東晉王羲之《上虞帖》（左圖所示），縱23.5厘米，橫26厘米，7行，58字，硬黃紙本，又名《夜來腹痛帖》，收刻于《淳化閣帖》、《澄清堂帖》、《大觀帖》等刻帖中，明·詹景鳳《東圖玄覽》、清·安岐《墨緣匯觀》著錄。

　　《上虞帖》的草法隨意灑脫，輕松自然，不拘小節(jié)。首先，在筆法上它不是靠輕重提按變化來豐富線條內(nèi)容的，而是以節(jié)奏和運行速度（疾澀之變）來充實線條內(nèi)涵，提按為輔；其次，結(jié)構(gòu)上強調(diào)開合變化，收放自如，所以字形構(gòu)架的視覺效果顯露出一種“張力”的特征。

　　作為上海博物館的鎮(zhèn)館之寶，《上虞帖》還有一段離奇的經(jīng)歷：它是從垃圾堆里撿回來的。而使《上虞帖》起死回生的人，是上海博物館的明清古畫鑒定專家、墨拓大師萬育仁。

　　“文革”中，上海專門成立了文物清理小組，對抄家得來的文物書畫，逐個鑒定清理。國家鑒定委員會的萬育仁，代表上海博物館參加文物清理小組，為書畫鑒定把關(guān)。

　　一次，萬育仁在倉庫中清理書畫，偶然在丟廢紙的竹筐中，發(fā)現(xiàn)一張硬黃破舊書法帖。卷端有宋徽宗金書“晉王羲之‘上虞帖’”的絹簽，在絹簽的下角，有朱文雙龍圓形騎縫印，有“御書”葫蘆騎縫印，有“政和”、“宣和”騎縫印，拖尾中間還押著“內(nèi)府圖書之印”朱文大印。除宋徽宗的題簽和印外，還有五代南唐“集賢院御書”墨印及“內(nèi)合同印”朱文大印。憑多年書畫鑒定的經(jīng)驗，萬育仁確定此卷非等閑之書卷。再打開內(nèi)頁，只見58字七行草書歷歷在目：“得書知問。吾夜來腹痛，不堪見卿，甚艱！想行復(fù)來。修齡來徑日，今在上虞，月未當(dāng)去。重熙旦便西，與別，不可言。不知安所在，未審時意云何，甚令人耿耿。”內(nèi)容主要是回答來書所問。帖中提及三人，一為修齡，乃王羲之從兄弟；二為重熙，是王羲之妻弟；“不知安所在”的“安”當(dāng)是名士謝安。帖中文字多使用中鋒運筆，字體連貫流暢，豐肌秀骨；體勢超逸優(yōu)游，靈動綽約。

　　萬育仁依稀記得明·詹景鳳《東圖玄覽》、清·安岐《墨緣匯觀》提及此帖，但此帖多年來湮沒不彰，于是毅然將廢筐里的《上虞帖》撿回，帶回上海博物館，請還在工作的專家進一步確認。

　　最初，這幅《上虞帖》被定為贗品。直到1975年，經(jīng)謝稚柳鑒定，又經(jīng)上海博物館科學(xué)實驗室用軟X光透拍，顯現(xiàn)出南唐內(nèi)府的收藏印“內(nèi)合同印”朱印和“集賢院御書印”墨印，于是斷定此《上虞帖》為唐摹本。此帖由裝裱大師嚴(yán)桂榮先生修復(fù)。嚴(yán)桂榮在上海博物館修復(fù)《上虞帖》時使用了“火燒法”古書畫裝裱與修復(fù)方式，使帖色深褐、紙本破碎、有18處損壞的唐摹本重現(xiàn)光彩。