自2011年起，藝術(shù)品市場(chǎng)受多重因素影響逐步走向低谷。這些因素有國(guó)家整體經(jīng)濟(jì)下行的壓力，有藝術(shù)品高價(jià)泡沫的破滅，有藝術(shù)品金融相關(guān)政策的影響，總體上藝術(shù)品市場(chǎng)交易額出現(xiàn)巨大的縮水。但出乎意料，部分文交所開(kāi)展的郵幣卡電子盤交易所卻逐步活躍起來(lái)，成為市場(chǎng)上的一匹黑馬。2016年，全國(guó)文交所的120多塊電子盤交易額高達(dá)8000億元人民幣，不能不說(shuō)是一個(gè)市場(chǎng)奇跡。一時(shí)間文交所的藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)成為社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　社會(huì)對(duì)藝術(shù)品金融關(guān)注的不僅僅是郵幣卡業(yè)務(wù)的火爆，也在關(guān)注郵幣卡業(yè)務(wù)孕育的巨大風(fēng)險(xiǎn)。不僅社會(huì)關(guān)注，文交所經(jīng)營(yíng)者也開(kāi)始關(guān)注郵幣卡業(yè)務(wù)的風(fēng)險(xiǎn)，多位文交所經(jīng)營(yíng)者為此多次開(kāi)會(huì)研討，尋求預(yù)防及規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的辦法。2017年1月9日，文化部召開(kāi)座談會(huì)，邀請(qǐng)了27家文交所負(fù)責(zé)人參會(huì)，一是明確了郵幣卡業(yè)務(wù)不是藝術(shù)品業(yè)務(wù)范疇；二是提示了經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)；三是明確了文化主管部門對(duì)文交所藝術(shù)品業(yè)務(wù)的管理態(tài)度。筆者應(yīng)會(huì)議主持人邀請(qǐng)，在會(huì)上就文交所業(yè)務(wù)發(fā)表了個(gè)人見(jiàn)解：盡管郵幣卡業(yè)務(wù)不屬于《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》調(diào)整的業(yè)務(wù)范疇，但不斷累積的風(fēng)險(xiǎn)有可能再次重創(chuàng)文交所經(jīng)營(yíng)，經(jīng)營(yíng)者應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視。

　　藝術(shù)品金融簡(jiǎn)單的理解就是以藝術(shù)品為標(biāo)的物的投資金融業(yè)務(wù)。藝術(shù)品之所以可以與金融關(guān)聯(lián)起來(lái)，是因?yàn)椴糠炙囆g(shù)品具備投資的價(jià)值，本文不去討論什么樣的藝術(shù)品具備投資價(jià)值的問(wèn)題，重點(diǎn)討論藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)以及藝術(shù)品金融經(jīng)營(yíng)者應(yīng)如何控制經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。

　　一、藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)

　　任何投資都有風(fēng)險(xiǎn)，藝術(shù)品投資同樣也有風(fēng)險(xiǎn)，而且由于藝術(shù)品與其他物質(zhì)類產(chǎn)品不同，又有了一些獨(dú)特的風(fēng)險(xiǎn)，這些獨(dú)特的風(fēng)險(xiǎn)大體如下：

　　1、藝術(shù)品品類風(fēng)險(xiǎn)

　　盡管股票投資、房地產(chǎn)投資也存在標(biāo)的物選擇的問(wèn)題，但藝術(shù)品投資標(biāo)的物的選擇更需慎重。經(jīng)營(yíng)者及投資者要了解，并非所有的藝術(shù)品都適合做投資標(biāo)的物，即絕大多數(shù)的藝術(shù)品只可以做消費(fèi)品或收藏品，而不適合做投資品標(biāo)的物。只有那些具備公眾共同認(rèn)知價(jià)值的藝術(shù)品才具備投資價(jià)值。簡(jiǎn)單地說(shuō)，名家名作及材藝俱佳的工藝美術(shù)作品才具備投資價(jià)值。一些青年藝術(shù)家的作品經(jīng)過(guò)市場(chǎng)長(zhǎng)期的培育也具備投資價(jià)值。如果藝術(shù)品品類選擇錯(cuò)誤，投資行為注定會(huì)失敗。藝術(shù)品投資依賴的是標(biāo)的物的再流通是否順利，因此，不易大范圍再流通的藝術(shù)品不適合作為投資標(biāo)的物。

