在演藝圈，蔡康永算是資歷頗深的前輩，在藝術收藏的領域，蔡康永也是這么樣的人物。但由于蔡康永對于自己收藏的藝術品一直是保持謹慎與私密的態(tài)度，所以，大眾并沒有太多的機會去了解蔡康永對于藝術的見解與收藏的作品。

　　對于蔡康永來說，他欣賞藝術品中的自由與叛逆。蔡康永是在15歲的時候，有了他的第一次買畫的經(jīng)驗。才15歲的他，下課被在牌桌上的父親囑咐要去畫廊 購買其父朋友顧將軍的兒子顧福生個人首展作品，蔡康永匆匆到畫廊一看，很多作品都已經(jīng)標上紅點賣出，只買上了一幅版畫作品回家交差。幫父親買畫的經(jīng)驗讓蔡康永明白買畫其實可以就這么出于功利或者人情的目的。

　　于是，身處娛樂圈的蔡康永，為了眾多圈內好友的結婚派對，蔡康永去購置了一批日本大牌藝術家村上隆的限量版畫“NewDay”系列--只因這些5000元左右人民幣一幅的版畫看上去很喜慶，寓意也很討巧。

　　然而他欣喜地發(fā)現(xiàn)，這些結婚禮物居然隨時間有了增值的空間，原本只售5000元一幅的村上隆版畫在短短的時間內居然上升到上萬人民幣一幅?！熬拖裎覀兤匠?給好朋友的紅包差不多，可是這是罕見的會不斷增值的結婚禮物。”蔡康永得意地說。同時，蔡康永常向朋友介紹兩樣東西，一個是村上隆的版畫，另一個是奈良美智的“失眠娃娃”。

　　蔡康永的收藏視野主要是當代藝術，收藏最多的，是當代藝術“海外四大金剛”之一的蔡國強的作品。蔡康永收藏的第一件蔡國強作品，是《炸了1艘飛在天空的小船》草稿，當時他以12萬新臺幣買下，之后漲了足足20倍。

　　蔡國強曾經(jīng)找蔡康永合作過，一件叫做“交易”的計劃。他們找到一批早已作廢的金圓券，放在屏風上爆破，作品起名為“招財平安符”。作品在臺灣電視購物頻道 推出，當場只賣人民幣兩萬多元，還可以用信用卡分期付款，在整個藝術史上也是非常罕見的事。有一年，他在臺北某場拍賣會上，看見趙能智鬼魅一樣的油畫，毫不猶豫買下，結果價格翻了幾倍不止。

　　除了收藏以外，蔡康永自己也有藝術創(chuàng)作。在由五月天阿信策劃的“一克拉的夢想”當代美學展中，聚集了阿信、不二良、聶永真、蔡康永和童夢五，位風格不同的藝 術作品。蔡康永第一次接到這樣的邀請任務，他的作品也一直秘而不宣，吊足了粉絲們的胃口。在開展當日，他的作品確實給了所有觀眾一個巨大的驚喜。

　　在展覽房間里的一面墻上，掛了無數(shù)面色彩繽紛的“魔鏡”，蔡康永就在“魔鏡”里與觀看者互動交流，他會給戀人們輕聲講述一些愛情建議，“最有趣的是房間里的互動裝置，觀看者揮手、走動，‘魔鏡’里的蔡康永都會作出不同的反應，甚至會跺腳，制止你離開或開始新的話題?！?br/>
　　當然，作為藝術的愛好者，蔡康永也會經(jīng)常出現(xiàn)在各種藝術展上，世界各地的展覽上，經(jīng)常能看到他的身影。

　　對于藝術收藏，蔡康永曾說過：如果你真的很喜歡一張畫，但它的價錢也可以用來買一套西裝，那你還不如去買畫，但如果花出去的金額高到一輛車的錢，你就應該 需要謹慎地考慮一下。同時他也說過有無數(shù)的畫是我這輩子，都買不起，也買不到的，所有無法到手的東西，都讓我們抱著更多的熱情和向往活下去！

