影響了梵高的巨匠 90歲時(shí)仍說自己不是真正的畫家
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2017-04-14]
葛飾北齋晚年的畫號(hào)是“畫狂老人”,看似張揚(yáng),但卻極其謙卑。他在去世前曾說:“如果再給我十年壽命,我將會(huì)成為一個(gè)真正的畫家?!?br/>
葛飾北齋被譽(yù)為日本現(xiàn)代藝術(shù)之父,1999 年,他入選《 LIFE 》雜志評(píng)出的“千禧年影響世界的 100 位名人”,也是其中唯一的日本人。
最為大眾熟知的,是葛飾北齋在 72 歲的時(shí)候完成的《富岳三十六景》中的巨作《神奈川沖浪里》。所謂的巨作當(dāng)然不是指作品尺寸,因?yàn)檫@幅畫只比 A4 紙大一點(diǎn)。畫的名稱也不是說在神奈川的地方?jīng)_浪,正確的斷句是神奈川沖·浪里。神奈川是地名,“沖”指的是這里附近的海域,“浪里”是說船只在巨浪下面,仿佛被包裹進(jìn)去了。用現(xiàn)代漢語來說,就是“在神奈川附近海域的大浪之中”。
這是一幅在世界范圍內(nèi)最知名的日本繪畫作品,也是提到浮世繪,人們會(huì)直接聯(lián)想到的一幅作品。畫中主要描繪了襲擊漁船的巨大波浪,從房總半島將鮮魚運(yùn)往江戶的船夫遭遇風(fēng)浪,只能拼命守住漁船,而遠(yuǎn)處的富士山卻安靜地存在于畫面一角。整個(gè)畫面動(dòng)靜結(jié)合,富有生氣。
日本浮世繪的繪畫風(fēng)格對(duì)后來的歐洲畫壇影響很大,法國人對(duì)日本的浮世繪尤為迷戀,梵·高、莫奈、德加、馬奈、畢加索和馬蒂斯等繪畫大師都有自己崇拜的日本畫家。
梵·高可能是那個(gè)時(shí)代畫家中受浮世繪影響最深的人,他 1885 年到安特衛(wèi)普時(shí)開始接觸浮世繪,在臨摹過多幅浮世繪作品后,將浮世繪的元素融入了之后自己的許多作品中,例如名作《星夜》中的渦卷圖案即被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》;他甚至在《唐基老爹》中的背景里,畫出了有許多浮世繪的畫作。
莫奈 27 歲時(shí)完成了《圣阿德雷斯的露臺(tái)》的創(chuàng)作,構(gòu)圖亦是致敬葛飾北齋的名作《五百羅漢寺榮螺堂》。
馬奈的名作《吹笛少年》也運(yùn)用了浮世繪的技法;作曲家德彪西也曾坦言,他的交響詩《大?!罚褪鞘堋渡衲未_浪里》的影響而創(chuàng)作的。
葛飾北齋于 1760 年出生在江戶本所割下水(現(xiàn)東京墨田區(qū)),本名為中島時(shí)太郎。同許多成功者一樣,他的童年也被后世的某些好事者,涂上了神話色彩,比如說他 6 歲就展現(xiàn)出非凡的“繪畫天才”等等。葛飾北齋很早就受到了藝術(shù)的熏陶是事實(shí),只不過不是出自于父母的望子成龍式的培養(yǎng),而是出于生活所迫。少年時(shí)代的他當(dāng)過租書鋪和印刷所的學(xué)徒,粗學(xué)過一點(diǎn)雕刻。
他正式接觸藝術(shù),是在 19 歲那一年。這一年他拜入勝川春章門下學(xué)習(xí)繪畫。1792 年,老師勝川春章去世。次年,葛飾北齋由于與同事不和而離開了勝川畫室。從后來的經(jīng)歷來看,這對(duì)他來說未嘗不是一件好事,因?yàn)閺拇碎_始他迎來了第一個(gè)繪畫高峰。
他很快繼承了“淋派”畫師“表屋宗理”的名號(hào),此后他的作品以狂歌本為主,還畫了一些美人畫。其中的代表作是《風(fēng)流無くてななくせ》,這是他繪制的眾多美人圖中最重要的一幅。
1798 年,葛飾北齋把“宗理”的名號(hào)讓給他人而改名為“北齋辰政”。七年后,他最終改為“葛飾北齋”,這一年是 46 歲。此后的葛飾北齋,開始逐漸轉(zhuǎn)向風(fēng)景畫,作品日漸豐富也基本形成了我們今天所看到的畫風(fēng)。后來,葛飾北齋稱自己是 50 歲才降生的,可能就是這個(gè)緣故吧。
