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      西蒙油畫作品展:展現(xiàn)中國人身體與山水的“同在”

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-05-24
      2016年5月22日下午,法國藝術(shù)家西蒙“同在---油畫作品展”在透明空間開幕。此次展覽由夏可君擔(dān)任策展人,展出了藝術(shù)家在北京自2012-2016年四年間創(chuàng)作的三個作品系列:四季(三聯(lián)張),失迷和纏綿。這也是他在中國四年的回顧展。

        西蒙(Jean yves Simon),1961年生于法國布列塔尼,法國畫家,作家,游記作家,曾榮獲法國游記最高獎和皮埃爾-洛迪文學(xué)獎。多年來,他在不斷地旅行和行走中發(fā)現(xiàn)世界,尋找他的畫筆要表現(xiàn)的題材。他從2012年起居住北京,在當(dāng)今高速發(fā)展的中國背景下從事藝術(shù)創(chuàng)作。作為一個來到中國定居四年的藝術(shù)家,對中國文化的了解首先是從中國古老的詩歌開始的。他用油畫的筆觸為中國的古代詩人“造像”,李白、杜甫、陸游、杜牧、孔子、寒山……我們得以從一位法國人的畫中看到他對中國詩歌和古老文化的理解。

        從展覽現(xiàn)場展出的一部分作品來看,藝術(shù)家描繪了大量中國人的面孔。藝術(shù)家將此稱為一個讓西方傳統(tǒng)的肖像藝術(shù)和中國傳統(tǒng)的自然山水畫藝術(shù)之間對話的設(shè)想,于是就形成了“山水肖像”的整體面貌。

        西蒙在中國的四年時間中,以一名外國藝術(shù)家的眼光,描繪了他眼中的中國。策展人夏可君在與記者交流時說“他發(fā)現(xiàn)了中國人身體與自然山水的關(guān)聯(lián)?!币粋€法國人,不遠(yuǎn)千里,來到中國,以自己的畫筆,成為一個虔誠的記錄者,一個隱秘的同舞者,他要用他的畫筆與我們這個國度的人們一道舞蹈,發(fā)現(xiàn)我們身體的秘密,打開我們身體與空間的想象空間,甚至是神秘空間。他在尋找自己之中,卻發(fā)現(xiàn)了中國人的另一種面孔,也以此重新發(fā)現(xiàn)了他自己?!拔髅稍谥袊倪@幾年,除了周游中國,畫了大量的速寫稿,在北京生活期間,則一直騎自行車,以便就近,以自己觀察的速度,來獲得具體深入的感知,達(dá)到與普通中國人的共在。 在這種共在中,西蒙發(fā)現(xiàn)了中國人身體的語言,這是身體共在的獨特語匯,這是身體最為原初的語言,自為自然的語言。但也許對此我們中國人已經(jīng)遺忘了,需要借助于一個異域藝術(shù)家的目光再度發(fā)現(xiàn)?!?br/>
        夏可君將西蒙所描繪和發(fā)現(xiàn)的身體總結(jié)為:

        1,異域風(fēng)情的身體。對于中國,西蒙起先并沒有想象,一切都是來到中國之后。一個外國人自然會知道中國功夫,但西蒙有著自己獨特的感受力,他認(rèn)為速度的反差,太極慢,而功夫快。因此,他的筆觸,有的快,有的慢。但中國沒有“緩”。隨著他在中國各地旅行,發(fā)現(xiàn)了不同地域的身體:城市與鄉(xiāng)下的區(qū)分,留下了一些抹不去的身體印象:中國人螞蟻一樣的快與多,如同地鐵中的大堆人群,而鄉(xiāng)村的速度則更慢。與西方對比,西方人的時間或者是工作的速率,或者是悠閑的閑散。但就時間節(jié)奏而言,中國人本質(zhì)上偏“慢”。對于這些眾生相的觀察,對于人群無所不在的眾聲喧嘩,讓西蒙畫面上出現(xiàn)中國人主要是群體,而且就是眾聲歌唱,宛如一幅當(dāng)代的市景圖。

        2,文化符號的身體。任何一個人文化都有著自己的基本臉譜,在繪畫上會呈現(xiàn)出相應(yīng)的模式,過去中國藝術(shù)二十年主要就是以“中國臉”的反諷為代表。這是一種中國特有的模式化或程式化的自我想象。西蒙敏感地發(fā)現(xiàn),中國人很會笑,很樂觀地面對生活,所謂的樂感文化,生活中總是伴有歡笑。哪怕是民工的笑臉,既有著對艱苦生活的抵抗力,也是民眾俗樂的文化現(xiàn)象,而且吃飯時,尤其喜歡群聚;中國人的日常生活離不開吃喝。這個觀察,看似日常,其實傳達(dá)了西蒙獨特的視角:哪種身體是一起共在時還活生生的生命?西方人的身體追求個體的原子式分離與距離,但中國人則是在一起流動著、運動著的,中國人都是天生的戲子但又習(xí)以為常了,而西方人則神經(jīng)質(zhì)的多。因此,西蒙繪畫上選擇的中國人就體現(xiàn)為他們吃吃喝喝時的表情與動作,表達(dá)他們?nèi)粘I畹乃讟?,一種短暫地對于痛苦的遺忘。身體的繪畫要傳達(dá)出這種遺忘的快樂,而并非麻木?藝術(shù)難道不也是一種遺忘的藝術(shù)?通過克服痛苦激發(fā)的快感?如何可以抵達(dá)?西蒙則是通過身體的舞蹈,打開一個想象中的空間。

