近日，曾任美國大都會藝術(shù)博物館研究員、后又擔(dān)任過北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館副館長的朱揚(yáng)明，受邀在廣東民間工藝博物館(陳家祠)舉辦“博物館策展的宗旨、規(guī)則和步驟”講座。作為一名有著豐富策展經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又對中外藝術(shù)史非常熟悉的學(xué)者，朱揚(yáng)明曾大膽指出過，國內(nèi)很多“策展人”不策展，嚴(yán)格來說只是協(xié)調(diào)人。在演講結(jié)束后接受本報(bào)記者專訪時(shí)，朱揚(yáng)明也對當(dāng)下藝術(shù)批評中存在的一些問題進(jìn)行了剖析和針砭。
　　文/圖廣州日報(bào)全媒體記者江粵軍
　　“輸在起跑線上”這話在我看來很荒唐
　　不得不說，早在青年時(shí)期，朱揚(yáng)明就非常有遠(yuǎn)見。他喜歡藝術(shù)，在工藝美術(shù)研究所工作過，但讀本科的時(shí)候，他并沒有選擇美術(shù)學(xué)院，而是考入了英語系，當(dāng)時(shí)他心里已經(jīng)盤算好了，以后要到國外去開開眼。大學(xué)畢業(yè)后，朱揚(yáng)明進(jìn)入四川美院教英文、辦學(xué)報(bào)，同時(shí)做外事工作。1985年，他就把川美一些后來非常知名的當(dāng)代藝術(shù)家，像張曉剛、周春芽等人的兩百多件作品，帶到了美國佐治亞州，在大學(xué)美術(shù)館和畫廊做了一年的巡回展。
　　“這也許是中國第一個(gè)赴美舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展，但很多人并不清楚，當(dāng)時(shí)有作品參展的藝術(shù)家，大多也忘了這回事。因?yàn)檗k完巡回展，我就留在美國讀書了?！?br/>　　當(dāng)時(shí)，佐治亞州藝術(shù)交流協(xié)會的會長腦洞大開，想將這個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)展搬進(jìn)國家畫廊。朱揚(yáng)明覺得那無異于天方夜譚，但會長先生真的就給當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)寫了一封信?！敖Y(jié)果，兩三個(gè)星期以后，總統(tǒng)辦公室回信了，大意是說：‘收到您的來信了，非常感謝您的建議。國家畫廊沒有檔期，這方面的展覽也不是我們的興趣所在?！m然被拒絕了，但人家還是很客氣地回復(fù)你的。在美國就是這樣，你不主動(dòng)問，結(jié)果永遠(yuǎn)是零。因此，無論有什么想法，千萬別不好意思開口?！敝鞊P(yáng)明表示。
　　此后，朱揚(yáng)明進(jìn)入美國哥倫比亞大學(xué)讀美術(shù)史的研究生，主修的是中國美術(shù)史?！暗豢赡苤粚W(xué)這個(gè)，因?yàn)榻淌谥婚_兩門課，其他學(xué)分要靠自己再選修西方藝術(shù)批評史、理論史等。雖然這些方面的知識積累跟西方學(xué)生不能相提并論，但教授的打分標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，只能自己努力了。所以，‘輸在起跑線上’這句話在我看來是很荒唐的?！?br/>　　就這樣，讀書期間，朱揚(yáng)明便進(jìn)了紐約大都會藝術(shù)博物館實(shí)習(xí)，并留下來工作，后來成了亞洲部的研究員，一干就是15年。直到2005年受邀出任中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館的副館長?！爱?dāng)時(shí)我也考慮換個(gè)工作環(huán)境試試，正好中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館的館長王立梅女士就來找我了。我讓她給我三個(gè)理由，她說，一、她要找的這個(gè)人，必須既懂中國文化又懂西方文化；二、要在國外最好的藝術(shù)學(xué)院上過學(xué)，并在國外著名博物館工作過，擁有國際視野又跟中國的博物館關(guān)系良好；第三，中英文都非常棒。后來我讓她給我三個(gè)月的時(shí)間考慮，經(jīng)過深思熟慮，最終答應(yīng)了。我想，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館的平臺很大，可以辦很多展覽；過去我主要做中國的、亞洲的藝術(shù)研究，做這個(gè)世界藝術(shù)館的副館長，也是個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會，可以對世界藝術(shù)有更全面的認(rèn)識，并挑戰(zhàn)自己的運(yùn)作能力、管理能力、統(tǒng)籌能力?！?br/>　　文創(chuàng)品要有實(shí)用性 解說員不是復(fù)讀機(jī)
