去年兩季拍賣,場面依然熱鬧,然而買家明顯減少,多了些看客。春拍中,香港蘇富比夜場十二件流拍作品中,中國一線藝術(shù)家作品就佔(zhàn)八件,甚至影響到其后日?qǐng)鲆徊糠肿髌废嗬^遭流拍。有藏家告訴記者,“四大金剛”的作品多數(shù)如股票一樣被套牢了。佳士得秋拍中有意調(diào)低起拍價(jià),但方力鈞、岳敏君等人作品仍遭流拍。有業(yè)內(nèi)專家表示,流拍“流掉”的不光是拍品,還有藏家的信心。
于是,許多拍賣行陸續(xù)在板塊和專題上進(jìn)行了整合與細(xì)化。具體舉措例如齊推出日韓藝術(shù)家、東南亞藝術(shù)家和港臺(tái)藝術(shù)家作品,試圖彌補(bǔ)中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)的回落,或在作品推選方面?眼活躍的中國青年藝術(shù)家。
另一邊廂,值得令人擔(dān)心的還有拍賣高價(jià)拍品的低交割率。高價(jià)拍品易手之后,拍賣行可能遲遲收不到回款。投機(jī)的“炒家”一旦發(fā)現(xiàn)沒人參與競拍時(shí),因考慮到難以找到“下家”,他們自然也不想再接高價(jià)拍品,有甚者會(huì)拖欠、拒付拍賣行的款項(xiàng)。
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