在國(guó)際頂尖藝博會(huì)上擁有最多畫廊的是哪個(gè)國(guó)家？哪場(chǎng)藝博會(huì)最受訪客歡迎？又有哪場(chǎng)藝博會(huì)最受畫廊歡迎？在《藝術(shù)新聞/中文版》6月新刊的《年度全球藝博會(huì) 報(bào)告》中，我們選取了全球40場(chǎng)頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，呈上這份2011年-2015年全球藝博會(huì)的演化報(bào)告。

　　從這份報(bào)道中，《藝術(shù)新聞》選取了全球40場(chǎng)頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)，對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。這些博覽會(huì)遍布于17個(gè)國(guó)家的22座城市，共有來自96個(gè)國(guó)家、507個(gè)城市 的4269家畫廊參與本次調(diào)研?！端囆g(shù)新聞》收集分析了2011至2015年的數(shù)據(jù)，并加以互相參照，最終得出一些結(jié)論——一些結(jié)果是意料之中，有些卻非 常驚人。

　　藝博會(huì)上的參展大國(guó)

　　在40場(chǎng)頂級(jí)博覽會(huì)中，美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)擁有最多畫廊展出，美國(guó)的參展畫廊數(shù)量超越第二名法國(guó)近乎兩倍。緊接幾名為德國(guó)（246家）、意大利（231家）和比利時(shí)（113家）。

　　6個(gè)在世界頂級(jí)博覽會(huì)中擁有最多畫廊展出的國(guó)家均為歐洲國(guó)家，這一發(fā)現(xiàn)也正好符合40場(chǎng)頂級(jí)博覽會(huì)參與畫廊的大洲分布規(guī)律——顯然，當(dāng)今全球40場(chǎng)頂級(jí)博覽會(huì)，仍由歐洲和北美洲的畫廊主導(dǎo)。

　　過去幾年，有言論認(rèn)為歐美的傳統(tǒng)藝術(shù)中心受到包括“金磚四國(guó)”（巴西、俄羅斯、印度和中國(guó)），以及墨西哥、新加坡和日本等這些新崛起的藝術(shù)中心的強(qiáng)勁挑 戰(zhàn)。這番言論在統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)前失色。在2011年和2015年間，盡管歐洲、北美洲之外的其他區(qū)域的參展畫廊經(jīng)歷了最大的百分比增長(zhǎng)——非洲增長(zhǎng)243%，亞 洲與大洋洲增長(zhǎng)60%——但比起兩個(gè)主宰的大洲，這些數(shù)據(jù)仍然微不足道。

　　從參展畫廊的地理位置統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，美國(guó)領(lǐng)先于其他所有國(guó)家，雖然歐洲作為整體擁有更多畫廊，但都被平均分布于法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)和意大利，而比利時(shí)較小的 國(guó)土也呈現(xiàn)了較為龐大的數(shù)據(jù)量。從城市來看，盡管從2011年以來參展畫廊的數(shù)量只經(jīng)歷了8%的溫和增長(zhǎng)，但紐約確實(shí)是藝術(shù)世界的商業(yè)中心。

　　在城市層面上另一個(gè)令人驚訝的發(fā)現(xiàn)是：巴黎比倫敦的參展畫廊更多，這可能要?dú)w功于2012年和2014年的巴黎古董雙年展（Biennale Des Antiquaires）：其68%的畫廊都來自巴黎（2012年和2014年加起來共122家）。紐約、巴黎和倫敦可謂參展藝博會(huì)的“三大巨頭”——這 三座城市的畫廊不僅是最多的，也是最活躍的。洛杉磯證明自己是最激動(dòng)人心的藝術(shù)都市之一，因?yàn)閰⒓舆@40場(chǎng)頂級(jí)博覽會(huì)的洛杉磯畫廊名額在5年里激增了 29%。盡管如今它離“三大巨頭”還有一段距離，但增長(zhǎng)數(shù)據(jù)證實(shí)了其藝術(shù)中心的地位。

　　最為活躍的藝術(shù)都市

　　在美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)等幾個(gè)藝博會(huì)參展大國(guó)之下，東京、墨西哥城、伊斯坦布爾、首爾、新加坡和上海這6個(gè)城市的藝博會(huì)展出畫廊數(shù)量呈現(xiàn)最快增長(zhǎng)。為何會(huì)有如 此增勢(shì)？一些藝博會(huì)，例如墨西哥當(dāng)代藝博會(huì)（Zona Maco）， 伊斯坦布爾當(dāng)代藝博會(huì)（Contemporary Istanbul）以及“藝術(shù)登陸新加坡”（Art Stage Singapore）大大增加了參展畫廊數(shù)量。東京、首爾和上海，相較而言這一優(yōu)勢(shì)較弱。數(shù)據(jù)顯示，這些城市的畫廊更積極到國(guó)外的博覽會(huì)尋求新的藏家。

