北京4月6日電(上官云)刻滿文字的阿拉伯青銅手、小巧精致的印加金羊駝，紋飾精美的元青花瓷盤……日前，“大英博物館100件文物中的世界史”展覽(以下簡稱“大英展”)刷爆了朋友圈。記者在連日的采訪中了解到，這次展覽除了給我們帶來了蘊含著豐富歷史文化信息的展品外，其布展、設計的幕后故事也同樣精彩。
　　九個單元100件展品展示世界歷史
　　“大英展”位于國家博物館北10展廳，本次中國之行，也是這個世界巡回展的最后一站。上午11時許，雖然恰逢工作日，但展廳里依舊觀眾不斷、摩肩接踵，幾乎每個展柜前都圍滿了贊不絕口的人群。
　　算上序言部分，展覽一共分9個單元，其他八個單元大致按時間順序排列，分別是“開端”、“最初的城市”、“權力與哲學”、“儀式與信仰”、“貿易與侵略”、“變革與適應”、“邂逅與連結”、“我們創(chuàng)造的世界”。一件“佘盆梅海特木棺”拉開了整個展覽的序幕。
　　粗粗看來，這個制作于公元前600年的木棺和常見的古埃及木棺差別不大，但實際上它的全部材料都來自埃及以外的地區(qū)：木料來自于黎巴嫩，黃金來自努比亞……這也就告訴觀眾，在文明之初，全球化就拉開了序幕。
　　在這次展覽中，包括西周早期康侯簋、良渚文化玉琮在內的8件來自中國的藏品無疑是關注焦點之一。其中一件元青花瓷盤更是吸引了不少觀眾的目光。
　　“青花瓷作為中華文化符號，已經被大家廣泛接受。但追本溯源，‘青花’所用的鈷料來自當時的伊朗，中國并不生產這種藍色礦物質?！薄按笥⒄埂敝蟹讲哒谷碎Z志說，元朝時蒙古帝國橫跨亞非歐，連接起中國瓷器生產地與中東市場，元青花的生產目的也是為了銷往該地，很多紋飾都帶有伊斯蘭風格。
　　粗粗看來，這個制作于公元前600年的木棺和常見的古埃及木棺差別不大，但實際上它的全部材料都來自埃及以外的地區(qū)：木料來自于黎巴嫩，黃金來自努比亞……這也就告訴觀眾，在文明之初，全球化就拉開了序幕。
　　在這次展覽中，包括西周早期康侯簋、良渚文化玉琮在內的8件來自中國的藏品無疑是關注焦點之一。其中一件元青花瓷盤更是吸引了不少觀眾的目光。
　　“青花瓷作為中華文化符號，已經被大家廣泛接受。但追本溯源，‘青花’所用的鈷料來自當時的伊朗，中國并不生產這種藍色礦物質?！薄按笥⒄埂敝蟹讲哒谷碎Z志說，元朝時蒙古帝國橫跨亞非歐，連接起中國瓷器生產地與中東市場，元青花的生產目的也是為了銷往該地，很多紋飾都帶有伊斯蘭風格。
　　　此前，曾有觀眾認為，在中國的巡展只有8件展品太少。但閆志說，展覽選擇這八件藏品的標準與其他文物一樣，都是一種全球史觀關照下的闡釋，展示文明間的相互交融，“而且從數(shù)量上講，大約已經占到了所有展品的十分之一，比重已經比較大了”。
　　“大英展”背后故事：展柜毫無木材成分
　　其實，像“大英展”這樣成功的展覽，從布展到開幕的過程可能沒我們想的那么簡單。記者在走訪中發(fā)現(xiàn)，不少觀眾認為，展覽就是把文物擺出來給大家看。但實際上，背后需要多方通力合作，比如，“大英展”就是在內容設計、形式設計、工程制作三方協(xié)作下完成的。
　　“出于保護文物的目的，展柜、展廳照度都有嚴格要求，要經過專業(yè)檢測合格后文物才能封柜。”負責本次展覽工程制作的洪恩透露，“路易斯棋子”等一些特定展品呆著的展柜還有恒溫恒濕的要求，“柜子里都加裝特定儀器，隨時監(jiān)控”。
　　洪恩說，看上去很普通的展柜，也經過相當程度的改造，“所有展柜沒有一點兒木材成分——英方認為新做的木材水分比較大，包括涂料可能會傷害展品。包括展廳使用的木材、PVC板、紡織品等材料，我們寄到大英博物館，經過對方檢測合格后才會使用”。
　　文物臺座也經過了精心設計，保證展品位置、高度要讓成年人有相對舒適的視覺效果，并且要有近乎完美的承重能力。洪恩解釋，現(xiàn)在展廳內的臺座都是按照十倍于文物重量的標準來制作的，以求萬無一失。 形式設計方案更是幾易其稿。閆志說，展線設計是件很有講究的事情，“負責的王蕾老師要考慮怎么避開立柱、消防通道……讓展線更加清晰合理”。
　　“展覽跟寫文章一樣，要讓觀眾感覺到起伏與高潮，要有韻律感。比如，序言部分只有一件文物，我們把它放在一個開闊的空間內，通過燈光等一系列手段來凸顯其造型和豐富的文化信息?！遍Z志解釋，隨后的單元主要展示時代久遠的遠古文明，所以安置在一個相對狹長的空間內，“如果整個展覽毫無變化，有可能造成觀眾審美疲勞”。
　　觀眾“爆棚”安保人數(shù)翻倍：未來不會“限流”
　　經過精心設計的“大英展”確實好看，可洶涌不斷的人流也讓館方多少有些頭痛。最直接的壓力之一，可能就是安保問題。閆志說，最開始設計展覽的時候，沒想到觀眾這么多，“每到周六，熱門展柜前的隊伍都能排出好幾米”。
　　在閆志、洪恩與王蕾最初的設想中，“大英展”應該有一個理想的參觀環(huán)境：燈光適中，既能突出文物，又不至于刺眼，包括展廳配樂、視頻，都要讓觀眾在看展同時能有安靜思考的時間。
　　“參觀者一下子‘爆棚’了，給安保施加了很大壓力。”閆志透露，目前，展廳內安保人員已經翻了倍，“每一個展柜里都有報警器，裸展區(qū)也是如此。只是我們把裸展區(qū)報警器音量調到最低，免得因為參觀人數(shù)太多誤報，影響觀展感受”。
　　“為了照顧觀眾看展需求，我們已經盡可能提高了展廳內照明亮度，但出于保護文物需要，不能超過展柜內的照度。另外，也提供了語音導覽等一系列線上說明，使得觀眾看展時無須過度依賴文物說明牌。”洪恩解釋道。
　　最初面對這種情況的時候，有人建議是否考慮對展覽人數(shù)“限流”，不過經過慎重考慮，國博沒有這樣做。閆志說，從安檢排隊到進入展廳，高峰期差不多需要三個小時，如果排了這么久的隊，最后卻沒能看到展覽，“這樣太對不起觀眾了”。
　　“無論怎么樣，我們的初衷是希望能給觀眾盡可能好的觀展體驗，能夠在觀賞文物的同時對其背后的文化、歷史有所思、有所得?！遍Z志說道。