　　2、藝術(shù)品投資長(zhǎng)期性風(fēng)險(xiǎn)

　　藝術(shù)品投資是典型的長(zhǎng)期投資模式。適合投資的藝術(shù)品品類有保值增值功能，但需要時(shí)間沉淀。因此，藝術(shù)品投資是典型的以時(shí)間換空間的投資模式。回首前一個(gè)階段藝術(shù)品市場(chǎng)的情況，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)最大的贏家?guī)缀醵际鞘詹丶摇Ｊ詹丶易畲蟮奶攸c(diǎn)就是買了不賣，藝術(shù)品存得住，十幾年、幾十年過(guò)去了，藝術(shù)品就大大增值了。因此，無(wú)論是藝術(shù)品投資基金還是個(gè)人投資，必須遵從藝術(shù)品長(zhǎng)期投資規(guī)律，急功近利的做法不適合藝術(shù)品投資領(lǐng)域。

　　3、藝術(shù)品投機(jī)風(fēng)險(xiǎn)

　　筆者在文化部召開(kāi)的文交所經(jīng)營(yíng)者座談會(huì)上提及：國(guó)內(nèi)的經(jīng)營(yíng)者及投資者都不成熟，經(jīng)營(yíng)者希望從活躍的交易量中賺取平臺(tái)收益，因此對(duì)投資交易推波助瀾；投資者希望快進(jìn)快出，以短線操作的方式謀求利益最大化。因此，經(jīng)營(yíng)者及投資者都無(wú)視風(fēng)險(xiǎn)，以僥幸的心理參與投資活動(dòng)，大家未必不知道短期投機(jī)的風(fēng)險(xiǎn)，都希望自己是幸運(yùn)兒，這種狀況本身就是風(fēng)險(xiǎn)。

　　4、藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)

　　從根本的藝術(shù)品投資原理看，藝術(shù)品投資就是以時(shí)間換空間，以藝術(shù)品時(shí)間的推移來(lái)獲得增值效益。目前，以企業(yè)組織運(yùn)營(yíng)的藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)基本上都是短期的投資項(xiàng)目，因此，多數(shù)藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)模式基本上是自欺欺人。文交所的業(yè)務(wù)模式多數(shù)是依靠短期競(jìng)價(jià)，投資基金一般具有三年的封閉期，這些業(yè)務(wù)模式本身就是違背藝術(shù)品投資規(guī)律的。假設(shè)按照每年15%的投資回報(bào)率計(jì)算，如果能夠達(dá)到預(yù)期的投資目標(biāo)，那就意謂著藝術(shù)品在3年內(nèi)至少要達(dá)到投資10年的自然增值率。因此，多數(shù)藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)模式本身就是建立在風(fēng)險(xiǎn)基礎(chǔ)之上的。

　　此外，許多與藝術(shù)品投資、藝術(shù)品金融的支撐性市場(chǎng)服務(wù)體系相配套的設(shè)施尚不完備，如評(píng)估、鑒定、確權(quán)、鑒證、保險(xiǎn)、保管、信息、征信等系統(tǒng)都不完善，這也成為系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)的隱患。

　　5、藝術(shù)品交易活躍度風(fēng)險(xiǎn)

　　在股市上，股票價(jià)格經(jīng)常波動(dòng)，價(jià)格的波動(dòng)不定代表股市的交易活躍度高，影響股市的因素也非常多，因此，在投資市場(chǎng)上，股市的交易活躍度是最高的。在房地產(chǎn)投資領(lǐng)域，交易活躍度就穩(wěn)定許多，其市場(chǎng)影響因素也不多，一般不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)劇烈的波動(dòng)。而藝術(shù)品投資領(lǐng)域比股市、房地產(chǎn)投資領(lǐng)域更穩(wěn)定，其天生就缺乏交易的活躍性，因此，想讓藝術(shù)品投資交易活躍起來(lái)，經(jīng)營(yíng)者就要制造影響因素，炒作也就不可避免，人為的主觀操縱，必然孕育風(fēng)險(xiǎn)。

