吳冠中 玉龍山下古麗江

2.7億港元、2.36億港元、3.068億港元，這些驚人的數(shù)字，都出現(xiàn)在書畫作品拍賣中。這一波香港書畫春拍熱過后，想必有不少人好奇，這些作品憑什么配得上這樣的高價(jià)。

　　一路走俏的“大師板塊”

　　張大千、吳冠中、崔如琢三位作者的市場(chǎng)地位都非同尋常。

　　張大千作品一向處于市場(chǎng)一流。3月份發(fā)布的2015年度胡潤最暢銷中國藝術(shù)家榜單上，張大千重回冠軍寶座。這次的《桃源圖》曾于1987年在中國香港蘇 富比以187萬港元成交價(jià)被某位北美藏家收入，在當(dāng)時(shí)就是張大千作品的最高拍賣紀(jì)錄。29年后，這件作品再回到亞洲，身份已經(jīng)上漲了140倍以上。

　　曾經(jīng)說過“我一向不關(guān)心市場(chǎng)”的吳冠中，他的作品卻很受市場(chǎng)歡迎，拍賣價(jià)格多年來一直處于穩(wěn)定上升中。1988年，憑借《日照華山》，他的作品突破10萬港元大關(guān)。1989年，《高昌遺址》拍出170萬港元，是當(dāng)時(shí)在世中國畫家作品最高拍賣紀(jì)錄。2011年，《獅子林》成交價(jià)1.15億元人民幣，創(chuàng)下中 國現(xiàn)當(dāng)代畫作的拍賣紀(jì)錄和吳冠中個(gè)人拍賣紀(jì)錄。此后，吳冠中作品一直位于中國現(xiàn)當(dāng)代書畫作品拍賣龍頭地位。2010年，吳冠中逝世，參考過去的經(jīng)驗(yàn)，有市 場(chǎng)地位的畫家在逝世后，作品成為不可再生資源，價(jià)格會(huì)出現(xiàn)上升行情。

　　大家比較陌生的崔如琢則有種神秘色彩，近年來勢(shì)頭很猛。崔如琢是一 位美籍華人藝術(shù)家，長于山水花鳥畫，在傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用上極精，但缺少突破，其作品的藝術(shù)價(jià)值相對(duì)于張、吳，還缺少廣泛認(rèn)可。崔如琢在2015年度胡潤藝術(shù)榜 中排名第一，總成交額達(dá)到7.8億元，比2014年增加了3.1億元。崔如琢的高價(jià)作品常見尺幅很大的巨制，比如，2011年拍出1.28億港元的《盛世 荷風(fēng)》橫9.84米，縱2.47米；2015年拍出2.36億港元的《葳蕤雪意江南》由八條屏組成，總面積將近300平尺。這次拍出的《飛雪伴春》也有 230平尺之巨。

　　高價(jià)在情理之中

　　《桃源圖》和《周莊》在創(chuàng)作上都具有一定獨(dú)創(chuàng)性，體現(xiàn)了中西美學(xué)特征的融合，有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值。

　　張大千早年畫作以描摹作品為主，而這一幅《桃源圖》創(chuàng)作于張大千晚年，采用了自己獨(dú)創(chuàng)潑彩潑墨畫法，大片的墨彩漬染與周圍的山石樹木形成對(duì)比，意境感染力極強(qiáng)。

　　“此次張大千的作品《桃源圖》，是張大千晚年的夢(mèng)想之地，是畫家追求的心靈歸宿，畫家寄情于筆墨，以筆墨而代言，故作品中充滿著情感和筆墨語言，”朱鵬 高院長介紹說，“而《周莊》則體現(xiàn)了吳冠中對(duì)周莊特有的情懷。他曾無數(shù)次地告訴別人，周莊是特殊的地方，能畫出好作品，他把自己一生的情愫融與繪畫之中， 故在作品中我們感受到他對(duì)此地的深深感情?！?br/>
　　《周莊》創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，正是吳冠中西方油彩改道水墨，在具象與抽象之間探索的試驗(yàn) 期。吳冠中自己反復(fù)說過，一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫著江南。在散文《三方凈土轉(zhuǎn)輪來：黑、白、灰》中，他說到自己用灰色調(diào)描摹江南的不斷嘗試：“江南多春蔭， 色素淡，平林漠漠，小橋流水人家，一派淺灰色調(diào)。蘇聯(lián)專家說江南不適宜作油畫。我自己的油畫從江南的灰調(diào)起步，游子眼底，故鄉(xiāng)浸透著明亮的銀灰。藝途中跋 涉了長長的灰色時(shí)期，也許人生總是灰暗苦澀，也許摸透灰調(diào)非數(shù)十年不入門?！边@次的《周莊》表現(xiàn)的正是吳冠中作品的經(jīng)典題材——灰調(diào)江南。