　　積累了多年功力，在博物館展覽、講解及藝術(shù)衍生品開發(fā)等方面，朱揚(yáng)明都有自己的獨(dú)立判斷和經(jīng)驗(yàn)。在他看來，雖然今天聲光電技術(shù)很流行，但如果只為多媒體而多媒體，是大可不必的。所謂的互動(dòng)區(qū)、體驗(yàn)區(qū)也一樣，如果是針對小朋友的展覽，比較有意義，對大人而言，手動(dòng)不如腦動(dòng)。“我們看書時(shí)，小說中所描繪的場景、對話，在我們的腦海中形成了畫面，展開了情節(jié)，這才是情動(dòng)于中?？凑褂[也一樣，展品本身就會帶給我們很多感觸。”
　　對博物館的背書式講解培訓(xùn)，朱揚(yáng)明也不認(rèn)同?！霸诤Ｍ猓驹刚咧v解員都是通過上課、讀書，然后試講上崗的。他們不是聲情并茂的復(fù)讀機(jī)，而是思考消化后以自己的方式來進(jìn)行講解，對大人怎么講，對小朋友怎么講，對高中生怎么講，對博士生又該怎么講，各不相同?！?br/>　　另外，對于國內(nèi)日益受到關(guān)注的藝術(shù)衍生品開發(fā)，朱揚(yáng)明認(rèn)為確實(shí)大有必要。但在注重衍生品的紀(jì)念意義、知識傳播功能之外，還要特別注重實(shí)用性?！暗郊~約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)看看，就會發(fā)現(xiàn)，那里百分之八九十的文創(chuàng)產(chǎn)品都具有實(shí)用性。他們很強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)，而所謂設(shè)計(jì)，就是實(shí)用第一，美觀第二。我在大都會藝術(shù)博物館工作時(shí)，曾經(jīng)接到過一個(gè)電話，一位美國人說，他來中國玩，看到一個(gè)當(dāng)代油畫展，很喜歡羅中立的作品，想帶點(diǎn)明信片或招貼畫回去，但買不到。其實(shí)名作的招貼畫，在西方博物館是最常見的。衍生品中，紙張產(chǎn)品也是賣得最好的，好賣到超過總量的百分之五十以上，這一點(diǎn)國內(nèi)的博物館可能還沒有完全意識到。”當(dāng)然，朱揚(yáng)明也強(qiáng)調(diào)，文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)，不是什么好賣就賣什么，必須體現(xiàn)博物館的審美意識和價(jià)值判斷，因此，國外知名博物館的藝術(shù)衍生品開發(fā)，決策權(quán)基本是在研究員手里。
　　對話朱揚(yáng)明——
　　國內(nèi)觀眾的認(rèn)知
　　多停留于獵奇和看寶
　　廣州日報(bào)：在您看來，西方學(xué)者研究中國藝術(shù)，跟中國學(xué)者有什么區(qū)別？
　　朱揚(yáng)明：這個(gè)比較復(fù)雜。譬如青銅器方面的研究，日本和西方的學(xué)者做得都相當(dāng)好；書畫方面，美國的方聞和高居翰等名家，也做得不錯(cuò)。高居翰對中國古代書畫進(jìn)行大眾化的解讀，很有意思，每本書都能引起一些爭論。當(dāng)然，近些年西方學(xué)術(shù)界在中國書畫研究方面，有點(diǎn)衰落，但青銅器研究仍然很強(qiáng)。西方學(xué)者有他們的特長，中國學(xué)者也有自己的特點(diǎn)。文獻(xiàn)和考據(jù)是我們的傳統(tǒng)，西方人在圖像解讀上更擅長。
　　廣州日報(bào)：那今天國內(nèi)的藝術(shù)批評存在什么樣問題？
　　朱揚(yáng)明：我們經(jīng)常說某張畫氣勢磅礴，那得講清楚怎么個(gè)氣勢磅礴法；也經(jīng)常說神工鬼斧，同樣把鬼斧神工的具體表現(xiàn)描述出來。不然這個(gè)詞放在這個(gè)人身上也行，放在那個(gè)人身上也行，放在這個(gè)展覽也行，放在那個(gè)展覽也行，就說明你只是在講籠統(tǒng)的概念，不能落實(shí)到具體的作品上。這是我們當(dāng)前進(jìn)行藝術(shù)批評存在的最大問題——只講一些抽象的形容詞和概念，沒有實(shí)實(shí)在在的分析、描述、解釋、表述。
　　廣州日報(bào)：中國古代藝術(shù)品是西方博物館的珍藏；那么，中國的當(dāng)代文化藝術(shù)，又該如何更好地被世界所認(rèn)知？是不是只有將傳統(tǒng)文化活用到當(dāng)代藝術(shù)形式中，才更有可能性？
　　朱揚(yáng)明：是的，想將自己的文化國際化，一個(gè)是國際視野問題，一個(gè)是文化貫通問題。光強(qiáng)調(diào)自己的特色，進(jìn)入不了國際；光關(guān)注國際，不聯(lián)系自己的文化，就找不到最好的切入點(diǎn)。
　　廣州日報(bào)：在您看來，國內(nèi)普通觀眾對西方藝術(shù)的認(rèn)知，是否仍處于初級階段？
　　朱揚(yáng)明：其實(shí)，目前國內(nèi)大部分觀眾對中外文物藝術(shù)品的認(rèn)知，基本都是抱著獵奇和看寶的心態(tài)，并沒有真正想去了解其背后的文明、歷史、文化內(nèi)涵，以及藝術(shù)家的特點(diǎn)。我想，這方面，一些鑒寶類節(jié)目起到很壞的影響。另外，博物館的話語權(quán)也不夠。對作品真?zhèn)螁栴}的解釋，話語權(quán)本來應(yīng)該在博物館研究人員和大學(xué)教授手上，目前卻主要在社會人士和藏家手上，這就比較麻煩了。