　　6、藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制風(fēng)險(xiǎn)

　　目前，文交所的風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制主要是異動(dòng)停盤手段、風(fēng)險(xiǎn)公告方式以及做市商穩(wěn)盤手段，這些方式和手段只能在有限范圍內(nèi)發(fā)揮作用，無(wú)法從根本上控制風(fēng)險(xiǎn)的大范圍爆發(fā)。也就是說(shuō)，對(duì)系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)控制無(wú)能為力。藝術(shù)品投資標(biāo)的物不同于股票，股票對(duì)應(yīng)的企業(yè)有持續(xù)性經(jīng)營(yíng)的想象空間，而藝術(shù)品的利潤(rùn)來(lái)源就是未來(lái)的增值空間，一旦藝術(shù)品價(jià)格徹底透支了未來(lái)三十年、甚至五十年的預(yù)期，風(fēng)險(xiǎn)必定會(huì)全面爆發(fā)，現(xiàn)行的業(yè)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制必然失靈。

　　7、藝術(shù)品流通脆弱性風(fēng)險(xiǎn)

　　因?yàn)樗囆g(shù)品不屬于生活必需品，所以藝術(shù)品流通的偶發(fā)性極強(qiáng)。且不說(shuō)我國(guó)還沒(méi)有形成藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)規(guī)模，即使藝術(shù)品愛(ài)好者、收藏者在購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)，也不是很踴躍。藝術(shù)品流通的活躍性對(duì)國(guó)家整體經(jīng)濟(jì)形勢(shì)關(guān)聯(lián)度過(guò)高，對(duì)整體國(guó)家經(jīng)濟(jì)的依賴性極大?！白窛q殺跌”是普遍現(xiàn)象。自2011年到2016年，藝術(shù)品交易額直線下滑，如果不計(jì)投機(jī)炒作影響，藝術(shù)品流通的脆弱性一覽無(wú)余。

　　8、藝術(shù)品投資的政策法規(guī)風(fēng)險(xiǎn)

　　自2008年，藝術(shù)品投資理論逐步上升為藝術(shù)品金融理論，不能否認(rèn)理論界及經(jīng)營(yíng)者在藝術(shù)品金融領(lǐng)域探討創(chuàng)新的初衷，筆者也認(rèn)為藝術(shù)品金融有市場(chǎng)前景，但遺憾的是，許多經(jīng)營(yíng)者及投資者都抱憾而歸。表面上是政策影響，但實(shí)際上還是經(jīng)營(yíng)者不能很好地控制風(fēng)險(xiǎn)。目前無(wú)論是藝術(shù)品投資基金，還是文交所都成為政府相關(guān)管理部門高度關(guān)注的焦點(diǎn)，因此，政策法規(guī)風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)一步加大。

　　綜上所述，藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)大體可以分為三類，一是政策法規(guī)風(fēng)險(xiǎn)；二是投資標(biāo)的物品類風(fēng)險(xiǎn)；三是業(yè)務(wù)模式系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)。

　　二、當(dāng)前文交所郵幣卡業(yè)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)是如何形成的

　　本文對(duì)文交所的風(fēng)雨歷程不做過(guò)多的回顧，歷經(jīng)2011年下半年的市場(chǎng)挫折后，一些交易所積極探索新的業(yè)務(wù)模式以求自救和發(fā)展，于是郵幣卡電子盤交易業(yè)務(wù)就出現(xiàn)了。郵幣卡品類有效回避了產(chǎn)權(quán)拆分的限制，加之郵幣卡本來(lái)就存在收藏交易市場(chǎng)，經(jīng)個(gè)別文交所先行先試，很快成為沉悶的市場(chǎng)下一道靚麗的風(fēng)景線。三年時(shí)間，風(fēng)起云涌，郵幣卡電子盤業(yè)務(wù)成為全國(guó)文交所主要發(fā)展的業(yè)務(wù)方向，開(kāi)展此項(xiàng)業(yè)務(wù)的經(jīng)營(yíng)單位，也或多或少地嘗到了利益的甜頭。

