《圣母子與圣安妮》
因為一部紀錄片《我在故宮修文物》,很多人頭一回聽說了修復師這個行當,春節(jié)期間,還因為紀錄片在B站的熱播而火了一把。前不久,法國盧浮宮博物館也宣布將對達·芬奇名作《施洗者圣約翰》進行全面“修復”。修復師這個工作看來還是非常熱門和重要的。
可是為什么要給“修復”打引號?因為,名畫修復爭議很大。當年,修復后的《圣母子與圣安妮》重回盧浮宮時,大批學者和藝術愛好者見了之后,都捂心口暈倒在地:“這還是我的達·芬奇嗎!”
不要以為這個新聞離我們很遠。我們在國內(nèi)博物館看到的很多油畫也是經(jīng)過修復才得以重生并展出的。比如浙江省博物館,就從臺灣特邀專家對館藏油畫進行了十余年的修復工作。而在大陸,富有經(jīng)驗的油畫修復師,其珍罕程度甚至超過了大熊貓。
名畫究竟該不該修復
達·芬奇有5幅作品收藏于盧浮宮,它們是《巖間圣母》、《費隆妮葉夫人》、《圣母子與圣安妮》 (未完成)、《施洗者圣約翰》,以及人人都愛的《蒙娜麗莎》。
《施洗者圣約翰》是一幅繪制在胡桃木畫板上的油畫,寬57cm,高69cm,描繪的是布道者約翰奉上帝之命,為耶穌施以洗禮。它被普遍認為是達·芬奇最后的一幅畫作,達·芬奇晚年,不管前往哪個城市都一直帶著這幅作品,并反復修改完善它。同時,他也帶著《蒙娜麗莎》。
換下的《施洗者圣約翰》,目前已經(jīng)被送往修復中心。它的表面清漆涂層已經(jīng)不再透明,圣約翰的頭發(fā)、皮毛外衣和十字架等細節(jié)已模糊不清。盧浮宮成立了一個10人的修復委員會,其中包括回聘的法國資深藝術史專家Ségolène Bergeon Langle來專門指導修復。
2012年和2015年,盧浮宮分別“修復”了《圣母子與圣安妮》和《費隆妮葉夫人》,這種“修復”一直飽受爭議。有很大一部分人寧愿他們保持現(xiàn)在的樣子,也不愿意他們面臨傷害的風險。
“這是萊昂納多少數(shù)的上色作品,聽起來很唬人。圣母裙子上的淡藍、粉、黃......五個世紀以來它們一直都在那,這是個奇跡。對于這幅畫,有大量的修復工作等著它,但是,對于站在4米之外看著它的我來說,我心里希望的是,它一點都不要變?!泵鎸Α妒ツ缸优c圣安妮》,一位藝術史家這樣說道。
甚至還有人指責,這是吸引游客的“噱頭”,因為修復后,通常會舉辦大型特展。
修復是一件精細工程
不過,盧浮宮館方堅持認為,《圣母子與圣安妮》已經(jīng)到了不得不修復的時候了。這幅畫作,主要有兩個需要修復的問題,一是添筆(后人為遮蓋高齡畫作上的細小破損而添上的小小一筆)造成的斑點,二是泛黃結(jié)團的清漆(在油畫完成后刷上的一層用于保護顯色)。
最終動手修復畫作的是意大利著名修復師Cinzia Pasquali, 修復思路是清洗去除畫作表面的清漆,去掉“添筆”并重新全色,但洗多少是個問題。為此修復專家們還分成兩派,雙方的打架貫穿了整個修復過程。
2012年2月15日,《圣母子與圣安妮》修復后重新展出,引起的是一場輿論海嘯。反方指責,修復后的畫面過于明亮,盧浮宮有過度修復之嫌。更引人爭議的是,圣嬰身上的一小塊白斑被洗去了,專家認為那一筆本是達·芬奇所加。
但修復畫作,也確實帶來了許多新發(fā)現(xiàn)。例如,在畫作的背面掃描發(fā)現(xiàn)了三幅素描;圣母藍色裙子的褶皺,有一處是達·芬奇的“悔筆”;小耶穌的頭發(fā)其實是有些發(fā)紅的;背景中樹葉和天空之間,有不少達·芬奇的指紋。修復之后的畫作,細節(jié)更加清晰了。
目前, 《施洗者圣約翰》已經(jīng)被送往修復中心。修復任務將由著名修復師Regina Moreira來執(zhí)行。
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