　　對于上流社會來說，買藝術品的高門檻，就是樂趣的來源之一。為什么他們會愿意繳會費去參加某些俱樂部？因為俱樂部規(guī)定只有會員可以進來，這個門檻使他們不必跟其他人擠在同一家餐廳吃飯、同一個球場打高爾夫球。而藝術收藏則是進入上流社會的既快速又便捷的通行證。

　　名畫背后的人脈存折

　　有一位臺灣買家，三年前一出手就花了七百萬買了一張畫，這樣的大手筆，立刻驚動了拍賣公司，讓他瞬間被列為重要客戶，成為所有拍賣公司鎖定的對象。

　　當佳士得拍賣在香港舉行晚宴的時候，他也會受邀。佳士得的大股東皮諾也是PPR與Gucci的大股東，會親自出席這樣的餐宴，親自接待貴客，這是大藝術家跟大老板、大收藏家互相認識的頂級誠。

　　從此這位藏家就常被邀請去巴黎享受最好的紅酒，享受最高檔的飯店，跟歐洲社交圈的皇族、名人、企業(yè)家、時尚人士結交為朋友。他去參觀世界級大藝術家的工作室、出席私人派對只邀貴賓的開幕……他的社交圈人脈完全被打通到另一個境界，從頭到尾就只是因為他買了那張七百萬美元的畫。

　　他心理得到很大的滿足，覺得他買這張畫真的是買對了。花一樣的價錢，如果只是在臺北市場買一個兩百坪、每坪一百萬臺幣的豪宅，社交的層次就依然停留在臺灣的富豪圈，不可能因而就認識了歐洲的皇室、西方的大亨，等等。

　　以前收藏水墨畫的人，買賣政府高官的國畫老師的畫，或在官員升遷之時，送上一幅馬又畫猴的“馬上封侯”圖，其實也都是為了社交功能。

　　我父親就買過很多水墨畫，他買畫主要是為了人際關系。同一桌打麻將的另外三個人都買了，或是其中一個麻將家就是畫家本人，讓他不得不買。我們家掛的其中一幅水墨畫，還是宋美齡的老師畫的畫，客人來訪時，一定會說：“哎呀！你有蔣夫人的老師畫的畫?！边@就是買畫的功能吧！

　　一件藝術品等于一張會員證

　　西方還有一種賞畫派對，有一幅新畫到了，他們會鄭重其事地用布把畫蓋住，當晚大家還是一樣喝酒聊天，當要把這塊布掀起來的時候，就宣布：“畢加索的畫到了，請大家來一同欣賞?！睙o非就是制造一個大家歡聚的誠。就像滿月慶生，主要還是大人在聚會喝酒。臺灣收藏家最有名的幾個聯(lián)誼社團，往往全是上市公司老板，你認為他們見面的時候都在聊宋朝的瓷器嗎？他們應該也會聊一下生意的。

　　不過，收藏藝術的社交功能也可能帶來負面評價。如果你品位很差，地位當然會降低。聽說某個西方的專家，曾被聘到香港去看一位有錢人的瓷器收藏，可是他入眼看到的都是假貨，又不好意思講，因為替這個有錢人買瓷器的所謂顧問也在，這個西方專家看了一整晚的假瓷器，還要不斷找出各種稱贊的話，閃爍其詞，只求脫身。當然那位專家回去后會告訴別人，香港有個毫無見識的凱子，買了這么多假東西，這個有錢人的社交地位當然會降低，淪為笑柄。我們只能祝賀他永遠不知真相，自己高興就好。

　　高門檻，就是一種樂趣

　　對于上流社會來說，買藝術品的高門檻，就是樂趣的來源之一。為什么他們會愿意繳會費去參加某些俱樂部？因為俱樂部規(guī)定只有會員可以進來，這個門檻使他們不必跟其他人擠在同一家餐廳吃飯、同一個球場打高爾夫球。

　　我做專訪節(jié)目《真情指數(shù)》的時候，有次請我的好朋友，常玉畫作的權威專家衣淑凡來談常玉的一生，因為連常玉的后代都沒有她那么熟悉常玉。訪談當中，我問衣淑凡：“你覺得買藝術，是不是主要是有錢人的活動？”衣淑凡是一個非常直爽的人，順口回答：“對??！”我們自己覺得完全沒有爭議。

