據(jù)馬來西亞藝博會和拍賣會公司執(zhí)行長觀察，馬來西亞的藏家增長迅速，年齡愈來愈年輕化，特別是30至40歲的專業(yè)人士及年輕企業(yè)；拍賣市場最年輕的競標者只有17歲。

　　從馬來西亞Rogue Art今年3月中出版的《Narratives in Malaysian Art 3-基礎建構》，于2013至2014年間的調查顯示，覺得主導馬來西亞藝術市場的，依序為私人畫廊、藏家、藝術家、拍賣行、博覽會、藝術媒體。

　　希望政府對市場能扮演更重要角色的占了52%，覺得國家美術館應扮演更大角色占了61%，可見市場對政府的期許。（圖表2）自2006年政府旅游部 推行藝術旅游（Art Tourism）及2010推介的“1個馬來西亞當代藝術旅游”（1MCAT），從2014年開始已由馬來西亞國家視覺藝術發(fā)展局主導全國各州屬旅游部和 私人畫廊，設計藝術營銷活動，由基層開始帶動市場。

　　Rogue Art也調查了市場需要增加的輔助資源，依序為：專業(yè)知識的支持、透明度、畫廊、管理架構規(guī)范、經紀、拍賣等。大馬因藝術教育的關系，缺乏專業(yè)知識人才如 藝評人、策展人、美術史學者及修復專才。目前只有少數(shù)從外國留學回來的大學教授或講師，近年回教大學也開始培養(yǎng)修復專才。（圖表3）

　　除了國家美術館自70年代主辦的新秀獎，2009年由HOM及GaleriChandan主辦，30畫友（30 Art Friends）贊助，為新進藝術家而設的MEA獎雙年獎，提拔了新進的年輕藝術家，快速地打開了新一代的市場。

　　藝術博覽會與拍賣會

　　自2007年，當馬來西亞還只有少數(shù)人意識到藝術博覽會這項活動時，大型的馬來西亞藝術博覽會已悄悄地開辦，當時才只有3千人次紀錄，銷售額馬幣 2.3萬元。來年銷售額倍增，之后陸續(xù)成長，至2014年，銷售額已超過馬幣20.1萬元，賣出作品有800件。2015年因經濟及馬幣匯率問題，總額第 一次下跌至馬幣16.9萬元，受到的主要影響因素首當貨幣下跌，政經透明度不夠，體系還在起步中，缺少政府政策支持純美術市場，比如文創(chuàng)撥款則屬多媒體部 門。

　　雖然，早在1995年，新加坡佳士得已有馬來西亞藝術專拍。2005年，在吉隆坡PJ Auctioneers’曾辦過一次主題為“欣賞馬來西亞藝術2”（Appreciating Malaysian Art 2）的拍賣會，可是并沒有后續(xù)。同年，佳士得首辟“東南亞現(xiàn)代與當代拍場”正式上路。2015年秋拍，香港佳士得登場舉辦首場以“新加坡藝術”為主的專拍 “匯聚：新加坡藝術特別專場”，被視為東南亞藝術市場邁入成長的新階段。2016年1月，香港蘇富比藝術空間也才剛結束“東南亞抽象藝術：嶄新對話”展售 會，讓東南亞藝術板塊和藝術風貌愈來愈受到重視。

　　藝術博覽會的穩(wěn)定成長，讓國內藝術界人士看到了商機也增強了信心。隨著藝術博覽會的成功，創(chuàng)始人拿督沈哲初與國內著名地產拍賣公司亨利地產拍賣行合 作，于2009年成立亨利藝術拍賣（Henry Butcher Art Auctioneers）。2010年的第一場拍賣會，拍出63幅畫作銷售額為馬幣173萬7910元的成績。隨著第一個拍賣會的成功，來年拍出倍增成績 馬幣317萬3710元，2012年又拍出倍增的總銷售額馬幣797萬3290元的亮眼成績。2012年，第二家拍賣行KLAS Art Auction也隨之成立，第一次即拍出馬幣520萬3810元的成績。2013年，拍賣行增至4家，亨利藝術拍賣銷售額為馬幣696萬5280 元，KLAS銷售額為馬幣862萬8850元，The Edge銷售額為馬幣253萬2200元，Masterpiece銷售額為馬幣814萬5500元，全年總銷售額為馬幣2千627萬1830元。二手市場 成了馬來西亞的主要市場，拍賣行的成功吸引大量進場投標的收藏家，同時則打擊了傳統(tǒng)畫廊，讓好幾家因此結束營業(yè)。

