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      古籍修復(fù)師常年接觸粉塵患鼻炎 4年修復(fù)50本

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-05-03



      曾幾何時(shí),南寧工匠們用他們精湛的技藝填補(bǔ)著人們?nèi)粘I畹氖孢m與安逸。也許很多人認(rèn)為,工匠是機(jī)械重復(fù)的工作者,但精雕細(xì)琢、精益求精的工匠精神永不過時(shí)。而對(duì)于個(gè)人來說,工匠精神代表著一種認(rèn)真、專注、敬業(yè)的個(gè)人品質(zhì),他們應(yīng)該被發(fā)現(xiàn)、被了解、被尊重。
        在今年的全國(guó)“兩會(huì)”上,“工匠精神”首次出現(xiàn)在《政府工作報(bào)告》中,引起社會(huì)的廣泛關(guān)注與共鳴。正值2016年“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)來臨之際,本報(bào)將從貼近市民生活、具有本地特色的“工匠角色”、特殊的工種等多個(gè)角度切入,特別推出宣揚(yáng)南寧本地“工匠精神”的系列報(bào)道,敬請(qǐng)讀者關(guān)注。
        迎著光,脆弱的紙頁(yè)透出斑駁的光影,似乎稍稍用勁就會(huì)碎了一地。按界定標(biāo)準(zhǔn),中國(guó)古代書籍一般指1912年前具有中國(guó)古典裝幀形式的書籍。古籍修復(fù),如同一場(chǎng)人與時(shí)間的抗衡,讓那些已經(jīng)存在百年,甚至千年的古人智慧得以留存。
        在廣西博物館,一共有三位專職的古籍修復(fù)師,他們分別是70后副研究館員李愛玲,80后楊洪飛和90后杜宇,三個(gè)不同時(shí)代的修復(fù)師,也使得這門特殊的手藝在傳承中延續(xù)著。
        無可避免的職業(yè)病
        走進(jìn)廣西博物館古籍修復(fù)工作室,不算太大的空間里,流淌著安靜專注的氛圍。李愛玲剛剛從書庫(kù)領(lǐng)回一本記錄德保歷史文化的民族古籍,看著殘破不堪,卷曲發(fā)黑的書頁(yè),李愛玲忍不住皺了皺眉。
        戴好口罩和手套,打開除塵設(shè)備,李愛玲開始進(jìn)行修復(fù)的第一步:除塵。粉塵中含有大量的微生物,也是古籍保存難以避免的主要危害之一。說是機(jī)器除塵,其實(shí)主要還是手工操作,只見李愛玲手握設(shè)備前端的小毛刷,一邊小心翻書頁(yè),一邊用毛刷輕拂每一面。
        自稱較“懶”的楊洪飛更習(xí)慣用排刷除塵,但如果沒有及時(shí)洗手消毒,就會(huì)導(dǎo)致雙手因過敏發(fā)癢,甚至起泡,楊洪飛就曾多次中招。常年處于粉塵的環(huán)境之中,也讓他們患上了共同的職業(yè)病——鼻炎。
        時(shí)刻保持良好心境
        古籍修復(fù)技藝是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),除了向老師傅們學(xué)習(xí)取經(jīng),想要成為一名專業(yè)的古籍修復(fù)師,還得經(jīng)過國(guó)家古籍保護(hù)中心的培訓(xùn)。李愛玲和楊洪飛的入行時(shí)間都是2010年,而且屬于“半路出家”。
        李愛玲原本在博物館的其他崗位工作,楊洪飛的大學(xué)專業(yè)則是模具設(shè)計(jì)?!拔覌寢屚诵萸爸饕?fù)責(zé)書畫修復(fù),接觸多了我也產(chǎn)生了好奇心和挑戰(zhàn)欲。”楊洪飛笑著說道,當(dāng)一本古籍經(jīng)過他的雙手重獲新生時(shí),特別有成就感。
