1987年到1997年的10年里，臺灣收藏家林明哲幾乎買斷了“川美”的10年創(chuàng)作。他注重收藏的體系，也很清楚，“收藏，必須要有冒險的態(tài)度?！?br/>
　　林明哲藝術(shù)收藏家，商人、山藝術(shù)文教基金會和山美術(shù)館創(chuàng)始人。收藏范圍包括西方繪畫、中國現(xiàn)當代繪畫和蘇聯(lián)時期繪畫等。他的收藏方式一度被稱為“買斷式”收藏。

　　1980年代末期，臺灣地產(chǎn)商、收藏家林明哲到成都畫院找到畫家何多苓，買下房間角落里蒙上厚厚灰塵的《藍鳥》。15年后，油彩已經(jīng)剝落，何多苓又為林明哲畫了一幅《藍鳥》?！斑@是何多苓唯一重新繪制的作品。”林明哲對《第一財經(jīng)日報》說。他與何多苓的合作持續(xù)了近20年。

　　“我和他之間已經(jīng)沒有多少計較，我給他多少錢，他給我多少畫。我與當時許多畫家都有比較深的交情?！碑敃r，身處四川的畫家尚未完全進入藝術(shù)市場。當時的藝術(shù)家最看重的并非金錢，而是“為他們出畫冊、辦展覽”。

　　林明哲對中國當代藝術(shù)家的關(guān)注，始于他對這一批四川美術(shù)學(xué)院畫家的收藏，自1987年到1997年，他大量收藏艾軒、羅中立、楊飛云、周思聰?shù)淖髌?。因為介入早，財力雄厚，他幾乎買斷了“川美”的10年創(chuàng)作。

　　在2016上海文化與收藏論壇上，林明哲談起自己40多年的收藏歷程，“享受藝術(shù)品最好的方式并不是收藏，而是去美術(shù)館參觀，因為一旦開始收藏，就再也走不出來了。”他說，“‘收藏家’三個字太沉重，我只是一個成功的藝術(shù)品投資者。我希望在藝術(shù)中得到應(yīng)有的樂趣?！?br/>
　　　一年買下70件林風眠作品

　　大學(xué)畢業(yè)后，林明哲趕上臺灣經(jīng)濟騰飛，房地產(chǎn)生意讓他有了雄厚的資金實力，開始輾轉(zhuǎn)于歐美拍賣會購買西方油畫，包括魯本斯、佩爾斯坦、里希特等大師之作。1987年，林明哲已經(jīng)收藏了歐、美、日、韓藝術(shù)家的200多件藝術(shù)家作品，辦過5次西洋畫收藏展。當時的他正值而立，一度覺得“只有西方油畫才值得買”。

　　1989年，林明哲邁入40歲的門檻，收藏趣味和方式才有了改變?！昂秃芏嗍詹丶乙粯?，一開始都是買了很多藝術(shù)品，到了不可收拾的地步，就會想到去辦美術(shù)館?！彼_始重新審視以往的收藏：“我覺得收藏現(xiàn)代名家如傅抱石、李可染、黃賓虹、徐悲鴻等，精品的數(shù)量不可能超過公立美術(shù)館，古字畫更是無法相比?！彼胍谑詹厣献猿梢幻}，而不是跟著公立美術(shù)館的收藏體系亦步亦趨。于是，他選擇了當時美術(shù)館因為缺乏經(jīng)費沒有收藏，或暫時沒有列入收藏名單的優(yōu)秀藝術(shù)家作品。

　　進入“心愿單”的畫家有林風眠，李可染、黃胄、吳冠中、周思聰、靳尚誼、羅中立、程叢林、何多苓、楊飛云、艾軒、聞立鵬等。這些藝術(shù)家當時全部健在，林明哲為其中大部分藝術(shù)家舉辦過個人作品展。1986年至1987年間，他在國營的友誼商店購買了200多件水墨畫。他購買一個藝術(shù)家的畫最少也要30件，因為對于展覽而言，30件是底線。1994年，他買下了70件林風眠作品?！爱敃r購買這些作品主要是為了辦展覽，并沒有想到要投資回報?！彼f。

　　“當時，很多藝術(shù)家我們根本見不到，他們也不敢把重要作品交給我們。他們擔心我們把畫帶走再也找不回來了。”收藏李可染與吳冠中畫作的時候，林明哲就遇到了這樣的困難?！袄羁扇鞠壬簧u畫都非常謹慎?！彼毁I到李可染8件作品，但依然為他舉辦了兩次展覽，其他作品則以借展的形式籌措。

　　吳冠中在臺灣的第一個個人作品展也是林明哲舉辦的。2015年春拍，吳冠中一件作品《墻上春色》以3212萬元成交，這件作品雖然并非林明哲委托上拍，但也曾陪伴他多年。他當年買下《墻上春色》的價格是15萬元。

　　鐘情“川美”