　　這兩幅畫作的尺寸都比較大，對(duì)于推高價(jià)格也十分有利?！吨芮f》高148厘米，長297厘米，是目前市面上最大的吳冠中油彩作品。張大千的《桃源圖》寬92厘米，高209厘米，也是他藝術(shù)生涯中有代表性的巨作。

　　還需保持理性

　　然而，這樣的價(jià)格對(duì)于普通投資者來說，有多大的參考意義要謹(jǐn)慎看待。

　　張大千本來就是老牌的一流畫家，拍賣價(jià)格一直處于高位。吳冠中雖然是當(dāng)代畫家，但是他在一眾當(dāng)代畫家中地位不凡。這兩位大師的“神性”符號(hào)意義為作品價(jià) 格增色不少。而且，經(jīng)歷了2009年到2011年的野蠻生長，2012年中國書畫拍賣市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期，從中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)最新發(fā)布的一份《2015年文物 藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)情況分析》來看，2015年中國書畫拍賣市場(chǎng)陷入“量價(jià)齊跌”的窘境，與2014年相比，成交量減少5424件（套），成交額減少27.7 億元。全球市場(chǎng)環(huán)境同樣不好，根據(jù)歐洲基金會(huì)（TEFAF）年報(bào)，2015年全球藝術(shù)品銷售金額衰減了7%，是2012年以來首次出現(xiàn)下滑，成交量也下跌 2%。在市場(chǎng)預(yù)期不高的情況下，名家大師的精品自然成為一種保底的選擇，逆市走紅就不足為奇了。他們的作品拍賣價(jià)格能在多大程度上反映市場(chǎng)趨勢(shì)，投資者應(yīng) 該拿捏好分寸。

　　此外，《桃源圖》和《周莊》的拍賣得主都比較“任性”，都是有收藏宏圖、追求精品的藏家，并不求便宜。拍得《桃源圖》的 是眼下炙手可熱的收藏家劉益謙，也許是為了給龍美術(shù)館收集各領(lǐng)域精品，他難得地將獵物目標(biāo)鎖定在中國近現(xiàn)代書畫作品上。而《周莊》的買主頗為低調(diào)，坊間傳 說是一位剛?cè)雸?chǎng)不久的年輕藏家，也正在建立自己的收藏體系。

　　不僅是買家群體的差異，香港市場(chǎng)和內(nèi)地市場(chǎng)之間，在市場(chǎng)環(huán)境和稅法制度等方面，還有很多不同，這次香港春拍熱潮對(duì)接下來內(nèi)地春拍的影響多少要打些折扣。

　　總之，面對(duì)香港書畫春拍略顯“發(fā)燒”的態(tài)勢(shì)，投資者還是應(yīng)當(dāng)保持理性，堅(jiān)持價(jià)值投資的原則。

　　香港春拍：張大千，為什么又是他

　　4月5日上午的香港蘇富比2016春拍“中國書畫”專場(chǎng)上，拍前備受矚目的張大千《桃源圖》以3000萬港元起拍，最終以2.7068億港元成交轟動(dòng)全世界，打破了2011年張大千《嘉耦圖》以1.91億港元?jiǎng)?chuàng)下的藝術(shù)家個(gè)人拍賣成交紀(jì)錄。

