二十世紀(jì)80年代之前，只有很少的一部分當(dāng)代英國藝術(shù)家把震驚藝術(shù)視為主流。但是，在1988年一切都改變了，以達米恩·赫斯特為首的十六名金史密斯學(xué)院的學(xué)生，創(chuàng)辦了一場以“凍結(jié)”為主題的展覽，這一展覽也成為了英國藝術(shù)運動的核心。

　　“凍結(jié)”對現(xiàn)今來說稱得上傳奇，但這次展覽的背后故事比其暗含的聲譽更加混亂。在由泰晤士河和哈德遜出版社所出版的《藝術(shù)狂怒！英國藝術(shù)革命的故事》中，作者伊麗莎白·富勒頓在這本新書的摘錄中，深入探究了自我、才華、爭執(zhí)以及“凍結(jié)”的丑聞。

　　“凍結(jié)”展覽于1988年8月7日星期日正式開始，馬特·克里肖為了這次展覽一度身體受損。他的雙手撕裂出血，為了這次展覽他連續(xù)三天一直在為裝置藝術(shù)不停工作。在霍斯頓夜總會酒吧輪班之間，他一直在切割鍍鋅鋼板的表面并且鋸斷15個熒光管燈箱。

　　馬特和他的朋友們還在一直為能讓參觀者到訪時可以看到“凍結(jié)”展覽中最經(jīng)久不衰的圖畫而努力。一幅名為《彈孔》的畫作，將一張人頭部受傷的照片局部放大，分割放置到15個燈箱上照的反光——如此難以忍受程度的放大，讓看到圖片的人不禁后背脊柱發(fā)抖戰(zhàn)栗。

　　馬特的朋友安格斯·菲赫特斯當(dāng)時也參與“凍結(jié)”展覽，馬特記得在這位朋友看過《彈孔》告訴馬特說他認為這幅畫看上去像垃圾。對此馬特說道：“當(dāng)然，菲赫特斯只是開玩笑，以幽默的方式而已。但是當(dāng)時我由于極度缺乏睡眠會覺得很受傷，而且事實上這只是個開始?！?br/>
　　歷時三周的努力工作，把倫敦港口管理局廢棄的倉庫徹底翻修，毫無疑問，另外15名金史密斯學(xué)院的學(xué)生和校友在展覽中與馬特有同樣的憂慮。這是一次很大的冒險：倫敦藝壇實際上是一個封閉的商店，而這也是一個難得的機會。

　　“凍結(jié)”展覽被藝術(shù)世界所接受，不是因為其體現(xiàn)的藝術(shù)，也不是因為展覽設(shè)在廢棄的工廠，這樣的展覽也不是新生概念：這是一場由羽翼未滿的藝術(shù)家們更 加肆無忌憚所創(chuàng)辦的畫廊規(guī)格的展覽，有非常專業(yè)人員制作的目錄，同時還邀請了世界級頂尖藝術(shù)家來到這個薩里碼頭的無人區(qū)觀看這場展覽。

　　沒有人能夠預(yù)見到這場展覽所帶來的影響。它將舊藝術(shù)世界下的杰出人才區(qū)分等級派別，并且重寫了規(guī)則。在這一過程中，將顯現(xiàn)出新一代的英國藝術(shù)家——野心勃勃、接近大眾觀眾并且沒有打算接受上級的允許。

　　蛇形畫廊前任董事茱莉亞·佩頓·瓊斯說道：“我無法用言語來表達在我看來‘凍結(jié)’展覽是多么的重要，這是一場革命，它教會我某些關(guān)于視覺、野心、欲望甚至態(tài)度的表達?！?br/>
　　成功或是毀滅

　　學(xué)生們被反復(fù)灌輸著他們無法在藝術(shù)世界中有任何突破，隨后他們決定罷工。在“凍結(jié)”展覽的前幾個月，安格斯·菲赫特斯與同學(xué)朋友一起組織一場展覽，其中有馬特·克里肖、達米恩·赫斯特以及來自布魯姆斯伯里教育學(xué)院的阿比蓋爾·萊恩。

　　阿比蓋爾說道：“那是我們第一次達成共識，接著我們一起逃出這個地方的桎梏，一起做些什么來改變世界?！?br/>
　　達米恩談到用幾個月的時間來創(chuàng)辦一場展覽，但很少部分的人認為這會成為現(xiàn)實，達米恩說道：“我只是覺得，一群人在一起總是會比我自己一個人思考更有益?！?br/>
　　在達米恩開始掌控全局的時候，他展現(xiàn)出自己特別有效的組織者能力。除了之前所提及的以外，達米恩挑選了一些從事令人興奮工作的學(xué)生，例如攝影師娜 娜·梅雷迪思、史蒂文·亞當(dāng)森、應(yīng)屆畢業(yè)生斯蒂芬·帕克和理查德·帕特森，以及以黑色在白色帆布上繪制名人的概念性肖像并絲印其姓名的理查德弟弟西蒙。

　　臨近薩里碼頭，安吉拉與莎拉·盧卡斯一同居住的的摩天大樓公營公寓的頂層成為“凍結(jié)”展覽籌劃期間的控制中心。在這里，達米恩可以跳下床、半裸或是宿醉不醒，想方設(shè)法打電話聯(lián)系相關(guān)事宜，他與生俱來的口才也因為他在電話市場調(diào)研公司的工作經(jīng)歷有所增強。

　　薩拉笑著說道：“達米恩總是取笑別人，他嘗試去賺錢，不務(wù)實但同時他可以隨機應(yīng)變，這是很有用的?！边_米恩莫名其妙的說服地產(chǎn)開發(fā)商約克公司為目錄 編入贊助1萬英鎊（相當(dāng)于現(xiàn)在的24000英鎊），而且他還說服倫敦碼頭區(qū)開發(fā)公司提供倫敦港口管理局廢舊的倉庫作為展覽會場，并且該公司贊助了4千英鎊 （現(xiàn)在的9700英鎊）作為藝術(shù)材料經(jīng)費。

　　效仿藝術(shù)元老級經(jīng)紀(jì)人安東尼·德奧菲畫展中復(fù)雜的目錄，達米恩請來頂級設(shè)計師托尼·阿列芬、攝影師愛德華·伍德曼以及金史密斯學(xué)院導(dǎo)師伊恩·杰弗里共同撰寫目錄。

　　杰弗里將展覽主題定為試圖捕捉瞬間的定格。事實卻十分平淡無奇。阿比蓋爾·萊恩記起與馬特·克里肖、達米恩·赫斯特以及邁克爾·蘭迪一起匆匆吃意式寬面加生菜做午餐時討論展覽的相關(guān)細節(jié)。阿比蓋爾說道：“吃的是苦苣，天曉得是誰提的，但是而后我們的話題就從苦苣轉(zhuǎn)到‘凍結(jié)’?！?br/>
　　達米恩是一個愛冒險并且善于炒作的人，他做出一系列瘋狂的噱頭，如爬到莎拉·盧卡斯家陽臺的外面，爬到安吉拉·布羅奇公寓的十三層?；蛘?，安吉拉說道：“他會在電梯里，讓自己在角落中非?？焖俚奶咸拢麜龀鲈S多類似的事情，嚇到所有人?！?br/>
　　然而盡管周圍一片歡騰，達米恩仍然證明其極高的辦事積極性。他發(fā)出機打信件，上面列出詳盡的展覽工作計劃，激勵每個人發(fā)揮自己的重要性，一直鼓勵大家說“這會是非常成功的展覽！”

