導(dǎo)語：偏偏就在這樣一個藝術(shù)品市場深入調(diào)整期，潘天壽《鷹石山花圖》拍賣成交的那個晚上，注定了潘天壽將會形成前所未有的討論熱點，同時在潘天壽所引領(lǐng)的近現(xiàn)代書畫高地中，還有李可染的一席之地，兩位畫風(fēng)、性格截然不同的近現(xiàn)代書畫大師，因為拍賣行征集到博物館巨制代表作，瞬間把近現(xiàn)代書畫“拯救”于泥潭之中。

　　而在采訪中，雅昌藝術(shù)網(wǎng)接觸到的受訪者中，“信心”一詞是出現(xiàn)最為頻繁的，尤其是當(dāng)兩件過億元于潘天壽和一件過億元李可染作品成功拍賣之后，最能讓拍賣行長舒一口氣，的確在近現(xiàn)代書畫這一門類中，保證了超高標(biāo)的作品的成交，就已經(jīng)成功了。但是現(xiàn)在回頭來看，在各大拍賣公司日場近現(xiàn)代書畫拍賣中，普品的成交率和成交價就顯得不是那么的盡如人意，對此，顯然受訪者們也心中知曉。

　　調(diào)整時期的“馬太效應(yīng)”

　　“這一年是深度調(diào)整的一年，在困難的整體經(jīng)濟背景下，藝術(shù)品拍賣行業(yè)的信心遇到挑戰(zhàn)。不僅是拍品結(jié)構(gòu)，整個行業(yè)結(jié)構(gòu)也遇到了困難，已經(jīng)到了不得不努力尋求轉(zhuǎn)變的境地。嘉德大觀之夜9.2億元可以說是給了市場一個積極又積極的信號，我們很滿意也很激動?！奔蔚屡馁u書畫部總經(jīng)理郭彤在接受采訪時如此表示，但同時郭彤也表示，這場拍賣中，越來越讓人感覺到，收藏市場正在面臨著轉(zhuǎn)型，藏家多年經(jīng)驗的積累，對于精品的追求和下手也是越來越狠。

　　深究在這種轉(zhuǎn)型和調(diào)整中，“馬太效應(yīng)”就是所謂的強者愈強，弱者愈弱，正如郭彤所言，近現(xiàn)代書畫精品部分和前兩年的疲軟狀態(tài)有所不同。在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所統(tǒng)計的2015年度中國近現(xiàn)代書畫拍賣成交TOP10中，超過億元拍品有五件，占50%的份額，而剩下的50%中，成交價均超過了6000萬元，其中潘天壽的《鷹石山花圖》和《鷹石圖》分別以2.79億元和1.15億元成交；李可染的《萬山紅遍》和《井岡山》分別以1.84億元和1.265億元成交；齊白石花卉工筆草蟲巨制冊頁以1.15億元成交。自此，潘天壽、李可染和齊白石三位大師組成2015年度億元俱樂部。

　　而對于這樣的振奮人心的億元拍賣成績，保利拍賣執(zhí)行董事趙旭在接受采訪時表示：“大陸的書畫藏家群體相對固定，開拍前我們的確會擔(dān)心成交情況，因為今年股票行情低迷，但是從競拍結(jié)果來看，不僅沒有看到買家的猶豫，甚至買氣還高于以往的幾年，這一方面是得益于藏家的成熟，另一方面就在于拍賣公司在征集的過程中，對于質(zhì)量和生貨的要求越來越嚴(yán)格了”。

　　但是在這種“富的更富，窮的更窮”的狀態(tài)中，我們也關(guān)注到中小拍賣公司在這種“分化”中的艱難對策，數(shù)量降低，質(zhì)量把關(guān)，這是中小拍賣公司所一貫秉承的原則，但是在調(diào)整時期，即使是這樣的原則也難以確保安全度冬?！氨热鐐魇桥馁u，的確是需要我們?nèi)椭模谶@樣的情況下，能夠正常的籌措舉辦拍賣會，實屬不易。”資深藏家李笠在和記者的聊天中，經(jīng)常提及這下中小拍賣公司的不易之處。

　　的確，尤其是近現(xiàn)代書畫部分幾乎進入到壟斷中，2015年春拍以來，北京和上海的多家中小拍賣公司都選擇了暫停拍賣，以期能夠降低運營成本。而對于大型拍賣公司來講，亦是這樣的情形，尤其是日場近現(xiàn)代書畫拍賣中，運營的成本怕是已經(jīng)超出了盈利了，一個白天的拍賣下來，成交率超過50%都已經(jīng)成為幸事，而為了聚集拍賣人氣，拍賣公司在專場設(shè)置中，把重要的精品都集中在了夜場中，更加使得日場拍賣中無法保證高人氣。