　　張大千的作品又一次傲視群雄、光芒四射。在“庸禮居珍藏中國書畫”專場(chǎng)和“中國書畫”專場(chǎng)上，張大千共有23件作品，是上拍書畫家中最多的，且所有作品 全部成交，成交率100%，在前十位成交價(jià)排行榜中，大千一人獨(dú)占7席，其中，拔得頭籌的為張大千1983年創(chuàng)作的潑墨潑彩《桃源圖》，若按每平尺計(jì)，高 達(dá)1500萬港元。那么，張大千作品再次引爆蘇富比春拍意味著什么？

　　霸主，無人能撼動(dòng)

　　眾所周知，自上世紀(jì)80年代初 香港蘇富比、佳士得開拍中國書畫后，張大千一直是香港市場(chǎng)的臺(tái)柱子和“龍頭股”，尤其是上世紀(jì)八九十年代，中國書畫的眾多紀(jì)錄幾乎被張大千壟斷，即使古代 名跡也鮮有超過大千作品的紀(jì)錄，一直到九十年代后期，他的最高紀(jì)錄才陸續(xù)被傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染、潘天壽打破，但是從歷年總體成交看，張大千作 品價(jià)格仍是遙遙領(lǐng)先，最突出地體現(xiàn)在前十位排行榜上，大千一人往往占有多件，多的甚至占有七八件，少的三四件，這是其他名家無法相比的。同樣，今年蘇富比 春拍也是如此，如果兩個(gè)專場(chǎng)合計(jì)，前十位排行榜中張大千一人占了7件，其中，前四件被大千包攬，前十件中吳冠中《玉龍山下古麗江》獲價(jià)1808萬港元，名 列第五，林風(fēng)眠的《摩登仕女》獲價(jià)968萬港元，名列第七；黃賓虹《蜀中紀(jì)游》手卷獲價(jià)908萬港元，名列第八。尤值得一提的是：張大千上拍作品總成交額 高達(dá)4.4億港元，而蘇富比兩個(gè)書畫專場(chǎng)總成交6.9億港元。占書畫總成交額的63.7%。由此可見，大千的市場(chǎng)龍頭地位難以撼動(dòng)，未來將繼續(xù)扮演“龍頭 股”、“領(lǐng)漲股”、“指標(biāo)股”的角色。

　　潑墨潑彩終被人識(shí)

　　從大千藝術(shù)歷程看，他從 1958年60歲以后直到逝世，根據(jù)自己長期的藝術(shù)實(shí)踐，兼攝世界美術(shù)之長，創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的技法。他筆下的作品，色墨交融、光彩有致、用筆恣肆、 布局雄厚、畫風(fēng)蒼勁、自成一家，為中國畫開辟了一條新的表現(xiàn)道路。有評(píng)論家認(rèn)為：“國畫家能夠上承古代美術(shù)遺產(chǎn)，兼攝世界美術(shù)之長，使國畫的技巧、境界， 向上延伸一步的，在今天，只有張大千?！边z憾的是，大千1949年后云游海外，國人對(duì)他的了解大多停留在建國前的藝術(shù)造詣，對(duì)大千晚年獨(dú)創(chuàng)的大潑墨、大潑 彩的技法沒有充分的認(rèn)識(shí)，導(dǎo)致大陸在拍賣這類作品時(shí)價(jià)格往往不如建國前的作品，直到2010年《愛痕圖》在中國嘉德創(chuàng)下億元后，國內(nèi)一些藏家開始關(guān)注大千潑墨、潑彩的作品。