        3,政治規(guī)訓(xùn)的身體。中國文化的身體深受政治倫理的規(guī)訓(xùn),無論是傳統(tǒng)的禮儀秩序還是政治符號的等級制化。進(jìn)入現(xiàn)代性,或者樣板戲中的表演身體,或者是群體高歌廣場舞的身體。對于西蒙,他對此顛倒與迷亂的眾生相,尤其是眾聲高歌中的身體尤為敏感,他畫出了他們眾口齊鳴的姿態(tài),這也是一種共在。如此的高歌也讓西蒙再次感受到了身體的音樂性!

        4,日常生活的身體。畫家還是渴望再次回到日常生活去關(guān)注那些更為樸素的身體。有一個場景深深打動了他:他看到一個撿拾垃圾的人,三輪車上拖著各種東西,不僅僅是垃圾,似乎他要把整個世界帶回家,或者似乎整個世界已經(jīng)成為了一個垃圾。他就在馬路上寫生,去畫自己一眼看到的社會底層,去體會生活的艱苦。這不單單是好奇而已,那些回收的垃圾,其實是人的問題。還有那早起的掃垃圾的環(huán)衛(wèi)個人,我們一般看不到他們,這也涉及環(huán)保問題。西蒙對于他們的愛,使之上升為舞者,在畫面上似乎要舞蹈起來,這是一種美化?這是對底層民眾生活的詩意化?一種大眾的詩意化妝?這是一種藝術(shù)的共在。如同法國哲學(xué)家德波伊所反思的“景觀社會”,西蒙把最普通的東西詩意化了,暗示出最黑暗的生活也有著希望。這些小人物在西蒙的作品上獲得了一種救贖:對于中國有一種希望,靈活的應(yīng)變能力,找到想要的東西。由此,西蒙也渡過了尋找自己是誰的階段。

        5,欲望的身體與自然化的身體。如何進(jìn)一步還原身體?這是把身體還原到自然上。這之前,甚至在來到中國前,西蒙以自己的詩意目光,對于哲學(xué)的喜愛,畫出了大量以中國文人肖像疊加山水的獨特造型作品,這是把山水畫與身體重疊,這是一種獨特的想象,是把西方的欲望身體與東方的自然軀體結(jié)合起來。來到中國,看到更多鮮活的自然景色以及傳統(tǒng)中國山水畫之后,他更為感受到中國人軀體內(nèi)在的活力,試圖以西方的姿態(tài)來“擁抱”軀體:這既是要畫出兩個身體的擁抱與愛意,也是畫出他們自然化的欲望。由此西蒙甚至更為尖銳地提出:愛在油畫中是否已經(jīng)消失了?現(xiàn)實活著的藝術(shù)家還能夠畫愛的主題嗎?中國,歐洲都幾乎沒有畫出愛意的畫家了,為什么會消失?是因為真的愛消失了!當(dāng)西蒙畫出深情擁抱的軀體,如同盛開的花朵在彼此擁抱與吸允,這是一種挑釁?西方繪畫更多是畫性的場面,但沒有愛,畢加索甚至說:畫畫如同做愛,達(dá)芬奇則是追求繪畫之為精神上的性愛體驗。對于西蒙,愛首先是實在的東西,愛之中有一種苦惱感?由此他的作品人體的力度非常強(qiáng),相互熱烈地?fù)肀?,為什么是躶體地?fù)肀В窟@是裸露出愛的形象,這是對于美的想象,不同于電影,這是美感的還原,從世俗的身體擺脫出來。其中隱含著自然山水,如此的重疊,也發(fā)現(xiàn)了山水畫中隱含的性感,如同程抱一所言,讓我們再次看到山水中的愛意,那自然生長的欲望。這也是西蒙喜歡張家界、黃山與泰山,與太太一起去游歷,就是再次回到了最初的問題,那最初的第一印象,對于西蒙,那是中國的山水,而這山水就是身體。這是中國人最為本源的身體,這是西蒙的發(fā)現(xiàn),而對此,我們這國人似乎早就遺忘了! 西蒙對中國的想象——古代文人與山水的自然化重疊,在法國生活的2009年就已經(jīng)開始。