　　郵幣卡業(yè)務(wù)電子盤模式看上去沒(méi)有什么問(wèn)題，但經(jīng)營(yíng)者都明白，單邊向上的市場(chǎng)行情是維系電子盤交易活躍度的關(guān)鍵，一方面需要有足夠的投資人開(kāi)戶入場(chǎng)，另一方面要保持市場(chǎng)價(jià)格的不斷走高。盡管在理論上產(chǎn)品價(jià)格會(huì)有起有落，但是在實(shí)際操作中，必須促使產(chǎn)品價(jià)格一路走高，這樣才能有更多的人進(jìn)場(chǎng)并積極交易。有意無(wú)意形成了“擊鼓傳花”的游戲模式，直到產(chǎn)品價(jià)格高到誰(shuí)都不相信的時(shí)候，徹底被套牢的是最后進(jìn)場(chǎng)交易的投資者。

　　筆者與幾家交易所負(fù)責(zé)人討論過(guò)當(dāng)前的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題，也知道所有做郵幣卡電子盤交易的經(jīng)營(yíng)者魚(yú)龍混雜，有些經(jīng)營(yíng)者極力控制風(fēng)險(xiǎn)，有些經(jīng)營(yíng)者唯恐天下不亂，市場(chǎng)又缺乏信用監(jiān)管體系，風(fēng)險(xiǎn)一旦大面積爆發(fā)，恐怕誰(shuí)都無(wú)法獨(dú)善其身。

　　三、如何控制藝術(shù)品金融風(fēng)險(xiǎn)

　　參與藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)的形式有兩種，一種是個(gè)人行為；一種是組織行為。個(gè)人行為的藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)屬于個(gè)人選擇，不會(huì)引發(fā)社會(huì)關(guān)聯(lián)關(guān)系。本文主要討論藝術(shù)品投資的金融組織行為，經(jīng)營(yíng)者如何對(duì)業(yè)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行控制。

　　1、謹(jǐn)慎選擇投資標(biāo)的物品類

　　藝術(shù)品投資經(jīng)營(yíng)者應(yīng)該深刻體會(huì)哪些藝術(shù)品適合作為投資標(biāo)的物。其首要選擇條件是標(biāo)的物的再流通性是否活躍。投資品是通過(guò)低買高賣來(lái)獲得利益，因此有兩個(gè)條件要慎重對(duì)待：一是標(biāo)的物的再流通是否活躍；二是盡量低的購(gòu)買價(jià)格。藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到這樣的話語(yǔ)：“好的藝術(shù)品不怕價(jià)高”，這只是說(shuō)明優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品有保值增值的抗風(fēng)險(xiǎn)能力，但過(guò)高的價(jià)格對(duì)投資活動(dòng)是不利的。世界上比較成功的藝術(shù)品投資案例是英國(guó)鐵路工人養(yǎng)老基金的藝術(shù)品投資項(xiàng)目，其在標(biāo)的物選擇上有成功的經(jīng)驗(yàn)，也有失敗的教訓(xùn)。成功之處在于制定了嚴(yán)密的藝術(shù)品分散購(gòu)買策略，避免了因藝術(shù)品收購(gòu)帶動(dòng)價(jià)格上升的風(fēng)險(xiǎn)；失敗之處在于部分標(biāo)的物因選擇了偏門的“土著部落文物”，加大了再銷售的困難。

　　經(jīng)營(yíng)者要清楚地認(rèn)識(shí)到，沒(méi)有快進(jìn)快出的藝術(shù)品投資標(biāo)的物，英國(guó)鐵路工人養(yǎng)老基金藝術(shù)品投資計(jì)劃，明確地把藝術(shù)品再流通的時(shí)間規(guī)劃為20年以上，遵循了藝術(shù)品投資的長(zhǎng)期性規(guī)律。

　　2、加強(qiáng)藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避的頂層設(shè)計(jì)