其實(shí)關(guān)于浮世繪中的風(fēng)景畫創(chuàng)作,葛飾北齋并不是第一人。奧村政信、歌川豐春、司馬江漢等人都創(chuàng)作過風(fēng)景畫,而他則結(jié)合以前諸位大師的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和西方的繪畫技巧,為浮世繪風(fēng)景畫的創(chuàng)作打開了一個(gè)新的局面。
江戶中后期,隨著町人文化(市民商業(yè)文化)的發(fā)展,浮世繪創(chuàng)作也進(jìn)入了黃金時(shí)代。而葛飾北齋一生中的兩個(gè)最大成就都是在這一時(shí)期完成的,一是完成了被稱為日本漫畫兆始的《北齋漫畫》,另一個(gè)便是《富岳三十六景》。
葛飾北齋所繪制的《富岳三十六景》開始于 63 歲而完成于 71 歲,除了少數(shù)的幾幅以外,富士山幾乎都是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背影,畫面的主題大多是一般百姓的生產(chǎn)和生活場(chǎng)景,并充滿了濃郁的庶民氣息??峙抡?yàn)檫@樣,才使這些作品受到當(dāng)時(shí)人們的歡迎,由最初的 36 幅追加創(chuàng)作并最終出版了 46 幅。
除了《神奈川沖浪里》,代表浮世繪臉面還有一件作品是《富岳三十六景》里的《凱風(fēng)快晴》,它被稱為“浮世繪之王”,描繪的是“赤富士”現(xiàn)象,某個(gè)晴朗的夏日清晨,太陽初升,富士山也被染成了通體紅色?!皠P風(fēng)”指的是從南方吹來的平穩(wěn)的風(fēng),圖中鱗片狀的云也是這樣形成。用如此簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖,充分凸顯富士山的雄偉壯麗,濃縮了葛飾北齋浮世繪創(chuàng)作的精髓。
葛飾北齋獨(dú)自紀(jì)錄了大半個(gè)世紀(jì)的江戶歷史,無所不畫——市井、人物、風(fēng)景、花鳥、傳奇、春情蕩漾的男女。
看看 89 歲高齡的葛飾北齋創(chuàng)作的那幅《采珠女與章魚》,你就知道,沒有什么更能比藝術(shù)讓人永葆青春——畫中一只章魚緊緊纏縛著一名女子,而女子卻深醉其中,看似不協(xié)調(diào)卻帶著奇特的美感,卻讓人不得不感嘆畫家充沛的想像力,這幅“欲望”與“肉體”的奇妙組合,很難想象會(huì)出自一個(gè)將近 90 歲的畫家之手,這幅畫也成為了日本最著名的春宮浮世繪代表作之一。
葛飾北齋一生貧困,青年時(shí)顛沛游離;中年喪妻,兒子寄養(yǎng)于他人,長(zhǎng)女、次女均因病去世;晚年,一場(chǎng)火災(zāi)焚毀了積累數(shù)十年的畫稿和資料,只有寡居的三女兒一直陪伴在旁。雖然一生中經(jīng)歷了無數(shù)坎坷,也作了無數(shù)的名畫,葛飾北齋始終是一個(gè)樂觀而謙卑的人。就像他晚年在《富岳百景》畫集的后語寫下了那段著名的自傳式結(jié)尾:
我從 6 歲起就開始喜歡臨摹,
到了 50 歲左右我的作品常被出版,
但直到 70 歲都還沒畫出什么值得一提的作品,
73 歲時(shí)約略掌握了花草樹木的生長(zhǎng)和蟲魚鳥獸的結(jié)構(gòu),
希望到了 80 歲時(shí)我會(huì)有長(zhǎng)足的進(jìn)步,
90 歲時(shí)更能參透萬事萬物的原理,
到 100 歲時(shí),達(dá)到藝術(shù)爐火純青的境界,
110 歲時(shí)我就能信手拈來畫出栩栩如生的事物了。
若能足夠長(zhǎng)壽,就可證明我此言不虛。
1849 年元月,葛飾北齋抱病創(chuàng)作了他的最后一幅作品《富士越龍》,畫面上墨色濃重顯得有些陰冷,可能也表達(dá)了他此時(shí)的心境。三個(gè)月后,葛飾北齋在位于淺草圣天町遍照院的家中去世,享年 90 歲,當(dāng)時(shí)的畫號(hào)是“畫狂老人”。
雖未達(dá)到自己所期望的 100 歲而達(dá)到藝術(shù)的至高境界,但他在繪畫藝術(shù)上的成就,毫無疑問是舉世矚目的。
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: