2016年5月11日，第十一屆東京藝術(shù)博覽會（Art Fair Tokyo）在東京國際論壇大廈正式拉開大幕并舉行了vip預(yù)展，公眾開放日亦于5月12日至5月14日舉行。本屆東京藝術(shù)博覽會主題為“Art is a lifestyle”，吸引了多達(dá)157家畫廊參展，其中有19家國際畫廊參與其中。作為日本國內(nèi)規(guī)模最大的藝術(shù)博覽盛會，東京藝博會以獨特的日本式的展陳模式匯聚著來自亞洲乃至世界的藝術(shù)藏家和愛好者的目光。同時本屆藝博會也得到了日本政府相關(guān)行政部門及德意志銀行、佳能、全日空、三井住友銀行、寺田倉庫等眾多企業(yè)和機(jī)構(gòu)的鼎力支持。

多樣形態(tài)呈現(xiàn)日本藝術(shù)深度

本屆參展的日本畫廊共有138家，高質(zhì)量的展線與明確的區(qū)塊劃分上展現(xiàn)了日本式的嚴(yán)謹(jǐn)，古董、工藝美術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)等展區(qū)劃分明顯，一定程度上為藏家和藝術(shù)愛好者提供了便利的觀展路線。在日本畫廊中有包括為中國藏家和藝術(shù)愛好者熟悉的擁有北京和東京兩個運(yùn)營團(tuán)隊的東京畫廊BTAP、推動了奈良美智和村上隆等著名日本藝術(shù)家蜚聲國際的小山登美夫畫廊、在日本國內(nèi)久具盛名的三潴畫廊、巴塞爾級別的著名畫廊SCAI The Bathhouse、展出將傳統(tǒng)語言進(jìn)行現(xiàn)代表現(xiàn)的藝術(shù)家井上有一作品的丸榮堂、展出中國明朝萬歷年間《青花牡丹紋盤》等精品瓷器的日本MAYUYAMA藝?yán)鹊取?br/>
2016年東京藝術(shù)博覽會增設(shè)了被稱為“100KIN”（百萬金）的特別展示區(qū)域，自2015年1月1日開始，日本正式將藝術(shù)品定為減價折損資產(chǎn)對象，對象從此前不滿20萬日元的“書畫，古董”，轉(zhuǎn)變?yōu)椴粷M100萬日元的藝術(shù)品。對于畫廊經(jīng)營者和藏家，這項重大的稅制改革，帶給市場絕對是利好的消息。東京畫廊，小山登美夫畫廊，澡堂畫廊，靖山畫廊等日本重要畫廊，都為“100KIN”（百萬金）展示區(qū)域帶來了精挑細(xì)選的作品，其中不乏日本物派大師菅木志雄的作品。

ArtisticPractice項目始于2011年，此項目現(xiàn)已成作為每年東京藝術(shù)博覽會的重要組成部分，本屆ArtisticPractice項目主題為“FACE UP”，將重點關(guān)注于人的形象，主要展現(xiàn)了人物的雕刻和繪畫作品。隨著網(wǎng)絡(luò)和社交網(wǎng)站的普及，世界變得觸手可及，。然而對于自己眼前的世界，人們似乎又忽視了太多，這個項目促使觀眾更加仔細(xì)地觀看眼前的事物。包括三島喜美代的木雕在內(nèi)，木紋和材料的質(zhì)感，還有藝術(shù)家留下的手的痕跡，從眼前的“這里”開始測量世界的大小。

對于青年藝術(shù)家的培養(yǎng)與推介也是東京藝術(shù)博覽會的重點項目，本屆博覽會推出了以“one man show”為概念的特別區(qū)塊，推出了由十一家畫廊展出的十一位青年藝術(shù)家的作品，其中既包括了日本當(dāng)下流行的木雕藝術(shù)作品，在細(xì)膩精湛的創(chuàng)作技法之下更具有著當(dāng)代性與實驗意味。