　　藝術(shù)品投資或藝術(shù)品金融有多種業(yè)務(wù)模式，但無(wú)一例外的是如何做好業(yè)務(wù)模式的頂層設(shè)計(jì)，特別是對(duì)風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制的頂層設(shè)計(jì)。業(yè)務(wù)模式中風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制的頂層設(shè)計(jì)包括四個(gè)部分：一是資金的結(jié)構(gòu)優(yōu)化；二是經(jīng)營(yíng)（交易）規(guī)則的風(fēng)險(xiǎn)控制；三是系統(tǒng)閉合性風(fēng)險(xiǎn)控制；四是第三方風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制。

　?、儋Y金的結(jié)構(gòu)優(yōu)化。因?yàn)樗囆g(shù)品是典型的長(zhǎng)期投資品，所以對(duì)藝術(shù)品投資的資金控制性要求就非常高。短期債權(quán)形成的資金不適合用于藝術(shù)品投資。自2008年起，我國(guó)陸陸續(xù)續(xù)成立了一百多家藝術(shù)品投資基金，封閉期三年是最普遍的資金形式，從理論上講，這種私募基金根本不適合做藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)。真正適合做藝術(shù)品投資基金的資金應(yīng)該是有“蓄水池”特點(diǎn)的資金，如養(yǎng)老基金、保險(xiǎn)基金、家族基金等可以長(zhǎng)期穩(wěn)定注入的基金池。資金結(jié)構(gòu)得不到優(yōu)化，就做不到良性循環(huán)。短期債權(quán)形成的資金，對(duì)經(jīng)營(yíng)者提出苛刻的回報(bào)要求，如果不以投機(jī)方式運(yùn)營(yíng)基金，就根本完不成預(yù)期任務(wù)。遺憾的是我國(guó)的藝術(shù)品投資基金多數(shù)都是短期基金，所以，藝術(shù)品投資基金在國(guó)內(nèi)基本投資失敗是不難理解的。

　?、诮?jīng)營(yíng)（交易）規(guī)則的風(fēng)險(xiǎn)控制。目前國(guó)內(nèi)無(wú)論是藝術(shù)品投資基金，還是文交所，所謂的風(fēng)險(xiǎn)控制都集中在規(guī)則之中。這沒(méi)有什么問(wèn)題，但經(jīng)營(yíng)者一定要認(rèn)識(shí)到僅僅靠規(guī)則是無(wú)法預(yù)防系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)的，這只能解決局部問(wèn)題。文交所都有防止大幅度價(jià)格波動(dòng)及做市商或投資者操縱系統(tǒng)的交易規(guī)則。這些交易規(guī)則包括入市、買賣、退市、競(jìng)價(jià)、確權(quán)等環(huán)節(jié)，也包括信息披露、風(fēng)險(xiǎn)提示等機(jī)制。規(guī)則的制定，一是要符合國(guó)家法規(guī)政策；二是要切實(shí)能夠預(yù)防風(fēng)險(xiǎn)爆發(fā)；三是要公平、公開(kāi)、公正。國(guó)家允許規(guī)則逐步完善，但不允許任意調(diào)整。國(guó)家之所以出臺(tái)政策鼓勵(lì)產(chǎn)權(quán)完整轉(zhuǎn)移，就是為了避免分割產(chǎn)權(quán)帶來(lái)的系列風(fēng)險(xiǎn)。

　　③系統(tǒng)閉合性風(fēng)險(xiǎn)控制。系統(tǒng)閉合性是指經(jīng)營(yíng)者所從事的藝術(shù)品投資或金融業(yè)務(wù)能夠至始至終把標(biāo)的物的相關(guān)交易信息、價(jià)格保持在可控制范圍。即品類數(shù)量可控、藝術(shù)品創(chuàng)作者可控、交易規(guī)則可控、交易衍生服務(wù)可控、檔案資料可控、合理市場(chǎng)空間可控等。適合投資的藝術(shù)品，一定是數(shù)量、質(zhì)量可控的藝術(shù)品，否則，交易模式的系統(tǒng)性一定會(huì)受到市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，風(fēng)險(xiǎn)就無(wú)法控制。例如，上海某機(jī)構(gòu)對(duì)外宣稱，所有的藝術(shù)品都可以辦理質(zhì)押貸款業(yè)務(wù)，業(yè)務(wù)開(kāi)展不到一周就關(guān)門了，原因就是缺乏閉合性。此外，閉合性還指業(yè)務(wù)系統(tǒng)良性循環(huán)的生態(tài)性。