　　東京在參展畫廊方面擁有最大的增長(zhǎng)：從2011年的26家上升至2015年的49家。許多討論都提及日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的海島性。日本的經(jīng)濟(jì)蕭條使得問題變 得復(fù)雜化，這可能成為當(dāng)?shù)禺嬂缺仨殧U(kuò)大活動(dòng)范圍的原因。在百分比變化上，上海成為了領(lǐng)頭羊，畫廊數(shù)量上升了 186%，盡管實(shí)際上只是從7家畫廊上升到20家而已。雖然這座城市和中國(guó)的前途都充滿希望，但我們不得不注意到，最有名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家實(shí)際上更愿意和 歐洲與北美的大牌畫廊簽訂合同。

　　最受訪客歡迎的藝博會(huì)

　　在40場(chǎng)頂級(jí)藝博會(huì)中，訪客最多的博覽會(huì)是馬德里當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（ARCOmadrid）——過去5年每年平均訪客達(dá)到 12.1萬(wàn)人次，雖然2011年以后這一數(shù)字回落了三分之一，從15萬(wàn)下降到10萬(wàn)。更成熟的大型博覽會(huì)——巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）與巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)（Art Basel in Miami Beach），在訪客數(shù)量上最為成功，因此也可以說是最受訪客歡迎的藝博會(huì)。

　　巴塞爾藝術(shù)展從6.5萬(wàn)人次躍升到9.8萬(wàn)人次，而邁阿密海灘展會(huì)則從5萬(wàn)人次升至7.7萬(wàn)人次。伊斯坦布爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)也非常受歡迎，從6.2萬(wàn)人次 上升到8.6萬(wàn)人次，這無(wú)疑得益于這座城市的其它藝術(shù)活動(dòng)的名聲，包括越來越受歡迎的伊斯坦布爾雙年展（Istanbul Biennale）。

　　一些的小型博覽會(huì)的訪客量增長(zhǎng)也值得期待。倫敦的1：54當(dāng)代非洲藝術(shù)博覽會(huì)（1：54 Contemporary African Art Fair）人次增長(zhǎng)了150%，2013年開幕時(shí)還只有6000人，去年就達(dá)到了1.5萬(wàn)人。與此同時(shí)，2014年重新開放的Cosmoscow藝博會(huì)的 參觀人次從7000到14000，數(shù)量翻了一番。

　　值得注意的是，一度主要面向交易的藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)今也吸引數(shù)以萬(wàn)計(jì)的非藝術(shù)圈訪客。盡管收藏家與藝術(shù)交易仍是如今博覽會(huì)的脈動(dòng)之源，參觀人數(shù)還是非常關(guān)鍵 ——它決定了一場(chǎng)博覽會(huì)能否成功。在過去5年內(nèi)，我們?cè)诹斜碇械牟┯[會(huì)里共記錄了約800萬(wàn)次參觀，參展人數(shù)從2011年的128.2萬(wàn)人次增長(zhǎng)到 2015年的175.7萬(wàn)人次。

　　最受畫廊歡迎的藝博會(huì)

　　在40場(chǎng)頂級(jí)藝博會(huì)中，哪些藝博會(huì)最能迎來畫廊每年的回歸？我們做了一份數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。歐洲藝術(shù)博覽會(huì)、巴黎素描展和巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)成為三場(chǎng)最受畫廊青睞的藝博會(huì)。

　　然而，歐洲藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）和巴黎素描展（Salon du Dessin）的高畫廊維持率未必能算作是自然維持。歐洲藝術(shù)博覽會(huì)的“會(huì)員制”政策使新畫廊極難被接納，相應(yīng)地已參加的畫廊也很難離開。巴黎素描展的高 頻出席率可能是因?yàn)榧埳献髌肥袌?chǎng)的特殊性。巴塞爾藝術(shù)展與巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)的畫廊名單非常穩(wěn)定，法國(guó)國(guó)際當(dāng)代藝博會(huì)（Fiac）也是一樣。

　　倫敦弗瑞茲藝博會(huì)（Frieze London）、弗瑞茲大師展（Frieze Masters）和紐約弗瑞茲藝博會(huì)（Frieze New York）平均每年的畫廊回歸率是77%、70%和77%。然而每年畫廊不回歸展會(huì)的原因有很多，所以位于底部的6個(gè)博覽會(huì)，對(duì)于畫廊來說，也不是完全沒 有盈利價(jià)值。有一些博覽會(huì)可能還不夠成熟，所以只可能吸引零散的項(xiàng)目，而其它博覽會(huì)可能也在試圖擴(kuò)大活動(dòng)范圍，向新的國(guó)家和城市拓展。