2012年開始梅賽德斯便與東京藝術(shù)博覽會進(jìn)行合作，每年都會推出與藝術(shù)家的合作藝術(shù)車，繼2015年的森山大道之后，今年東京藝術(shù)博覽會呈現(xiàn)了國際知名的日本當(dāng)代藝術(shù)家名和晃平的藝術(shù)汽車作品。本次的作品依舊以其代表性的Pixcell為概念，將電腦屏幕用水晶玻璃球覆蓋。屏幕上流動的影像被通過鏡面效果擴(kuò)大，RGB的原點被還原，如細(xì)胞一般重疊遍布整個車身。這件作品被置于博覽會入口處，歡迎著來自世界的藝術(shù)藏家和愛好者走入本屆東京藝博會的懷抱。

本屆東京藝術(shù)博覽會共來自中國、韓國、澳大利亞、法國等19家國際畫廊的參與。來自澳大利亞的MARS畫廊重點展出了藝術(shù)家DANIEL AGDAG的裝置作品，DANIEL AGDAG使用硬紙板作為材料，制作出造型獨特的微型建筑裝置作品，收到了日本藏家的極大關(guān)注。新加坡畫廊GAJAH GALLERY更加關(guān)注印度尼西亞以及南亞國家的藝術(shù)作品，為博覽會帶來了獨特的藝術(shù)審美情趣。

在眾多國際畫廊中不乏來自北京、廣州、香港及臺灣的中國畫廊身影。來自北京的藝術(shù)倉庫帶來了關(guān)注人文本真與質(zhì)樸的青年藝術(shù)家林昊、在簡單的畫面之下追求細(xì)節(jié)的青年藝術(shù)家張偉以及創(chuàng)作大尺幅的紙面鉛筆繪畫的青年藝術(shù)家孔令昕的作品?！皩⑷磺嗄晁囆g(shù)家的作品帶到東京藝術(shù)博覽會源于作品本身的獨特韻味，簡介而高雅的審美趣味一定程度上也會引起日本藏家內(nèi)心的共鳴和審美趣味，同時這也是藝術(shù)倉庫本身對于亞洲市場的探索與嘗試。”藝術(shù)倉庫執(zhí)行董事趙倩穎說道。

來自廣州的PU GALLERY帶來了著名藝術(shù)家林學(xué)明的觸山系列以及著名觀念藝術(shù)家沈少民的肖像系列，其中沈少民本次展出的顛覆性的肖像系列特別為東京藝博會而做，扭曲的畫面中呈現(xiàn)的是中國日本知名藝術(shù)人物形象，在展會現(xiàn)場獲得了眾多日本藏家的關(guān)注。PU GALLERY負(fù)責(zé)人、廣州紅磚廠藝術(shù)總監(jiān)黃麗詩在采訪中說道：“本屆東京藝博會組織的條理性、服務(wù)的便捷性和工作的高效性都為畫廊留下了深刻的印象?！?br/>
本屆東京藝術(shù)博覽會也吸引到了許多中國藝術(shù)家的目光。著名藝術(shù)家李津的作品出現(xiàn)在本屆藝博會新加坡畫廊GAJAH GALLERY的展位之中，為藝術(shù)家探訪巴厘島時的隨筆創(chuàng)作，在被問及對于本屆東京藝術(shù)博覽會的感受時他說：“但從作品風(fēng)格便很快能區(qū)分出每個藝術(shù)家的國別，可以看到越來越多的亞洲藝術(shù)家在創(chuàng)作時更多的考慮到了自己所處的區(qū)域性；在展示方面各個畫廊整體展陳空間的整潔也展示了日本人的精致，同時也展示了日本藝術(shù)市場較高的專業(yè)度?！敝袊囆g(shù)家唐華偉在觀看了本屆藝博會中展出的日本藝術(shù)家作品后表示“對于東方文化的傳承與當(dāng)代性轉(zhuǎn)化是中國和日本藝術(shù)家的共同之處，在空間的轉(zhuǎn)化與爆發(fā)力層面兩國藝術(shù)家則有著極大的區(qū)別”。