　　　自豪與榮耀

　　在“凍結(jié)”展覽開始的當(dāng)天所拍攝的知名照片中，再也不見幾周前爭執(zhí)和辛勞。在達米恩的值班名冊系統(tǒng)下，學(xué)生們改造這一荒廢的場地、用砂紙磨光地板表面、撕裂散熱器、重新改裝電燈、用木板阻隔門窗、清理鴿糞。

　　健康和安全基本上沒有保障，除了馬特·克里肖的手傷還有其他工作伙伴受傷。安雅·蓋拉西奧在澆筑地板雕塑時，熔鉛濺到她的靴子里后立刻送往醫(yī)院最終造成三度燒傷。西蒙·帕特森兩次腳上踩到生銹的大釘子。

　　展覽繁重而累人的艱苦準(zhǔn)備也為緊密團結(jié)的群體帶來深遠的情緒影響。激烈的爭吵的爆發(fā)也是每個人都渴望達到最理想的展覽效果。

　　安雅說道：“真的很討厭，你會看到人們牙齒不停爭吵?！?br/>
　　故障線路主要由誰和誰一起睡決定，應(yīng)為16位參與者中有一半都是情侶。菲奧納·瑞伊的男朋友斯蒂芬·帕克堅持認為薩拉·盧卡斯的碎鋁形式?jīng)]有達到展覽的等級。

　　菲奧納說道：“我記得有一次特別糟糕的爭吵在‘凍結(jié)’展覽中，我們轉(zhuǎn)過身，達米恩坐在地板上陷入困境，他有一個鐵錘，接著他就拿鐵錘撞頭，直到我們停止?fàn)幊??！?br/>
　　達米恩的朋友多米尼克·丹尼斯在最后一刻從展覽上除去，盡管其作品在目錄上占重要位置，安雅回憶道：“真的很殘酷，因為他確實為展覽出了很多力?！狈茒W納表示，大家一致認為他的作品過于表現(xiàn)主義，而且不符合其他作品的“酷、諷刺超然”。

　　盡管達米恩是“凍結(jié)”展覽的組織者，也免不了受到攻擊。

　　西蒙·帕特森說道：“很有趣，因為達米恩除了作為策展人，其作品并不適合這次展覽?！?br/>
　　最后，西蒙的哥哥理查德爬上梯子安裝并取下大眾不喜歡的作品。理查德說道：“將達米恩的雕塑作品取下我并沒有太大感覺，我始終認為沒有那個作品展覽會更好。”西蒙表示，達米恩很惱火，但是又太過疲憊因此沒有抗議。

　　然而，“凍結(jié)”展覽的成功實現(xiàn)讓團隊黯然失色，盡是傷痛和辛苦折磨。盡管工作艱苦，希望 渺茫，一切都是從無到有。最難忘的是安吉拉·布羅奇的性感的閃爍燈泡、西蒙·帕特森的人名肖像、馬特·克里肖的《彈孔》、伊恩·達文波特的畫作、加里·休 謨和菲奧納雷、安雅·蓋拉西奧的裝置藝術(shù)滑鐵盧，用大量的鉛制成，用不可預(yù)知的網(wǎng)格與工業(yè)地板膠水相混合。

　　少部分的藝術(shù)家們還記得“凍結(jié)”展覽的開幕式。達米恩在展覽的兩部分節(jié)目上錯誤的購買了酒精飲料。難以避免的在開幕式上喝醉了。

　　馬特說道：“在開幕會上有爭斗、嘔吐還有平常的惡作劇?！边~克爾·蘭迪讓人將喝醉了的達米恩載回酒吧。

　　“凍結(jié)”展覽的第二天，和對面的摩天大樓著火了。畫廊主卡斯騰·舒伯特說道：“一個公寓樓著火了，場面非常壯觀，對于晚上來說有特別大的破壞規(guī)模，黑煙滾滾。”

　　“凍結(jié)”展覽是新藝術(shù)運動推出的適宜先驅(qū)，這場展覽反映了城市一切光榮冷酷中的現(xiàn)實。