　　然而，即便每個(gè)畫廊都想攜畫作加入頂尖藝博會(huì)，參展成本的上升使畫廊對(duì)于藝博會(huì)不得不謹(jǐn)慎選擇。我們做了一個(gè)從2011年到2015年參展商展位費(fèi)的變化圖。

　　有些博覽會(huì)會(huì)將如電費(fèi)、無(wú)線網(wǎng)絡(luò)費(fèi)用等的其他費(fèi)用打包一起賣給畫廊。而其它博覽會(huì)，譬如歐洲藝術(shù)博覽會(huì)，也會(huì)要求繳納首次參展的加盟費(fèi)。這些因素使得對(duì)展 位費(fèi)的分析相當(dāng)困難。但多數(shù)情況下，展位費(fèi)都對(duì)成熟畫廊和新興畫廊進(jìn)行分層級(jí)征收。針對(duì)有許多新興畫廊的博覽會(huì)，我們計(jì)算平均值?？傮w平均費(fèi)用呈現(xiàn)上升的 趨勢(shì)，但漲價(jià)主要發(fā)生在昂貴的博覽會(huì)上。中端市場(chǎng)畫廊在過去5年經(jīng)歷的漲價(jià)幾乎可以忽略不計(jì)，這指出市場(chǎng)泡沫主要集中在高端部分。

　　信息渠道與免責(zé)聲明

　　信息直接從藝術(shù)博覽會(huì)主辦方獲取，由畫廊提供信息支持。

　　所有關(guān)于展位費(fèi)用數(shù)據(jù)的單位都轉(zhuǎn)化為1歐元/平方米，使用年均貨幣匯率。

　　下列博覽會(huì)在某些年份缺少信息，或在2011年后才創(chuàng)設(shè)，或因?yàn)楸旧硎请p年展：1：54當(dāng)代非洲藝術(shù)博覽會(huì)（1：54 Contemporary African ArtFair ，創(chuàng)設(shè)于2013年），巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)（Art Basel in Hong Kong，創(chuàng)設(shè)于2013年），Cosmoscow藝博會(huì)（2014年重開），芝加哥國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（EXPO Chicago，創(chuàng)設(shè)于2012年），弗瑞茲大師展（Frieze Masters，創(chuàng)設(shè)于2012年），紐約弗瑞茲藝博會(huì)（Frieze New York，創(chuàng)設(shè)于2012年），紐約NADA藝博會(huì)（Nada New York，創(chuàng)設(shè)于2012年），巴黎古董雙年展（Biennale Des Antiquaires，2012與2014年進(jìn)行的雙年展）。

　　藝術(shù)商業(yè)企業(yè)（金融服務(wù)提供商、倉(cāng)儲(chǔ)公司、修復(fù)與保護(hù)公司），出版商與其他奢侈品企業(yè)（如汽車、手表、珠寶）不算做參展商。

　　一些情況下，長(zhǎng)期畫廊合作伙伴算做獨(dú)立的參展商。例如，L&M Arts畫廊由多米尼克·列維（Dominique Lévy）與羅伯特·穆欽（Robert Mnuchin）運(yùn)營(yíng)，但這里分列于多米尼克·列維畫廊（Dominique Lévy gallery），以及二者分裂后于2012年開放的穆欽畫廊（Mnuchin Gallery）。然而在一次性的合作當(dāng)中，例如科隆國(guó)際藝術(shù)展的合作部，我們將兩方算作獨(dú)立的參展商。

　　每個(gè)畫廊都列出了發(fā)源城市。大多情況下，是其當(dāng)今狀況下第一家畫廊開放的所在地。

　　如果博覽會(huì)沒有具體的新興部分與相關(guān)的地塊費(fèi)用，就使用常規(guī)的地塊費(fèi)用。

　　缺失信息：

　　下列博覽會(huì)不愿透露其展位費(fèi)用信息：馬德里當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（ARCOmadrid，2011至2015年）、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（Art Los Angeles Contemporary，2011至2015年）、巴黎素描展（Salon du Dessin，2012和2014年）、墨西哥當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（Zona Maco，2011至2015年）、迪拜藝術(shù)博覽會(huì)（Art Dubai，2011至2015年）、軍械博覽會(huì)（The Armory Show，2011至2013年）。