繼“佛羅倫薩與文藝復(fù)興——名家名作”展與“羅馬與巴洛克藝術(shù)”展之后，3月24日，第三個(gè)意大利藝術(shù)專題展——“威尼斯與威尼斯畫(huà)派”藝術(shù)展在國(guó)家博物館開(kāi)幕。本次展覽不僅有國(guó)內(nèi)觀眾熟悉的貝利尼、委羅內(nèi)塞、提香、丁托列托等名家的杰作，還展示了一大批有著較強(qiáng)時(shí)代特色和地域特點(diǎn)的重要藝術(shù)家精品。殊為難得的是，呈現(xiàn)的77件作品中有73件為首次來(lái)華。國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生表示，“這些作品不僅是對(duì)‘威尼斯畫(huà)派’藝術(shù)風(fēng)格的一次集中體現(xiàn)，也是對(duì)15世紀(jì)之后400年西方藝術(shù)發(fā)展史的一次濃縮展示”。他預(yù)計(jì)，參觀該展覽的觀眾有望突破40萬(wàn)人次。據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2017年1月。
　　展覽現(xiàn)場(chǎng)
　　作品選自諸多機(jī)構(gòu)73件為首次來(lái)華
　　本次展覽是國(guó)家博物館重磅推出的第三個(gè)意大利藝術(shù)展。對(duì)于展出作品的選擇，意方策展人告訴記者，主要挑選的是威尼斯畫(huà)派中常見(jiàn)題材，“如肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、宗教畫(huà)以及描繪生活場(chǎng)景的作品，既有安德烈亞·曼特尼亞、喬瓦尼·貝利尼、維托雷·卡爾帕喬、提香、委羅內(nèi)塞、丁托列托等名滿歐洲藝壇的重量級(jí)大師的杰作，又有塞巴斯蒂亞諾·里奇、羅薩爾巴·卡列拉、詹巴蒂斯塔·皮亞澤塔、彼得羅·隆吉、卡納萊托等等這些有著較強(qiáng)時(shí)代特色與地域特點(diǎn)的重要藝術(shù)家精品”。此次共展出了77件作品，殊為難得的是，其中73件為首次來(lái)華。
　　在開(kāi)幕當(dāng)天的發(fā)布會(huì)上，陳履生坦言，為了爭(zhēng)取更多名家名作來(lái)華，雙方費(fèi)了不少心思，“因?yàn)檫@個(gè)展覽不是簡(jiǎn)單的兩家博物館之間的交流展，它涉及的范圍非常大”。據(jù)其透露，本次展覽的展品選自于羅馬、佛羅倫薩、威尼斯三地的烏菲齊美術(shù)館、威尼斯美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、圣盧卡國(guó)家美術(shù)學(xué)院、威尼斯總督府等十余家意大利著名博物館、美術(shù)館及相關(guān)收藏機(jī)構(gòu)。
　　展場(chǎng)主打意大利風(fēng)格濃縮400年藝術(shù)史
　　整個(gè)展場(chǎng)的布置由意大利著名設(shè)計(jì)師一手打造。在展廳設(shè)計(jì)上，這位設(shè)計(jì)師使用意大利國(guó)旗上綠、白、紅三種顏色為基調(diào)，配以精致的裝飾細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，結(jié)合精心的燈光布置，將400年的藝術(shù)史濃縮在國(guó)博開(kāi)辟的特別空間中；在展廳的劃分上，設(shè)計(jì)者圍繞展覽主題，以一個(gè)世紀(jì)為一單元，總共4個(gè)單元7個(gè)小節(jié)，通過(guò)“時(shí)間軸”串起威尼斯繪畫(huà)從15世紀(jì)至18世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格的變遷，也從中看到這一時(shí)間段威尼斯城市的變化。
　　在陳履生看來(lái)，此次展覽是一個(gè)經(jīng)過(guò)學(xué)術(shù)梳理的高品質(zhì)的西方藝術(shù)展，“這些作品不僅是對(duì)‘威尼斯畫(huà)派’藝術(shù)風(fēng)格的一次集中體現(xiàn)，也是對(duì)15世紀(jì)之后400年西方藝術(shù)發(fā)展史的一次濃縮展示”。他建議喜歡威尼斯的觀眾來(lái)國(guó)博看一看，“這個(gè)展覽專題性很強(qiáng)，對(duì)于了解威尼斯的人文環(huán)境、自然風(fēng)貌會(huì)有積極作用”。
　　根據(jù)前兩次意大利藝術(shù)展的效果，陳履生預(yù)計(jì)，本次展覽的觀眾數(shù)量有望突破40萬(wàn)人次，因?yàn)椤?012年舉辦的‘佛羅倫薩與文藝復(fù)興’展就取得了30多萬(wàn)人次的觀展量；而2014年舉辦的‘羅馬與巴洛克藝術(shù)’展，參觀觀眾已近40萬(wàn)人次”。
　　威尼斯畫(huà)派
　　不僅僅有風(fēng)景和宗教題材畫(huà)
