這是子正君在春天里作的打油詩一首。目前北方的天氣已經進入“二八月亂穿衣”的季節(jié)，天氣晴朗的時候大家去看吧，穿什么季節(jié)服裝的都有，夏天和冬天一道，褲衩與棉襖同行。這都是因為“春天像小娃娃的臉，說變就變?！?br/>
　　初春晝夜溫差大，北方人經常“穿秋褲、脫秋褲、洗秋褲、換秋褲”，還有人因此而感嘆“早穿棉襖午穿紗”，因而有了“春捂秋凍”的養(yǎng)生之道，這都是在說春天的溫度變化大，乍暖還寒。

　　市場遭遇寒冬

　　當前的藝術品市場也是如此，大有“乍暖還寒”的味道，盡管有的名家作品能夠過億，但也僅限于部分。近期的香港巴塞爾藝術展被業(yè)內稱為藝術品市場的風向標，而如今的市場前景也許就像香港現(xiàn)在的天氣一樣“風雨飄搖”，究竟能不能“雨過天晴”，目前來看仍然是一個未知數(shù)。

　　當然，不論何時都有賠有賺，因為市場從來就是起伏不定，你永遠也不能確定“哪塊云彩有雨”。但好的一方面是，不管是起還是伏都符合經濟規(guī)律，所以多數(shù)時間要用經濟的眼光來看。子正君認為，解決藝術品市場的冷淡問題主要靠兩側，一個是時下最熱的供給側（Supply-side），一個是需要調查研究的需求側（Demand-side）。子正君在這里也只是淺談，提供一個解題思路。

　　供需兩側隨經濟而發(fā)生變化

　　Supply-side，是一個來自里根那屆美國總統(tǒng)的詞語，現(xiàn)在成為時下最熱門的中國詞匯“供給側”?？梢赃@么說，社會中各行各業(yè)的發(fā)展都離不開供給和需求兩側，包括藝術品市場，換句話說，想要更好地發(fā)展，就得先弄懂供需結構。

　　具體到藝術品市場，藏家用來交易的藝術品就是市場中的供給，而愿意接手藏家藝術品的買家就是需求。可以說，藏家與買家交易藝術品，構成了藝術品正常流通的市場，而凡是市場都要受到社會經濟發(fā)展的約束。當經濟上行時，藝術品市場火爆，當經濟下行時，藝術品市場冷淡。時下，中國的經濟下行壓力較大，2016年也被不少專家預測為經濟最困難時期，所以此時的藝術品市場也正面臨著“寒冬”，至于“寒冬”能夠持續(xù)多久，沒人能說得清楚。

　　來看一段資料：“2015年，市場兩極分化、冷熱不均。一方面，過億元成交的拍品數(shù)量明顯超過了2014年，潘天壽的《鷹石山花圖》、李可染的《井岡山》等六件拍品超過億元；另一方面，近兩年的藏家越來越惜售，一些中小型拍賣公司推遲或取消了春拍，甚至宣布歇業(yè)。有統(tǒng)計指出，今年舉行春拍的中小型拍賣企業(yè)數(shù)量減少了50%以上?！?br/>
　　從這段資料中可以看出，2015年過億拍品數(shù)量超過2014年，說明需求端的資金還是有的，只要是十足的好藏品，愿意接手的需求端問題不大。但因為市場需求端的資金量在經濟下行壓力下蒸發(fā)了不少存量，從而投資十分謹慎，只愿買好作品、升值空間大的作品，這就導致了整體拍場的成交量下降，升值空間被擠壓。因此，藏家進而不愿意輕易將藏品上市，市場出現(xiàn)供給端貨源不足的情況。最終結果是，一些中小型拍賣公司宣布歇業(yè)，藝術品流動性降低，市場表現(xiàn)冷淡。

　　新常態(tài)下的供需結構

　　總體上說，目前中國實際已經放棄了過去的發(fā)展模式，同時通過反腐力度的不斷推進，那些不合理的需求已經被有效遏制，中國因此進入新常態(tài)。也就是說，市場需求量在多重因素的影響下大量減少，需求端的泡沫被壓縮。同時，實體經濟的皮軟，也從客觀上壓縮了需求端的資金量。說直白點就是，買的人少、錢少。

　　在人少，錢也少的情況下，買家肯定愿意將資金投向那些升值空間大和真正好的藏品上。這也就是在藝術品市場經歷“寒冬”的歷史時期，還會有天價拍品產生的原因。

　　基于上述的分析，子正君認為，當需求側出現(xiàn)萎縮時，調整供給側才是上策。

　　在過去的市場中，藏家喜歡不喜歡不重要、懂不懂也不重要，只要有回報才是王道。而這些買家大多都是投機客，當他們看到房地產、股市都不靠譜的時候，就把資金投向藝術品，一方面想保值，一方面想日后升值。這樣的買家不為藝術，而只是金錢。一旦市場需求量被壓縮，之前一些看起來會升值的藝術品無法繼續(xù)升值時，有些人就會退出，從而降低了市場活性。也可以這樣說，這時的市場其實回歸到了應該有的活性。而之前的火爆市場，誰又能說那不是經濟刺激措施中產生的泡沫呢？

　　可以說需求端在經濟下行中重新回歸到了理性層面，這就從一個客觀角度要求供給端必須提供真正好的藝術品，才會打動買家的擁有之心。