuàng)作。然而在這之后,勞森伯格卻表現(xiàn)出對石刻藝術(shù)極大的熱情,他曾被美國國家航空航天局(NASA)邀請創(chuàng)作系列作品《巖石月球(Stoned Moon)》,作為事件的親歷者用石刻藝術(shù)描繪“阿波羅號”發(fā)射的情景。

        在《Stoned Moon》的系列作品之一《空中花園》(Sky Garden)中,暗紅色火箭在高達兩米的畫面上方的純藍天空中引爆。

        在隨后的幾十年里,藝術(shù)作品中戲劇性的樂觀因子逐漸讓位給黑色或單色的藝術(shù)創(chuàng)作。在藝術(shù)家卡拉·沃克(Kara Walker)的作品里,美國統(tǒng)一的夢想被奴隸時代的夢魘中斷,她將事物形象簡化成黑與白的剪影,引領(lǐng)觀眾進入到她所關(guān)注的黑暗的歷史洪流中。

        藝術(shù)家格倫·利貢(Glenn Ligon)以在布面上使用全黑的文本而聞名,他常常以蠟紙、煤灰等為創(chuàng)作材料,用以表現(xiàn)美國黑人在白人社會舉步維艱的憤怒情緒。

        藝術(shù)手段往往以意想不到的方式填補情緒的空白。藝術(shù)家賈斯培·瓊斯(Jasper Johns)創(chuàng)作的美國國旗,從遠處看起來“星光閃耀”,近看時卻能發(fā)現(xiàn)近30層斷斷續(xù)續(xù)的絲網(wǎng)印刷色彩,顯得厭世且支離破碎。

        藝術(shù)家埃德·魯沙(Ed Ruscha)始終將這類藝術(shù)創(chuàng)作方法銘記于心。近期他致力于改造生銹的路標,制作出《用錢換工具(Cash for Tools)》以及《盡頭(Dead End)》等作品。此外,他的代表作品《標準加油站(Standard Station)》在白色的基礎(chǔ)上進一步加入白色元素,使之成為前者的影子并逐漸消失于無形。




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