　　威尼斯地區(qū)的繪畫(huà)是意大利藝術(shù)史上濃墨重彩的部分，而其中最華美的樂(lè)章無(wú)疑是完美詮釋人文主義精神的威尼斯畫(huà)派，可以說(shuō)是文藝復(fù)興在繪畫(huà)領(lǐng)域的一大成果。
　　提起該畫(huà)派，讓人們首先想到的是恬靜優(yōu)美的風(fēng)景、提香筆下偏于世俗的女神以及各類宗教題材畫(huà)。但看了此次展覽后，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，威尼斯畫(huà)派留下的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于這些。
　　威尼斯畫(huà)派最杰出的藝術(shù)家當(dāng)屬“威尼斯畫(huà)派三杰”——提香、丁托列托和委羅內(nèi)塞。從展出作品可以看到，提香的繪畫(huà)對(duì)于色彩的運(yùn)用是兼容感性與理性，他把油畫(huà)的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段，并善于描繪出人物的內(nèi)心世界；丁托列托的繪畫(huà)則帶有巴洛克色，突出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，且色彩富麗奇幻，他將佛羅倫薩手法主義的兩種趨向——反古典傾向與優(yōu)美雅致傾向合二為一，還善于通過(guò)多視點(diǎn)強(qiáng)化透視效果，常常打破傳統(tǒng)圖式而營(yíng)造出具有戲劇化效果的構(gòu)圖；而委羅內(nèi)塞的繪畫(huà)風(fēng)格顯示出其對(duì)優(yōu)雅、華麗和輝煌外觀的喜愛(ài)，充滿世俗生活情趣、偏重裝飾趣味，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，以豪華的場(chǎng)面、眾多的人物和華麗的色彩取勝。
　　在意方策展人看來(lái)，相比意大利其它地區(qū)，威尼斯藝術(shù)家作品的特點(diǎn)更為明顯?！耙?yàn)檫@座城市處于水面之上，日光下奇妙的光線變化影響了藝術(shù)家們對(duì)事物的觀察”。他指出，在這一地區(qū)藝術(shù)家的作品中，“特別注重對(duì)于光線和顏色的描繪，如畫(huà)一片葉子時(shí)，會(huì)關(guān)注到它的顏色和光影”。他認(rèn)為威尼斯畫(huà)派的突出貢獻(xiàn)在于將光和色彩完美結(jié)合，“這一點(diǎn)很了不起，如果沒(méi)有威尼斯畫(huà)派在這方面的貢獻(xiàn)，幾個(gè)世紀(jì)后的印象派繪畫(huà)就不會(huì)出現(xiàn)了”。
　　作品解讀
　　《藥劑師》
　　這幅畫(huà)作于18世紀(jì)，畫(huà)家為彼得羅·隆吉。畫(huà)面描繪的是一家藥鋪，藥劑師正在給一女貴族查看口腔，屬于當(dāng)時(shí)一幅典型的風(fēng)俗畫(huà)。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員王魯湘說(shuō)，乍一看似乎沒(méi)什么特別之處，但仔細(xì)觀察“會(huì)發(fā)現(xiàn)這家藥鋪的藥罐子很特別，全都是來(lái)自中國(guó)的外銷(xiāo)瓷器”。據(jù)他考證，《藥劑師》是最早出現(xiàn)中國(guó)瓷器的西方名畫(huà)，“通過(guò)這件作品可以看出東方文化對(duì)于當(dāng)時(shí)威尼斯社會(huì)的影響”。
　　《安德烈·維薩里的肖像》
　　這是威尼斯畫(huà)派代表畫(huà)家提香帶來(lái)4件重要人物肖像作品之一，王魯湘說(shuō)，“《安德烈·維薩里的肖像》不僅體現(xiàn)了提香描繪肖像畫(huà)的功力，值得注意的是，畫(huà)中主角是偉大的生物學(xué)家、近代人體解剖學(xué)的創(chuàng)始人，他的成就與哥白尼一樣對(duì)人類發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)”。
　　《麗達(dá)與天鵝》
　　這件作品取材于希臘神話，宙斯變成天鵝引誘王后，之后產(chǎn)下兩個(gè)雙黃蛋，孵出兩男兩女，其中包括引發(fā)特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的美女海倫。這件作品突破常規(guī)，大膽構(gòu)圖，色彩富麗奇幻，為表現(xiàn)王后的膚質(zhì)與曲線，畫(huà)家不惜以大面積的背景布加以襯托。該畫(huà)為丁托列托的代表作，他曾在提香畫(huà)室學(xué)畫(huà)，他的作品大多氣氛緊張，節(jié)奏急速。
　　《圣母與圣嬰在兩位圣徒間》
　　這是活躍于16世紀(jì)上半葉維托雷·貝利尼亞諾的作品，現(xiàn)藏于威尼斯科雷爾博物館。王魯湘認(rèn)為，《圣母與圣嬰在兩位圣徒間》是宗教題材作品中去“神性”的代表作。“以往的宗教題材畫(huà)非常嚴(yán)肅、人物神情呆滯，而這一件更具人間溫情，畫(huà)中人物關(guān)系被畫(huà)家處理得像是世俗生活中溫馨的一家人”。