文/ 季濤

　　2016年6月6日晚間，在北京匡時拍賣公司2016春拍“澄道——近現代繪畫夜場”上，其圖錄的封面作品——李可染創(chuàng)作的《革命圣地韶山》從3500萬元起拍，經過買家們輪番競價，該拍品最終以7300萬元落槌，加上買方傭金的成交額為8395萬元，買家是內地著名收藏家劉益謙王薇夫婦，他們以收藏“紅色經典”藝術品而聞名。

　　有人一定會想到，幾年前不是拍賣過一張李可染的《韶山》嗎？拍了一個多億呢！原來，李可染至少畫過三幅《韶山》題材的山水畫作品。

　　在“文化革命”期間，李可染遭遇到沖擊，其繪畫工作一度被迫中斷。直到1969年，李可染被安排到北京飯店作布置畫，他獲準創(chuàng)作了第一幅《韶山·毛主席舊居》（109.8×166.2厘米，以下簡稱為“69版韶山”），當時的政治環(huán)境下是不允許畫家署名和鈐印的，李可染只能手繪了一個印章“東方紅”。

　　1971年，李可染下放到湖北省丹江口“五七干?！?，在兩年“勞動改造”時間接近結束的時候，李可染畫了第二件韶山題材作品——《革命圣地韶山》（71×107厘米，以下簡稱為“71版韶山”）。此幅畫作的左上角有了題名落款：“革命圣地韶山，偉大領袖毛主席舊居。一九七一年可染敬寫于丹江”。

　　1974年，李可染在前兩稿基礎上，創(chuàng)作出一件尺幅巨大的《韶山·革命圣地毛主席舊居》（141.5×243.1厘米，以下簡稱“74版韶山”）。

　　三幅作品都在描繪來自全國各地的工農兵和紅衛(wèi)兵高舉紅旗，到韶山故居參觀的情景：場院上、松林中、山崗上，到處都是他們的身影，鮮艷的紅旗迎風招展，真實反映了“文化革命”時期的情境。

　　三件作品都采用橫構圖，以精細的筆法，描繪出韶山沖的景象：晨曦中，遠山的朝霧尚未完全散盡，連綿的群山與近景的松林環(huán)抱著幾間白墻屋舍，屋前場院干凈整潔，一池清塘浮著碧綠的荷葉。在這里，李可染沒有直接引用“文革”中常采用的“紅太陽”作為符號，卻依然使得畫面的天地間充滿溫暖的朝暉：遠山、山間水田、山崗上的林木、房舍、場院、松林中的石徑、林間露出的空地，都沐浴在這溫暖的朝暉中。畫面略帶逆光，使得所有物象都統(tǒng)一在朝暉的調子中，同時又凸顯出舊居的醒目地位，全畫寫實而又略施小寫意的用筆，使色墨瑩潤，層次井然。三幅《韶山》在故居的樣貌上沒有很大差別，再現了真實；畫家主要在參觀人員的數量與舉止動作、樹木形態(tài)、門前水塘形狀、遠山景色方面進行了不同的處理。

　　其中最早進入拍賣場的是尺幅最大的“74版韶山”。1996年10月19日，在中國嘉德拍賣公司的秋季拍賣會首次嘗試的“新中國美術作品”拍賣專場里，上拍了《韶山·革命圣地毛主席舊居》”，當時的估價為180萬-200萬元，成交于154萬元，買家是一所國有企業(yè)。

　　“74版《韶山》”再次出現在拍賣場上的時間已是2012年5月，那家國企把收藏16年之久的“74版《韶山》”委托給了中國嘉德，其估價為8000萬元-1.5億元，拍賣過程持續(xù)了15分鐘，最終以1.242億元的高價成交，創(chuàng)造了李可染作品的最高拍賣紀錄。買家是來自海南的知名收藏家張振宇，據說他要建一所美術館。而這件作品相隔16年，也增值了80倍！

　　2000年11月， “69版《韶山》”首次出現在中國嘉德秋季拍賣會上，估價為80萬-100萬元，最后拍出了104.5萬元，這件作品沒有李可染的落款多少影響了些價位；2009年5月，“69版《韶山》”又出現在北京誠軒拍賣公司的春拍上，估價沒有公布，最后拍出了1624萬元。9年增值了15倍！

　　2003年7月11日，“71版《韶山》”第一次出現在北京華辰拍賣公司的春季拍賣會上，估價200萬-300萬元，成交于218.9萬元。三幅《韶山》中，“71版《韶山》”尺幅最??；2007年8月，中貿圣佳拍賣公司在其夏季拍賣會上拍了“71版《韶山》”，估價在650萬-850萬元，成交于1047.2萬元，4年增值了4倍；2012年1月，南京經典拍賣公司在其“紅色經典——二十世紀共產主義藝術”專場里拍賣了“71版《韶山》”，估價上了千萬：4500萬-6000萬元，最終以6842.5萬元拍出，5年增值了6倍；最終“71版《韶山》”來到了2016年的匡時，成交額8395萬元，由于收藏4年的藝術品市場處于調整期，很明顯，賣家沒能掙到錢！筆者以為，進了美術館的“71版《韶山》”，至少幾十年內不太會再出現在拍賣場上了！