　　支持大馬本土　也關注國外名牌

　　國內拍賣紀錄，以依不拉欣·胡先（Ibrahim Hussein）的《現(xiàn)在它再次開花-系列1》（Now and again it Flowers- Series I），在2013年KLAS Art Auction以馬幣78萬1千元拍出，創(chuàng)下最高價拍賣紀錄。2014年，此作出現(xiàn)香港佳士得，預估價約為港幣120萬元至180萬元。

　　依不拉欣·胡先開創(chuàng)了馬來西亞美術史的抽象主義和現(xiàn)代主義新模式的前衛(wèi)藝術家，在英國受藝術教育的依不拉欣·胡先深受培根（Francis Bacon）的影響，完美、的技術把人體形象及流動的線條結合，作品表達畫家對生命的冥想。

　　名牌效應之下，馬來西亞藏家開始收藏、國際當紅的藝術家作品。馬來西亞藝術博、覽會執(zhí)行長沈哲初指出，國際知名藝術家、如畢加索、達利、博特羅、安 迪·沃霍爾、艾未未、草間彌生、村上隆、周春芽及印度的MF胡先（MF Husain）等，愈來愈受馬來西亞藏家的喜愛，這是好現(xiàn)象，顯示出藝術無邊界。當然，與此同時，馬來西亞藏家還是繼續(xù)支持本土藝術家作品。

　　國際拍場上備受注目的馬來西亞藝術家

　　留學歐美藝術家，如阿都·拉迪夫·莫希?。ˋbdul LatiffMohidin）、阿旺·達密·阿末（AwangDamit Ahmad），在亞洲當代藝術市場較被廣泛認識及受到大收藏家肯定。香港拍賣受歡迎的有抽象畫家依不拉欣·胡先、尤索夫·甘尼（YusofGhani）， 以人物及靜物畫著稱的阿末·扎基·安華（Ahmad Zakii Anwar），當代藝術家再拉尼·阿布·哈山（Jalaini Abu Hassan），及2008年以《Kinabalu Series： Huminodun》一作，在香港佳士得破拍賣紀錄的（余）依蘭（Yee I-Lann），其在臺灣和新加坡也受到關注。旅居意大利的藝術家林輝華（H.H。 Lim）長期在國際（尤其是歐洲及香港）也有穩(wěn)定的藝術市場。

　　近年直線飆升的阿旺·達密·阿末在artprice的2015年當代藝術市場報告（2014年7月至2015年6月紀錄）的前500名拍賣排行榜中。

　　2013年5月26日香港佳士得，馬來西亞藝術家阿都·拉迪夫·莫希汀的《Pago-pago》系列在香港拍出港幣123萬元。2014年，依不拉欣·胡先的《處女/Dara（Virgin）》于2014年香港佳士得春拍以港幣112萬元成交。

　　較早在本地及國際拍賣市場出現(xiàn)的馬來西亞藝術家有鄭輝明、許量嵌、張秀英、黃海昌。在畫廊日益成熟的環(huán)境下，近年愈年輕化，數(shù)量也愈多，70后如章永佳，80后出生的年輕畫家如鐘愛麗、賽夫·拉曼，以及芬迪·札基也開始進入拍賣市場。

　　藝術產業(yè)鏈已環(huán)環(huán)扣成

　　市場經歷十多年的嘗試，馬來西亞藝術博覽會執(zhí)行長沈哲初認為，馬來西亞藝術深受國內經濟及國際金融的起伏變動、缺乏政策支持、油價及貨幣匯率下跌、 人民失去信心等因素影響。反之，經濟不景氣時，馬來西亞藏家會更小心選擇更高價的好作品以保值。想必，在難以捉摸的股票市場不定時，產業(yè)市場在各因素使然 之下，也停滯不前，更多馬來西亞人會把手上資金放在可望保值的藝術精品區(qū)塊。

　　與馬來西亞互動密切的新加坡，在馬幣匯率大幅下跌之際，以新幣投資，實坐擁漁翁之利，許多新加坡畫廊年年到馬來西亞藝術博覽會參展。加上馬來西亞多 家拍賣行如雨后春筍般，藝術產業(yè)鏈成型，機制日益成熟；東南亞區(qū)域獨特的多元文化，經過多年的融合變化，作品題材與表現(xiàn)風格多樣化，從現(xiàn)代畫風、概念性作 品至百花齊放的當代藝術作品，琳瑯滿目。經驗豐富的投資藏家，多已進入東南亞藝術專題收藏。隨著新加坡美術館（National Gallery Singapore）設定目標成為東南亞當代藝術中心點/最具權威的美術館，及蘇富比亞洲結構分三大脈絡：中、日韓、東南亞平行放射來看整體亞洲發(fā)展，正 是馬來西亞的藝術市場開始與亞洲接軌的機會，正崛起的馬來西亞市場，令藏家振奮。