　　趙旭表示，“今年的經(jīng)濟形勢不太理想，在征集階段就已感受到這種艱難，不少專場在拍品數(shù)量上有所減量，比如近現(xiàn)代書畫專場今年上拍700余件，同比去年減少三成”。北京匡時在本季書畫板塊的專場數(shù)量及作品釋出量上均有所減少，由2014年秋拍的17個專場直接縮減為本季的7個專場，上拍量也有1767件縮減為1228件，降幅達31%。

，，經(jīng)歷幾輪的市場起伏后，藏家普遍回歸理性，“名家”的“名品”之作更加一票難求，而許多依靠市場頂起來的并不算精品的作品價格下滑趨勢，普品專場表現(xiàn)并不理想，現(xiàn)場落座率并不高?？梢钥闯?，買家對于市場的判斷越來越專業(yè)，精品意識越來越強。正如郭彤談2015年秋拍書畫專場時說到“在目前的資金狀況下，日場部分的征集接下來會更困難。普通拍品藏家看不上行家接不起，懸在半空中”。

　　對于今年的拍賣市場，北京華辰總經(jīng)理甘學(xué)軍表示，減量提質(zhì)的調(diào)整是必須的，目前藝術(shù)品拍賣處于低迷階段，平均的價位和市場需求都比較萎靡，在拍品難拍高價、藏家不愿出手的情況下，拍賣行對拍品的投放熱情也必然降低。北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇也認(rèn)為，“藝術(shù)品市場前期透支行情，導(dǎo)致泡沫加大，如果沒有浮籌落地，不會有新的行情啟動。而且，目前藏家結(jié)構(gòu)也并沒有變化，新經(jīng)濟下還沒有形成新的藏家，就沒有新的接盤人。拍賣行還需要針對老藏家的購買需求來提供拍品”。

　　2015年：潘天壽的“最佳期”

　　雖然正如上文所言億元捂不熱的市場，但是如同近現(xiàn)代書畫部分的“大師板塊”的輪換，繼齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、黃胄、李可染之后，并且又是在中國近現(xiàn)代書畫進入“水逆”期，潘天壽終于在今年迎來了自己的“最佳期”，讓2015年成為名符其實的“潘天壽年”。在繼李可染2015年度兩件拍品過億元之后，在上海嘉禾2015年拍賣收官戰(zhàn)中，潘天壽另一幅《鷹石圖》作，以1.15億元成交，為潘天壽的持續(xù)火熱添柴。

　　統(tǒng)計的潘天壽作品歷年成交TOP10中，數(shù)據(jù)顯示，成交前四名均是成交與2015年度，并且成交價都超過了6000萬元以上，而在2015年以前，潘天壽作品成交第一是其創(chuàng)作于1959年的《江天新霽》，在北京保利2011年秋拍中以4715萬元成交，從2011年間開始一直保持潘天壽個人拍賣最高紀(jì)錄，進入2015年之后，這一紀(jì)錄四度被刷新，最終在2015年度定格在2.79億元，而這也是2015年中國藝術(shù)品拍賣成交最高價紀(jì)錄。

　　正如郭彤所言，潘天壽能夠出現(xiàn)2015年的紀(jì)錄，其實正是呼應(yīng)了“馬太效應(yīng)”，不少拍賣行大幅提高了征集標(biāo)準(zhǔn)，以求降低流拍率，從而吸引各類買家尤其是大買家的興趣。被稱為內(nèi)地書畫風(fēng)向標(biāo)的中國嘉德秋拍大觀夜場繼續(xù)秉持“以學(xué)術(shù)引領(lǐng)收藏”的理念，在2015年推出代表作品，就有潘天壽的兩件博物館級巨制——作于1961年的《朝霞》與作于1964年的《勁松》——它們均是潘天壽進入藝術(shù)創(chuàng)作高峰階段的作品。嘉德此舉受到了買家追捧，兩件作品皆以高價成交。

　　更加難得的是，在上海拍賣超過二十年的歷程中，從未出現(xiàn)過億元成交的作品，此次上海嘉禾秋拍中，潘天壽作品以1.15億元成交，某種程度上提高了上海拍賣在整個大陸拍賣中的格局。

