北京3月29日電 (記者 應(yīng)妮)羅工柳是中國著名藝術(shù)家、美術(shù)教育家、中央美術(shù)學(xué)院原副院長?！皠?chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”29日在中央美院美術(shù)館開幕，近400件作品和大量文獻資料的規(guī)模首次全面呈現(xiàn)羅工柳“一生為人民”的藝術(shù)歷程、突出反映其探索中國油畫發(fā)展之路的創(chuàng)新精神。
　　展覽包括“在戰(zhàn)斗的前線”、“為新中國而創(chuàng)作”、“留學(xué)研究在蘇聯(lián)”、“中國油畫要走自己的路”、“柳色長青”五個部分，展線的一首一尾安放著羅工柳于20歲意氣風(fēng)發(fā)的青年時期創(chuàng)作的木刻作品《魯迅像》，以及88歲仍壯心不已的耄耋之年揮灑的《郁郁蔥蔥》，隨著時間的脈絡(luò)展現(xiàn)藝術(shù)家在不同的人生階段、多樣的藝術(shù)形式中取得的成就。
　　展覽匯集了中國國家博物館、中國美術(shù)館收藏的羅工柳代表作品，《地道戰(zhàn)》、《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》、《毛主席在井岡山》、《馬本齋的母親》、《李有才板話》等經(jīng)典代表作將悉數(shù)亮相。同時，還將展出家屬珍藏的羅工柳各個歷史階段的精彩作品，包含大量首次展出的創(chuàng)作草圖，如革命歷史畫《地道戰(zhàn)》等作品的創(chuàng)作草圖，以及留學(xué)蘇聯(lián)時期至晚年作品的構(gòu)思稿、色彩稿，使展覽呈現(xiàn)出濃厚的學(xué)術(shù)氛圍。
　　中央美院院長范迪安說，羅工柳在新中國革命歷史題材油畫的開篇之作《地道戰(zhàn)》和《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》中，以嶄新的主題立意和從生活中提煉出的造型視角確立起新的樣式。在當(dāng)時的條件下，他思想觀念中的“創(chuàng)作”意識既是超強的，也是超前的。從20世紀(jì)50年代到60年代，他集中探索解決主題性美術(shù)創(chuàng)作中的形式創(chuàng)新這一課題，同時也致力于將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)意趣融入油畫的表現(xiàn)語言，在《毛主席在井岡山》、《前仆后繼》和《井岡山》等作品中，他以宏闊的視野、寫意的筆調(diào)賦予革命歷史主題以嶄新的藝術(shù)意境，為現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作提供了有益的啟發(fā)。
　　他指出，我們要學(xué)習(xí)和弘揚羅工柳先生在藝術(shù)上勇于開拓、不斷創(chuàng)新的學(xué)術(shù)理想。他在深入研究和熟練掌握西方油畫優(yōu)長的基礎(chǔ)上，更多地思考中國油畫的發(fā)展路向，提出“中國油畫要走自己的路”，努力探索在油畫的藝術(shù)格調(diào)和視覺形態(tài)上融入傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，體現(xiàn)出中國精神與民族氣派。他激勵我們在新的文化條件下努力探尋美術(shù)發(fā)展的中國道路。
　　中國美協(xié)名譽主席靳尚誼至今仍記得看到《寧死不屈》和《毛主席在井岡山》兩幅畫時的震驚。“1959年預(yù)展的時候我看到《寧死不屈》，黑色背景，前面是烈士尸體，還有革命者宣誓、繼續(xù)革命的場景，整個是黑白的，我非常震驚，這樣的表現(xiàn)手法當(dāng)時幾乎沒有，同時又很有力量、有新意，表現(xiàn)革命低潮時革命者前赴后繼的一種精神。但是后來在審查的時候被批為‘黑畫’就沒有展成?！?br/>　　而在1961年看到《毛主席在井岡山》時，羅工柳的畫風(fēng)又讓靳尚誼十分驚訝?！八颜麄€色調(diào)都變了，畫的是陰天的井岡山，綠不是翠綠而是灰綠，紅土變成紫灰色，整個陰雨密布，因為是建立革命根據(jù)地初期，主席坐在那里沉思。而且他嘗試用中國水墨中的手法來畫環(huán)境，這幅畫又給我很震撼的印象。所以羅先生的一生是不斷探索和創(chuàng)新的一生，對中國油畫發(fā)展有重要的貢獻，非常值得我們尊敬?！?br/>　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至5月3日。