東京藝術(shù)博覽會在定位方面在多樣化的同時兼顧了學(xué)術(shù)性的考量，在逐年增加娛樂性環(huán)節(jié)的同時也保證每年都有特定的學(xué)術(shù)主題和策展思路，“藝博會邀請到了日本畫廊最權(quán)威的代表作為學(xué)術(shù)委員會成員，對參展畫廊進(jìn)行嚴(yán)格篩選，在200余家畫廊中挑選出157家作為參展方。逐年增加的入選參展方數(shù)量也從一個側(cè)面顯示了日本畫廊以及日本藝術(shù)界的成長?！睎|京藝術(shù)博覽會海外事務(wù)總監(jiān)李一在采訪中表示。

隨著普通民眾尤其是中產(chǎn)階層的不斷擴(kuò)大，藝術(shù)已經(jīng)深入到了每個普通人的生活當(dāng)中。在被問及對于本屆藝博會主題的理解，東京藝術(shù)博覽會執(zhí)行總監(jiān)來住尚彥說：“藝術(shù)對于生活的影響已經(jīng)滲透到了方方面面，從本次藝博會的主視覺我肯就可以體會到，不同人的生活由點至線貫穿東京藝博會的標(biāo)志而變?yōu)楦咏k麗，象征著在東京藝博會的幫助下人們的生活變得更加多彩。同樣的我們也會關(guān)注到如何調(diào)動畫廊參加博覽會的興趣，這也是我們“Art is a lifestyle”的主旨之一，希望通過我們的努力讓畫廊認(rèn)識到他們所從事的生意也是多姿多彩的?！?br/>
本屆博覽會在寺田倉庫與全日空的贊助之下延續(xù)了藝術(shù)高峰論壇環(huán)節(jié)，來自亞太地區(qū)的畫廊、展會、媒體代表從各自的等構(gòu)思與實踐角度交流了對于藝術(shù)市場以及整個藝術(shù)生態(tài)的觀點。

其中亞太畫廊聯(lián)盟（APAGA）會議， 包括臺灣、韓國、新加坡、印度尼西亞、澳大利亞的畫廊協(xié)會主席及代表將會在本次活動中討論如何“擴(kuò)大和宣傳亞洲的藝術(shù)市場”。 亞洲藝術(shù)論壇則邀請了東北亞地區(qū)重要的展會總監(jiān)，將在會議上已自己展會為例，介紹“藝術(shù)博覽會對于城市文化環(huán)境建設(shè)的幫助”，其中藝術(shù)北京，韓國的KIAF，藝術(shù)臺北，藝術(shù)澳門和東京藝術(shù)博覽會的負(fù)責(zé)人暢談自己負(fù)責(zé)的展會在各自區(qū)位的成果與對未來的展望。在媒體論壇上，《美術(shù)手帖》，《藝術(shù)新潮》，《Art Collectors’》三家日本最為成功的三家藝術(shù)雜志的主編和負(fù)責(zé)人同來自中國與韓國的藝術(shù)媒體工作者，就媒體角度下的各國藝術(shù)市場狀況以及藝術(shù)媒體的社會意義方面展開交流，為亞洲各國從傳媒角度加深對彼此藝術(shù)市場的了解提供了參考。

在世界整體經(jīng)濟(jì)形勢下行的態(tài)勢之下，本屆東京藝術(shù)博覽會仍能取得參展商數(shù)量以及觀展人數(shù)的大幅增加，有著更深層次的背景原因?！霸谡w世界藝術(shù)市場因經(jīng)濟(jì)形式下行而沉寂之時，東京藝術(shù)博覽會因為相對的穩(wěn)定而凸顯，日本藝術(shù)市場因為經(jīng)歷過二十世紀(jì)九十年的前期的泡沫經(jīng)濟(jì)時期，因而有著更加充分的準(zhǔn)備，并在謹(jǐn)慎的前行中取得了順勢發(fā)展?！睎|京藝術(shù)博覽會執(zhí)行總監(jiān)來住尚彥在接受采訪中說道。

本屆東京藝術(shù)博覽會將延續(xù)至2016年5月14日，5月12日11:00至14:00時、5月13日11:00至12:00時為vip觀展時段，5月12日14:00至21:00時、5月13日12:00至21:00時、5月14日10:30至17:00時為公眾開放時段。