　　相反，海外市場(chǎng)對(duì)這類作品歷來情有獨(dú)鐘，為此，這次蘇富比給出《桃源圖》5000萬至6500萬港元估價(jià)，這是蘇富比中國書畫部歷來估價(jià)最高的拍品。大陸藏家劉益謙力挫群雄，吃進(jìn)大千《桃源圖》，說明大陸藏家對(duì)大千潑墨、潑彩的重視。有趣的是，在前十件排行榜中，有四 件為大千潑墨潑彩作品，除《桃源圖》外，尚有 1980年作的《阿里山曉色》，這件是作品第一次在拍賣場(chǎng)上露面，創(chuàng)作以半抽象手法寫之，大片石青石綠潑灑，覆蓋畫面，礦物顏料厚重積疊幾如寶石生輝，金 色復(fù)鋪于上，諸色輝映。全畫氣象萬千，極盡色彩鮮艷炫目的效果，成為其阿里山的主調(diào)。這件力作以咨詢價(jià)的方式推出，成交價(jià)高達(dá)4444萬港元，名列排行榜 第二。1966年《益都游屐》以3436萬港元拍出，名列排行榜第四；張大千1973年用日本卡紙繪就的《晚帆》尺幅只有1平尺多，成交價(jià)高達(dá)872萬港 元，名列排行榜第九。從中可以看出大千潑墨潑彩作品千變?nèi)f化、魅力四射。


　　出身名門自風(fēng)騷

　　本次蘇富比春拍推出的大千力作，幾乎都是來源可靠、出身名門，以大千1983年創(chuàng)作的《桃源圖》為例，該作于1983年完成并在臺(tái)北國立歷史博物館展覽 后，便落入“謫仙館”主人、香港著名導(dǎo)演楊凡手中，楊凡于1987年把《桃源圖》送至蘇富比拍賣，最終以187萬港元成交，楊帆用作開拍鐘楚紅和張曼玉主 演的電影《流金歲月》。當(dāng)時(shí)此價(jià)已刷新中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄，此作后經(jīng)著名古董商安思遠(yuǎn)收藏，最終由著名的“麥克塔格特藝術(shù)收藏”保存至今?！胞溈怂?特藝術(shù)收藏”由麥克塔格特伉儷創(chuàng)立，自上世紀(jì)60年代初收集亞洲藝術(shù)品，其藏品蔚然可觀稱譽(yù)西方，而《桃源圖》是他們兩人的摯愛之物。在其收藏期間，《桃 源圖》曾借展于美國多個(gè)重要大型展覽，并收錄在多本有關(guān)研究張大千的學(xué)術(shù)專著與圖錄中，有近20次被各種出版物著錄。所以，《桃源圖》上拍后各路買家競(jìng)投 花了一個(gè)小時(shí)，用了100口競(jìng)價(jià)，最終轟出2.7億港元的成交價(jià)。同樣，4444萬港元成交的《阿里山曉色》四度被著錄；3548萬港元成交的《味江》十 次被著錄，二次參加大展。所以，作品來源可靠、出身名門至關(guān)重要，拍出天價(jià)往往也就不足為奇。

　　沒有最高，只有更高

　　近年來，國內(nèi)外的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不容樂觀，藝術(shù)市場(chǎng)更是疲軟顯現(xiàn)。盡管國內(nèi)時(shí)有名家作品億元價(jià)格出現(xiàn)，但整體的調(diào)整和滑坡態(tài)勢(shì)十分明顯。而這次香港蘇富比卻是 信心滿滿，隆重推出張大千各個(gè)時(shí)期的精彩之作。在中國美術(shù)史上，大多個(gè)性鮮明的畫家，作品風(fēng)格難逃千篇一律怪圈，故藏家一般收藏這類畫家只需幾張即可。而 張大千卻是與眾不同，中國畫金碧、大青綠、小青綠、淺絳、白描、寫意、工筆、潑墨、潑彩等十八般武藝樣樣精通?？梢哉f，在掌握中國畫技法中，似乎還找不出 第二人能比肩張大千；同樣，在繪畫內(nèi)容和題材上大千幾乎也是無所不能。在近現(xiàn)代畫家中，恐只有齊白石在花鳥題材的廣度上可勝過大千，徐悲鴻的走獸作品尤其 是奔馬比大千走獸類作品更具時(shí)代感，傅抱石的人物高古度可與大千有得一拼……總之，近現(xiàn)代名家能勝過大千的寥寥無幾。而對(duì)喜好收藏中國名家字畫的藏家而 言，大千的作品選擇余地非常之大，這也是大千作品在海內(nèi)外市場(chǎng)上經(jīng)久不衰的主要原因。市場(chǎng)已反復(fù)證明，張大千的精品價(jià)格沒有最高，只有更高。