《清和帖》米芾

孔子在《論語(yǔ)》中說(shuō)：“不得中行而與之，必也狂狷乎！狂者進(jìn)取，狷者有所不為也?！比寮野选爸杏埂弊鳛闉槿颂幨赖淖罡邷?zhǔn)則，若“中庸”不及，則降而與“狂狷”者游，亦未嘗不可。從這個(gè)意義來(lái)引申，儒家之“游于藝”者，先得“中庸”而行之，次則“狂狷”。孟子則進(jìn)一步發(fā)展了儒家的“狂狷”之氣：“當(dāng)今之世，舍我其誰(shuí)也?！?br/>
　　隨著大眾心理的接受和向往，“狂狷”逐漸演進(jìn)為“狂狷美”進(jìn)入書(shū)法領(lǐng)域。爾后的書(shū)法家們，一方面苦求外在的中庸致用，一方面則保留內(nèi)在的狂狷傲世?？襻鷷?shū)家有借酒澆狂者，有因詩(shī)寄狂者，有以筆抒狂者?？傊翱襻本褪切郧榈淖詈蟊磉_(dá)。書(shū)法家只有將內(nèi)在的狂狷外現(xiàn)于筆墨形式之下，將心靈深處的狂狷和筆墨精神打通，其所留下的作品才是這些狂狷書(shū)家的狂狷之作。

　　在工整的篆書(shū)、隸書(shū)以及楷書(shū)上表現(xiàn)“狂狷美”，存在先天缺陷，行書(shū)和草書(shū)則成為書(shū)家展現(xiàn)心靈“狂狷”的首選書(shū)體。魏晉時(shí)期的行書(shū)，“狂狷美”成為一種風(fēng)氣，其為人格美和藝術(shù)美的高度結(jié)合。王羲之果斷去官隱居，“與東土人士盡山水之游”，發(fā)出“我卒當(dāng)以樂(lè)死”的“狂狷”感嘆，可謂既行狂狷之事，又修狂狷之身，還為狂狷之藝，實(shí)乃心手合一，成為“狂狷美”的典范。后世書(shū)家難以超越他的關(guān)鍵原因，在于“事”、“身”、“藝”三者在王羲之身上得到了完美體現(xiàn)。直到兩宋，書(shū)家極力越過(guò)唐法的籠罩，直追魏晉之韻，蘇東坡高舉“我書(shū)意造本無(wú)法”的大旗，摒棄“法”的存在，自書(shū)我書(shū)，可謂狂者；米襄陽(yáng)則鄙視柳公權(quán)為“丑怪惡札之祖”，可謂狂狷之徒。從這個(gè)意義上講，“狂狷”實(shí)際上成為創(chuàng)新的動(dòng)力之源，“狂狷美”則成為高標(biāo)時(shí)代的審美遠(yuǎn)見(jiàn)。

　　如果說(shuō)行書(shū)是狂狷者對(duì)“狂狷美”的一種嘗試輸出載體，那么草書(shū)則是對(duì)“狂狷美”的完美表達(dá)媒介。張長(zhǎng)史每醉則呼叫狂走，懷素愛(ài)酒嗜肉，好博俗名，實(shí)為狂僧。有唐一代，此二人，顛后繼狂，在崇法的書(shū)法大環(huán)境中鶴立雞群，將“狂狷美”表現(xiàn)得自然充分。但旭、素二人草書(shū)的理性控制卻給“狂狷美”留下了創(chuàng)變的空間。明清書(shū)家的橫空出世，則成為書(shū)法史上“狂狷美”的奇觀。祝枝山草書(shū)以點(diǎn)代線，點(diǎn)畫(huà)狼藉，縱橫散亂，甚至“時(shí)時(shí)失筆”，此非狂狷者不能為也。徐文長(zhǎng)則是徹底的狂狷之徒，甚至大膽申明：“高書(shū)不入俗眼，入俗眼者，必非高書(shū)?！憋@然，“狂狷”之氣只有知者能解，“狂狷美”只有知者能通，他是狂者之“身”、“事”、“藝”的又一完美表達(dá)。

　　今日之“狂狷”者，則不盡然，或本不狂，或不敢狂，或外狂內(nèi)不狂，或手狂心不狂，或心狂身不狂。此今日狂狷者失卻，“狂狷美”蕩然無(wú)存的緣故。