        作為一名古籍修復(fù)師,更重要的是“靜得下心,耐得住寂寞”。對(duì)于這句看似簡(jiǎn)單的話,今年25歲的杜宇已深有體會(huì)。杜宇在南京讀書時(shí)主攻的就是古籍修復(fù)專業(yè),她即將完成一本古籍的修復(fù)工作。
        穿線裝訂之前,她翻開隨身攜帶的筆記本,仔細(xì)核對(duì)之前手寫的修復(fù)方案。自工作之日起,杜宇一直使用這本筆記本做記錄,筆記本上密密麻麻地記錄著修復(fù)的過程,翻開筆記如同情景再現(xiàn)。而今四年時(shí)間過去了,筆記本還剩下三分之二的空白,因?yàn)槎庞羁偣残迯?fù)的古籍不足50本。
        挑戰(zhàn)耐性和專注力
        若要細(xì)述修復(fù)過程中的十余道工序和難度,絕非簡(jiǎn)單的文字能夠表達(dá)。李愛玲曾修復(fù)過一本清代的《中興將帥別傳》,由于保管不善以及經(jīng)歷過洪水浸泡,整冊(cè)書黏結(jié)如磚塊,紙張糜爛老化,變色嚴(yán)重。通過不斷完善修復(fù)方案,有針對(duì)性地解決修復(fù)中出現(xiàn)的問題,李愛玲耗時(shí)數(shù)月才將這本書基本恢復(fù)原貌。
        在各項(xiàng)環(huán)節(jié)之中,又以補(bǔ)書最考驗(yàn)指尖的觸感以及耐心和細(xì)心。楊洪飛正在修補(bǔ)一張因蟲蛀千瘡百孔的書頁(yè)。蟲蛀是古籍書庫(kù)中最常見的一種蟲害,也增加了修復(fù)的難度,比如一本80頁(yè)的線裝古籍,如果被蛀穿了一個(gè)洞,就要修160個(gè)洞,若是被蛀20個(gè)洞,就得修補(bǔ)3200個(gè)洞。
        楊洪飛先用毛筆尖輕點(diǎn)特制的漿糊,小心翼翼地刷在破損處,并將專門的補(bǔ)紙貼在上面,撫平后再撕去多余的部分。經(jīng)過修補(bǔ),一張書頁(yè)上的補(bǔ)紙可達(dá)100多處,大部分補(bǔ)紙僅有幾毫米,目的就是盡可能保持書籍原貌。
        修復(fù)工作周而復(fù)始
        修舊如舊,是對(duì)古籍修復(fù)師的最高要求。為了達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn),整個(gè)修復(fù)過程不能使用含有任何工業(yè)元素的膠水和紙張等,這不僅僅是對(duì)技術(shù)的考驗(yàn),還需要修復(fù)師在經(jīng)年累月的工作中不斷摸索和研究。
        “我們所使用的漿糊都是自己做的,因?yàn)闈{糊是整個(gè)修復(fù)工藝中一項(xiàng)關(guān)鍵性的材料,漿糊的優(yōu)劣影響著古籍修復(fù)的質(zhì)量。”李愛玲說,制作漿糊時(shí)首先要經(jīng)過“面粉去筋”技術(shù)處理,去除面筋后的面粉極大減少了發(fā)酵、生霉、蛀蟲的機(jī)會(huì)。
        此外,修復(fù)師還需根據(jù)待修古籍的具體情況,在漿糊中加入花椒水、黃柏水等天然藥物。用于修復(fù)破損古籍的紙張同樣需要經(jīng)過預(yù)處理,利用天然的植物染料進(jìn)行染色加工,以盡量接近原書的顏色和質(zhì)地。
        修復(fù)一本古籍就如同一次與古人的對(duì)話。目前,廣西博物館館藏的古籍超過一萬冊(cè),大部分亟待修復(fù),而那些已經(jīng)修復(fù)過的書籍或許在幾十年后,又會(huì)重新交到新一代的修復(fù)師手中。光陰交疊,這場(chǎng)與時(shí)間的賽跑將永不停歇。






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