　　而談及夜場潘天壽《鷹石圖》的過億“突破”，雖然未透露出神秘電話買家的身份，但對于成交價格，他表示是其預(yù)料之中：“原來我想著成交價可以到億元，沒想到落槌價就到億元了，所以超出了我們心理預(yù)期一些，我原來想像如果能達到8800萬-9000萬，我們就算成功了，也許在高峰時期，這件作品拍到2-3億都有可能，但是在市場不算好的情況下，所以這個結(jié)果還是很令人滿意的。最終成績也有所突破，潘老作品在上海過億，特別是在今年整個市場不是特別好、整個經(jīng)濟蕭條的時候，給了我們藝術(shù)品市場非常大的提振。從市場表現(xiàn)看，沒有露過面的、精品還是受到藏家的關(guān)注，市場不缺錢，缺的還是生貨和好貨?！?br/>
　　繼續(xù)這一原則，在記者所統(tǒng)計的另外一組數(shù)據(jù)中，則更加凸顯潘天壽2015年度上拍作品的質(zhì)量，和以往黃胄年等所不同的是，在2015年各大拍賣公司所釋出的潘天壽作品中，高估價的作品均成功競拍，其中2件過億元拍品，6000萬元以上的拍品有2件，500-1000萬元的拍品有6件。而如果這一數(shù)據(jù)放大來看，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)（達標(biāo)公司數(shù)據(jù)），從2011年開始，潘天壽作品共上拍305件，成交234件，成交比例76.7%。

　　遲來的“價格認(rèn)同”

　　或許正如上海拍賣中遲來的億元時代，對于藝術(shù)大師潘天壽而言，早已經(jīng)應(yīng)該有億元成交的作品，他的藝術(shù)成就不遜色與任何一位億元的藝術(shù)大師，在2015年的合力狀態(tài)中，集中出現(xiàn)的潘天壽精品巨制，讓這位藝術(shù)大師成為討論熱點，同時這個價格也是潘天壽個人價值的回歸。

　　另外一個讓筆者感到有所不同的是，和2013年度的黃胄年相比較，今年的潘天壽并沒有占據(jù)每一家拍賣公司的封面，釋出最多的是在中國嘉德，而黃胄年則是在2013年度占據(jù)了幾乎所有的封面。早前匡時拍賣董國強在黃胄作品集中出現(xiàn)時表示，這種情況更多的是機緣巧合，比如黃胄基金會的集中釋出，以及黃胄藏家的集中釋出，幾件重要作品同時出現(xiàn)在拍賣場，這會造成一種連環(huán)效應(yīng)，推高作品價格。重要的作品如果明年或后年出現(xiàn)，肯定也能或取得更好的價格。

　　眾所周知，潘天壽一生創(chuàng)作的作品數(shù)量并不多，潘天壽認(rèn)為自己先是一位教育者，其次才是一位畫家，因此，他將創(chuàng)作視為自己教育的一部分，對作品要求極為嚴(yán)苛，一遇不滿便自行銷毀。另外，潘天壽的應(yīng)酬作品也極少。目前所知的潘天壽巨制多為博物館和紀(jì)念館所收藏，不可能在流通于市場中，所以一旦有《鷹石山花圖》等作品出現(xiàn)，必將成為市場中爭奪的焦點。

　　而今秋拍賣中的潘天壽作品《朝霞》和《勁松》則實屬其創(chuàng)作高峰時期的代表作，其中《勁松》以9315萬元被龍美術(shù)館收入，《朝霞》以6900萬元成功易主，這兩幅作品均是潘天壽創(chuàng)作與1960年代，正值潘天壽在《美術(shù)》雜志上發(fā)表《誰說“中國畫必然淘汰”》一文之后，創(chuàng)造力得到了完全的釋放。
　　
　　正如梳理的數(shù)據(jù)，從2011年開始潘天壽作品成交記錄保持在4715萬元，彼時齊白石張大千等大師的作品價格早已超過億元，甚至是3億元的天價，而難得在市場中釋出精品的潘天壽在接下來的五年時間里保持了靜默，終于在2015年得以凸顯，和李可染共同撐起本年度拍賣的大旗，這樣的結(jié)果或許有些遲，但就是在這樣的調(diào)整時期，或許只有潘天壽可以“強者愈強”。

　　而對于中國近現(xiàn)代書畫拍賣而言，2016年或許很難在出現(xiàn)如此的潘天壽精品，在藏家日益挑剔的當(dāng)下，普品早已經(jīng)證明了市場的規(guī)律，如何能夠真正做到質(zhì)量的把關(guān)，在藏家結(jié)構(gòu)尚未調(diào)整的今天，是近現(xiàn)代書畫想要繼續(xù)稱霸的重要所在。