　　林明哲更希望尋找的是“一些能夠成為未來重要藝術(shù)家”的人。在他看來，這樣的尋找邏輯到現(xiàn)在依然適用?！八囆g(shù)品價格高，是因為那些藝術(shù)家已經(jīng)非常有名，如果找一些尚不知名的藝術(shù)家，情況就不是如此?！睂ふ矣袧摿Φ乃囆g(shù)家，對林明哲而言，是投資回報率最高的選擇。“當時，我也并不是糊里糊涂進入大陸藝術(shù)圈的，我有自己的研究和選擇。”林明哲說。1980年代的川美人才輩出，羅中立、何多苓、周春芽、葉永青、程叢林、龐茂琨等均剛剛畢業(yè)，或正就讀于川美。

　　1981年的第二屆全國青年美展上，獲得一等獎的是羅中立的《父親》，獲得二等獎的則是艾軒的《有志者》。林明哲收藏了《有志者》，又聽從艾軒的勸告到四川美院考察。到了四川美院，林明哲見到的第一個畫家是龐茂琨，之后他收藏了幾百件龐茂琨作品。當時的學(xué)生宿舍空間狹小，床鋪之間以窗簾相隔?！皬谋本┑剿拇ǎ囆g(shù)家的生活真的是比較艱苦，給予他們一些支持是應(yīng)該的?！绷置髡苷f，羅中立的《父親》也是在宿舍中完成，“畫太大，房間太小，景深不夠，畫畫的時候看不到遠景，需要用照相機鏡頭反過來看畫?！?992年，林明哲創(chuàng)立了“羅中立獎學(xué)金”，持續(xù)7年為川美的優(yōu)秀學(xué)生提供資助。

　　陸陸續(xù)續(xù)，林明哲收藏了300件羅中立畫作：“他在每個轉(zhuǎn)變期的作品我都會收藏?！蓖瑫r，他也在比利時、澳大利亞、新加坡、中國香港和中國臺灣地區(qū)的美術(shù)館舉辦了18次羅中立個人作品展。2014年，羅中立的《春蠶》在保利拍賣以4370萬元成交，林明哲記得“向新加坡藏家購買時僅僅5萬元”。

　　選擇“川美”畫家，也是出于審美偏好?！拔乙郧耙矊W(xué)畫畫，知道川美這批畫家寫實功底很了不起。王廣義、方力均的畫作更多是烏里·?？诉@樣的收藏家收藏的，他是從西方人的角度看。而我不同，我還是以中國人的眼光來看待藝術(shù)?！绷置髡苷f。后來，林明哲收藏了王廣義、方力均的畫作，“因為要展覽當代藝術(shù)，畢竟不能只有羅中立、楊飛云?！?br/>
　　“買全”蘇聯(lián)時期繪畫

　　“我會買斷藝術(shù)家一段時間的作品，積累到一定數(shù)量，為他們出畫冊、辦展覽，這樣，藝術(shù)家才愿意給我最好的作品?！痹诹置髡芸磥?，投資藝術(shù)品要有等待的耐心，至少要5~10年時間?！百I畫不能完全是投資者的角度。升值了就賣，會讓你失去成為第一流收藏家的機會?！碑斎唬@一切還有一個前提，就是眼光準確?！叭绻I錯就慘不忍睹，永不能翻身?！绷置髡苷f，他就曾見過很多藏家，“買了滿坑滿谷的假文物，不知道怎么辦才好?！?br/>
　　1992年，歐洲經(jīng)濟不景氣，趙無極、朱德群、白南準、藤田嗣治等亞洲重要藝術(shù)家的作品乏人問津。林明哲看準時機，大批量收藏趙無極畫作。1992年到1994年間，林明哲在海外的拍賣會上買下了26件趙無極作品，并于1995年為畫家舉辦了80歲藝術(shù)回顧展。

　　同一時期，他也介入了對俄羅斯藝術(shù)家作品的收藏。1992年1月，林明哲趕赴俄羅斯購買作品、拜訪藝術(shù)家?！拔覍Χ砹_斯繪畫有過研究，他們對中國藝術(shù)有著很深刻的影響，中國的藝術(shù)院校至今沿用的依然是蘇聯(lián)式的方法?！彼f，“而且，西方藝術(shù)研究者根本看不到蘇聯(lián)時代70年的藝術(shù)作品，他們還不太懂得這一時期的藝術(shù)與藝術(shù)家?！?br/>
　　五次赴俄，林明哲購得1300件作品。“基本上與中國關(guān)系緊密的蘇聯(lián)畫家的作品都買了?！倍囆g(shù)家列賓的畫作，他則是通過倫敦的拍賣會才得以收藏。“既然開始收藏，就希望這個體系完滿一點?！比缃瘢置髡苁种械奶K聯(lián)時期繪畫已是其最大規(guī)模的海外收藏。

　　“收藏，必須要有冒險的態(tài)度?！绷置髡芎芮宄總€時代的藝術(shù)家被后世記住的不會超過30人，收藏家所藏的許多作品在兒孫輩手中反而會變得更為便宜?！耙恍┧囆g(shù)家可能永遠都不會出名，但只要是好的藝術(shù)家，支持他們，我也會覺得高興。賺不賺錢無所謂?！钡瑫r，“遇到特別昂貴的作品，在買之前一定要考慮清楚。”