        6,影像中的“被身體”。西蒙繪畫中出現(xiàn)了大量的攝像工具,這是關(guān)于繪畫的繪畫?對于鏡頭視覺本身的反思?每個年代的視覺都有著自己的代表性,隨著印象派對于攝像機(jī)的發(fā)現(xiàn)與利用,我們這個時代則是手機(jī)的出現(xiàn),可以隨手拍下任何的日常場景,這些工具也隨之而改變了我們的身體與行為。西蒙是最早關(guān)注到這些人的畫家,他畫他們拍攝別人時的那些動作姿態(tài),那種好奇感,但拍攝的對象卻并不在場,而且,畫面的中心是缺席的,鏡頭成為盲目的:蒼白得什么都沒,只剩下空洞!畫家似乎暗示我們生活于一個空洞的世界?一個物化的世界?一切都處于消失與迷失之中,在技術(shù)復(fù)制時代,我們更加迷惘了?我們都在尋找,卻不知要尋找什么。我們都在拍攝,也被拍攝,這些無數(shù)的瞬間鏡頭卻彼此消耗了,虛浮在虛擬世界之中。通過這些鏡頭以及中心的空缺,西蒙發(fā)現(xiàn)了我們生存的飄浮感,這是現(xiàn)代性的漂浮感與虛空感。

        7,盲目的身體,如此拍攝與被拍攝的身體,越來越動感化,越來越恐懼,卻更為陷入盲目,到處尋找,有的還帶著防毒面具,此面具既是防毒,其實也是自我的遮蔽,這些迷茫尋找的身體,卻只是發(fā)現(xiàn)霧氣或者霧霾的空間:不僅僅是污染,也是暗示我們腦子的迷惑,我們在尋找中還飄浮起來,漂浮在空中,不停游移。畫家注意到,動感的東西促使我們?nèi)ふ摇5@些漂浮的身體帶有迷惘,惶恐,而且躍入了霧霾的天氣,但也不僅僅是天氣,也是生命氣息的精神污染與損害。畫家在為我們尋找出路。而成為盲人——乃是回到身體的開始。 西蒙的油畫創(chuàng)作與寫生的速寫還不同,后者主要是感性的喜愛,與人一起,融入人群,人群就在眼前,與之共在;而前者則是在畫室中進(jìn)行,拍攝過照片,有著思考與持久反思,乃至于批判。這既是與共在也是分離:生活在一起,但又有著藝術(shù)的分離感;以此繪畫打開了畫面的想象空間,或者是中心的空缺,或者是向著天空的高處。   

        最后,這就出現(xiàn)了舞蹈的身體。西蒙終于實現(xiàn)了自己的夢想,發(fā)現(xiàn)了自己深層的自我,那是與尼采哲學(xué)的契合,對于舞蹈的生命的癡迷,如果哪一天沒有舞蹈,那一天就丟失了。西蒙自己喜歡舞蹈,從小到大都愛跳舞,舞蹈的精神是尼采從悲劇誕生的寫作以來所揭示的西方生命的真理:這也是藝術(shù)本身不可丟失的美,舞蹈是拯救,尼采說:“我只愛一個會跳舞的神?!蔽髅缮踔吝€研究了印度的舞神。西蒙就不僅僅是一個畫家,還是一個詩人,因此,在西蒙的畫面上,那些躍向空中的身體,那些飛躍起來的身體,飄向空中,宛若從低處拍攝高處的鏡頭,發(fā)現(xiàn)這些跳躍的身體,也是在空蕩的空間中繼續(xù)運動的慣性使然。還是面對現(xiàn)代生活的眩暈,既要旋轉(zhuǎn),保持眩暈,又要進(jìn)入舞蹈之中。似乎讓我們看到了馬蒂斯畫面上的舞者們,這些身體跳向天空,向天空升起,飛升,似乎是要去擦抺天空,向上飛升,隱含著拯救的渴望。而在空中跳舞,保持懸空,也是不確定狀態(tài)的顯示,暗示著中國社會的不穩(wěn)定?但藝術(shù)總是要轉(zhuǎn)換這種現(xiàn)實的焦慮,使之輕盈起來。

        西蒙關(guān)注這些此時此刻此地所活著的人群,這些共在的生命,他深情注視這些在人群中很快喪失了的氣息。他觀察周圍的現(xiàn)實,發(fā)現(xiàn)自己只不過是一個零。但在反復(fù)的尋找中,超越身體的迷宮中,他發(fā)現(xiàn)了中國人的身體的自然性。如果西方通過身體發(fā)現(xiàn)自我,中國人則是通過風(fēng)景或自然。但西蒙試圖讓自然與身體再次擁抱,穿越文化的邊界。他畫出了群體的驚恐的表情,等待與尋找的各種姿態(tài)。西蒙的作品提供了另一種目光,讓我們更好地發(fā)現(xiàn)自身文化的迷茫之處,以便打開一個新的自由的空間與未來。

        展覽將展出至6月12日。




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