許多藝術(shù)史學(xué)者認為，巴布羅·畢卡索和墨西哥壁畫名家迪亞哥·里維拉（Diego Rivera）之間友誼短暫。他們在1914年于巴黎相識，同樣投入立體主義的創(chuàng)作，里維拉更受到畢卡索的繪畫影響，卻在隔年指控畢卡索抄襲自己的作品，導(dǎo)致兩人分道揚鑣。

　　一檔在洛杉磯郡立美術(shù)館（Los Angeles County Museum）的展覽‘畢卡索與里維拉：跨越時光的對話’（Picasso and Rivera： Conversations Across Time）試圖找出兩位藝術(shù)家創(chuàng)作理念的共通點，包含對古代藝術(shù)的興趣。除了從畫作展開分析，也研究藝術(shù)家的日記與藏品，策展人認為，他們?nèi)跃S持友好的關(guān)系。

　　策展人指出，畢卡索生前始終收藏著里維拉的畫作《茴香瓶與墨水壺的靜物》（Still-Life with Bottle of Anis and Inkwell）。這件畫作從未公開展出，共同策展人黛安娜·馬格羅尼（Diana Magaloni）去年才從畢卡索的孫子得知作品的存在。

　　馬格羅尼說：“畢卡索長年保留作品的事實，促使我們進一步研究他們的友誼；我們也發(fā)現(xiàn)，他們在之後的幾年仍然是好朋友?！钡圆恢喇吙ㄋ魅绾稳〉卯嬜?，是向里維拉購買、經(jīng)由商人轉(zhuǎn)賣，或者由里維拉親自贈送。除此之外，她還找到1949與1957年的信件，顯示兩位藝術(shù)家仍保有持久的聯(lián)系。

　　　從《茴香瓶與墨水壺的靜物》能看到畢卡索對里維拉的影響。茴香瓶被解構(gòu)成三個塊面，類似當時畢卡索的拼貼畫；里維拉將砂粒混入畫作媒材，這也是畢卡索先前就使用過的材料。

　　除了指控畢卡索挪用《薩帕塔風(fēng)景》（Zapatista Landscape）里的物件，里維拉也和巴黎的藝術(shù)評論者起沖突，讓他感覺在當?shù)馗窀癫蝗?。結(jié)束立體主義的嘗試之後，他轉(zhuǎn)向?qū)憣嶏L(fēng)格的創(chuàng)作，并研究墨西哥古代文明的藝術(shù)。

　　無獨有偶，畢卡索也對古代文明深感興趣。‘跨越時光的對話’展出藝術(shù)家的古物藏品、畫作與素描，帶觀眾了解大師的創(chuàng)作歷程。