　　沒想到節(jié)目播出后，我遇到一個臺灣的拍賣公司老板，她跟我說：“你那一集播出之后，我認識的不少收藏家很生氣。抱怨你們怎么可以在節(jié)目上講說，買藝術是有錢人的活動？”我說：“要不然呢？難道是沒錢人的活動嗎？”她說：“那你們也不能直接這樣啊！”我完全不解這些人的抱怨，我不知道這些收藏家，是不是覺得這樣說誣蔑了他們對藝術的愛，可是反正如果我再跟衣淑凡做一次訪問，我們的對答還是一模一樣。連本來屬于全體市民的Banksy的街頭涂鴉，都已經(jīng)被一墻一墻地挖下來送去賣了，我們實在無法假裝買藝術和金錢沒有關系。

　　其實我認為提到錢，絕不會因此就抹殺了購買藝術者對美的品位和熱情。這些是可以同時存在而不悖的。何況不少收藏家都蓋了私人美術館，供不買藝術的人也能無負擔地欣賞藝術。這也是以金錢加上對藝術的愛，回饋大眾的一種方法。

　　很多上市公司的老板，他們買一只基金，可能只花幾分鐘，就決定投入三百萬美金，但是他買一張三千美金的畫，卻會興致勃勃地坐在畫廊里面跟主人聊一個下午：“這藝術家有沒有前途啊？他明年后年作什么展覽?。棵绹袥]有人代理？他一年畫幾張畫？”好像比投資基金還慎重。我發(fā)現(xiàn)，這些有閑錢的人，不是把買藝術只當做投資，買藝術可以讓他們覺得與眾不同，這是收藏過程里面他們很享受的部分。

　　藝術主題旅行的樂趣

　　平常印象中的畫廊，常常流露出距離感，這對一般人來講也是一個門檻。畫廊常常不是透明到讓人一眼看透里面掛了些什么東西。進去也沒有餐廳那種熱切的招呼，里面常?？湛盏模囆g品也沒有說明。這一切都不像去逛百貨公司，好像一切游戲規(guī)則都隱藏在后面，但其實，有些藝術交易的誠，完全沒有那么拒人于千里之外。

　　拍賣會場？你隨時可以走進去；看藝術博覽會？只要買票就可以進去；一般畫廊開幕酒會，你走進去參觀，沒有人會攔你，而且很歡迎。大部分買家都不是藝術圈的人，做紡織的、做電子的、醫(yī)生、律師，平?；ゲ幌嘧R，但在一個畫廊開幕酒會里面，他們有機會結交成朋友。另外像國際上幾個重要的artfair，白天有展覽，晚上是一個又一個派對，你可以去認識人、交朋友，談藝術創(chuàng)作、談藝界八卦、談藝術的生意，或是談其他的生意。

　　臺灣也開始有專門的旅行團，會帶大家一起去看展覽、看古董、看藝術。像是美學專家蔣勛先生就帶過專門看盧浮宮的藝術旅行團，這也是一種因為愛藝術而形成的社交功能。同團的人可能是貴婦，也可能是不買藝術品的人，但卻都是藝術愛好者。

　　中國傳統(tǒng)的水墨畫家，會把送畫當做一種社交手法。張大千為了要建立他的社交網(wǎng)絡，就會很周到地送。他很體貼，假設你的夫人生肖屬猴，每年生日他都會畫一只猴子送你。我們說有一路的水墨畫是“應酬畫”，永遠畫一棵松樹、仙鶴，祝人家松柏常青、松鶴延年。藝術家本來就會把送自己的藝術作品，作為強化人際關系與社會地位的方式。

　　當代藝術的經(jīng)紀人，其實也用這招，只是方式不同。當經(jīng)紀人要為代理的藝術家進行市瞅學術上的運作時，經(jīng)紀人會跟藝術家溝通，把作品送給包括策展人、美術館館長、藝術雜志或是媒體等重要人物。但是當然，這絕對不是鐵律，很多藝術經(jīng)紀人不用這種手法，更多館長、策展人、記者、藝評家等等，是不收這樣的饋贈的。他們依據(jù)的都是專業(yè)的判斷。