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      藝術(shù)家羅工柳百年誕辰紀(jì)念展開幕

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-03-30
      北京3月29日電 (記者 應(yīng)妮)羅工柳是中國著名藝術(shù)家、美術(shù)教育家、中央美術(shù)學(xué)院原副院長?!皠?chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”29日在中央美院美術(shù)館開幕,近400件作品和大量文獻資料的規(guī)模首次全面呈現(xiàn)羅工柳“一生為人民”的藝術(shù)歷程、突出反映其探索中國油畫發(fā)展之路的創(chuàng)新精神。
        展覽包括“在戰(zhàn)斗的前線”、“為新中國而創(chuàng)作”、“留學(xué)研究在蘇聯(lián)”、“中國油畫要走自己的路”、“柳色長青”五個部分,展線的一首一尾安放著羅工柳于20歲意氣風(fēng)發(fā)的青年時期創(chuàng)作的木刻作品《魯迅像》,以及88歲仍壯心不已的耄耋之年揮灑的《郁郁蔥蔥》,隨著時間的脈絡(luò)展現(xiàn)藝術(shù)家在不同的人生階段、多樣的藝術(shù)形式中取得的成就。
        展覽匯集了中國國家博物館、中國美術(shù)館收藏的羅工柳代表作品,《地道戰(zhàn)》、《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》、《毛主席在井岡山》、《馬本齋的母親》、《李有才板話》等經(jīng)典代表作將悉數(shù)亮相。同時,還將展出家屬珍藏的羅工柳各個歷史階段的精彩作品,包含大量首次展出的創(chuàng)作草圖,如革命歷史畫《地道戰(zhàn)》等作品的創(chuàng)作草圖,以及留學(xué)蘇聯(lián)時期至晚年作品的構(gòu)思稿、色彩稿,使展覽呈現(xiàn)出濃厚的學(xué)術(shù)氛圍。
        中央美院院長范迪安說,羅工柳在新中國革命歷史題材油畫的開篇之作《地道戰(zhàn)》和《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》中,以嶄新的主題立意和從生活中提煉出的造型視角確立起新的樣式。在當(dāng)時的條件下,他思想觀念中的“創(chuàng)作”意識既是超強的,也是超前的。從20世紀(jì)50年代到60年代,他集中探索解決主題性美術(shù)創(chuàng)作中的形式創(chuàng)新這一課題,同時也致力于將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)意趣融入油畫的表現(xiàn)語言,在《毛主席在井岡山》、《前仆后繼》和《井岡山》等作品中,他以宏闊的視野、寫意的筆調(diào)賦予革命歷史主題以嶄新的藝術(shù)意境,為現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作提供了有益的啟發(fā)。
        他指出,我們要學(xué)習(xí)和弘揚羅工柳先生在藝術(shù)上勇于開拓、不斷創(chuàng)新的學(xué)術(shù)理想。他在深入研究和熟練掌握西方油畫優(yōu)長的基礎(chǔ)上,更多地思考中國油畫的發(fā)展路向,提出“中國油畫要走自己的路”,努力探索在油畫的藝術(shù)格調(diào)和視覺形態(tài)上融入傳統(tǒng)藝術(shù)的精華,體現(xiàn)出中國精神與民族氣派。他激勵我們在新的文化條件下努力探尋美術(shù)發(fā)展的中國道路。
        中國美協(xié)名譽主席靳尚誼至今仍記得看到《寧死不屈》和《毛主席在井岡山》兩幅畫時的震驚。“1959年預(yù)展的時候我看到《寧死不屈》,黑色背景,前面是烈士尸體,還有革命者宣誓、繼續(xù)革命的場景,整個是黑白的,我非常震驚,這樣的表現(xiàn)手法當(dāng)時幾乎沒有,同時又很有力量、有新意,表現(xiàn)革命低潮時革命者前赴后繼的一種精神。但是后來在審查的時候被批為‘黑畫’就沒有展成?!?br/>  而在1961年看到《毛主席在井岡山》時,羅工柳的畫風(fēng)又讓靳尚誼十分驚訝?!八颜麄€色調(diào)都變了,畫的是陰天的井岡山,綠不是翠綠而是灰綠,紅土變成紫灰色,整個陰雨密布,因為是建立革命根據(jù)地初期,主席坐在那里沉思。而且他嘗試用中國水墨中的手法來畫環(huán)境,這幅畫又給我很震撼的印象。所以羅先生的一生是不斷探索和創(chuàng)新的一生,對中國油畫發(fā)展有重要的貢獻,非常值得我們尊敬?!?br/>  據(jù)悉,展覽將持續(xù)至5月3日。



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