　　④第三方風(fēng)險(xiǎn)控制機(jī)制。文交所的業(yè)務(wù)一般是平臺(tái)型業(yè)務(wù)，信息公開(kāi)、公正要求比較高，許多基礎(chǔ)性工作需要第三方服務(wù)，如評(píng)估、鑒定、集中保管、資金流轉(zhuǎn)鑒證等。系統(tǒng)性金融風(fēng)險(xiǎn)控制的重要環(huán)節(jié)就是第三方保險(xiǎn)服務(wù)。目前，藝術(shù)品投資或金融業(yè)務(wù)引入了預(yù)收購(gòu)人機(jī)制、違約懲罰機(jī)制等方式，但始終沒(méi)有對(duì)系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)最后承擔(dān)責(zé)任的人。第三方保險(xiǎn)應(yīng)該參與到藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)中，不僅經(jīng)營(yíng)者要從內(nèi)部進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)防控，還需要借助外力，督查風(fēng)險(xiǎn)控制。藝術(shù)品金融要真正發(fā)展起來(lái)，必須有保險(xiǎn)業(yè)保駕護(hù)航。

　　3、政策法規(guī)風(fēng)險(xiǎn)的控制

　　回首中國(guó)藝術(shù)品金融走過(guò)的近十年路程，倍感艱辛和曲折。無(wú)論是文交所業(yè)務(wù)，還是藝術(shù)品投資基金業(yè)務(wù)，都重蹈了“創(chuàng)新——?jiǎng)?chuàng)新失控——政府規(guī)范——哀鴻遍野”的老路。“聰明反被聰明誤”是藝術(shù)品金融行業(yè)屢遭責(zé)難的重要原因。經(jīng)營(yíng)者急功近利，總想短時(shí)間做大做強(qiáng)，無(wú)視藝術(shù)品投資規(guī)律，缺乏社會(huì)責(zé)任感，算計(jì)、設(shè)計(jì)投資者，只見(jiàn)小聰明，不見(jiàn)大智慧。一次又一次地挑戰(zhàn)管理者的底線，導(dǎo)致難分青紅皂白的政策法規(guī)“一刀切”。金融業(yè)已經(jīng)具有比較完善的法規(guī)政策，藝術(shù)品金融應(yīng)該在這些法規(guī)政策中尋求發(fā)展出路。目前，一些文交所設(shè)計(jì)的業(yè)務(wù)板塊，怎么看都是“龐氏騙局”，如果業(yè)務(wù)對(duì)社會(huì)沒(méi)有實(shí)質(zhì)性幫助，只是形成一個(gè)投機(jī)市場(chǎng)，必然遭致法規(guī)政策的打壓。

　　此外，整個(gè)社會(huì)的信用監(jiān)管體系應(yīng)盡快完善，社會(huì)對(duì)藝術(shù)品投資的教育工作也應(yīng)宣傳普及，相關(guān)部門對(duì)藝術(shù)品金融理論研究工作也應(yīng)抓緊推動(dòng)。一個(gè)經(jīng)營(yíng)者、投資者都不成熟的市場(chǎng)環(huán)境下，藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)注定舉步維艱。盡管郵幣卡不算作藝術(shù)品，但郵幣卡僅僅是產(chǎn)品的品類問(wèn)題而已，藝術(shù)品嘗試與金融相結(jié)合的實(shí)踐不會(huì)停止，只有政府管理部門、經(jīng)營(yíng)者、投資者、行業(yè)組織、信用組織共同努力，才能有效規(guī)避藝術(shù)品金融系統(tǒng)化風(fēng)險(xiǎn)的出現(xiàn)。

　　作者：胡月明（中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)有限公司董事、總會(huì)計(jì)師，北京皇城藝術(shù)品交易中心有限公司董事長(zhǎng)）