重慶青年美術(shù)雙年展、第二屆中國(guó)—東盟藝術(shù)雙年展、“亞洲時(shí)間：首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展”、太原國(guó)際雕塑雙年展……近期，各種以“雙年展”為名目的藝術(shù)展覽紛至沓來(lái)，讓藝術(shù)愛(ài)好者們有些眼花繚亂。而重疊的主題也再次使得不少觀眾對(duì)何為“雙年展”、“雙年展”含金量是否降低等問(wèn)題表示困惑。

　　遍地開(kāi)花

　　“青春姿態(tài)：我闖·我創(chuàng)”第四屆重慶青年美術(shù)雙年展近日在重親大學(xué)城羅中立美術(shù)館開(kāi)幕，展覽將持續(xù)至2016年1月22日。據(jù)了解，本屆雙年展共有57位藝術(shù)家的200余件作品亮相。從藝術(shù)家構(gòu)成方面看，國(guó)際化的多元呈現(xiàn)以及年輕化的藝術(shù)家面孔是最大的亮點(diǎn)。

　　12月27日，第二屆中國(guó)——東盟藝術(shù)雙年展在南寧啟幕，來(lái)自中國(guó)、新加坡、泰國(guó)、柬埔寨、德國(guó)等多個(gè)國(guó)家的現(xiàn)代藝術(shù)作品亮相。此次雙年展為中國(guó)與東盟的跨國(guó)藝術(shù)專業(yè)展會(huì)，旨在促進(jìn)中國(guó)——東盟藝術(shù)交流合作，自2013年起每隔兩年舉辦一次。本屆展會(huì)主題為“異流·同源”，展覽分架上藝術(shù)、影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)及行為藝術(shù)幾大版塊。

　　由廣東美術(shù)館主辦的“首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展”以“一帶一路”為指導(dǎo)理念，有來(lái)自中國(guó)、韓國(guó)、印度、日本、新加坡、印尼等17個(gè)國(guó)家、47位/組藝術(shù)家的約50件作品參展，展品涵蓋裝置、影像、繪畫(huà)、攝影等藝術(shù)領(lǐng)域。

　　據(jù)悉，同期亮相的雙年展還有太原國(guó)際雕塑雙年展、第六屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展、第六屆濟(jì)南青年書(shū)法雙年展等等，以雙年展為名目的各類藝術(shù)展可謂遍地開(kāi)花。為何如此多

　　自從威尼斯雙年展在中國(guó)掀起熱潮后，參加雙年展就成為了近年來(lái)中國(guó)藝術(shù)家非常熱衷的行為。而在國(guó)內(nèi)，各種名目的雙年展也層出不窮。

　　“雙年展、三年展都是一種說(shuō)法，在國(guó)際上，正規(guī)的雙年展或者三年展，都是指一種大型的、國(guó)際性的、持續(xù)性的當(dāng)代藝術(shù)展覽，而不僅僅是兩年一次、三年一次的時(shí)間周期上的概念。因?yàn)樗黝}性特別強(qiáng)，會(huì)具有一種讓觀眾期待的持續(xù)影響力?！敝醒朊涝好佬g(shù)館館長(zhǎng)王璜生在接受媒體采訪時(shí)表示，雙年展是一種超大型的、國(guó)際性的、綜合的展覽，它在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域提出的一些問(wèn)題應(yīng)該是非常引人注目的。由于雙年展是有一定時(shí)間周期的，它具有了持續(xù)性、序列性。他認(rèn)為，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在以雙年展、三年展為名所做的展覽，很多主辦方都不知道雙年展、三年展為何物，都是在湊熱鬧，而且湊得很不像樣。

　　過(guò)時(shí)了嗎

　　剛剛開(kāi)幕的“首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展”，從主題上看，讓人有些摸不著頭腦，“首屆”、“雙年展”、“第五屆”、“三年展”，這些詞的重疊似乎超出了一般觀眾能理解的范圍。第二屆亞洲雙年展將何去何從；“廣州三年展變身為亞洲雙年展”是否意味著重疊之后這也是最后一屆廣州三年展等一系列問(wèn)題亦讓業(yè)內(nèi)頗為關(guān)注。

　　據(jù)了解，自1992年由一批藝術(shù)批評(píng)家尋求資金并策劃“廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展（油畫(huà)部分）”，在中國(guó)第一次提出“雙年展”概念以來(lái)，雙年展在中國(guó)熱熱鬧鬧發(fā)展了近30年，但能一直辦下來(lái)的卻是鳳毛麟角。

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，30年來(lái)，所有的大型展覽差不多都在沿用廣州雙年展的模式，即先由策展人撮合投資人與當(dāng)?shù)卣?lián)手參與，再請(qǐng)批評(píng)家組成評(píng)委會(huì)決定參展人選，簽訂合同，設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)。這使得幾乎所有的大型藝術(shù)展都面臨著缺乏資金保證、難以保持延續(xù)性的困惑。這與中國(guó)沒(méi)有建立起成熟的藝術(shù)贊助制度有關(guān)。

　　此外，還有業(yè)內(nèi)專家提出，目前大多數(shù)雙年展都是老套路，單調(diào)而雷同。這樣的雙年展含金量已經(jīng)在日益下降。廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文院長(zhǎng)助理、副教授吳楊波也發(fā)出了疑問(wèn)，巨型展覽這種形式是否已經(jīng)過(guò)時(shí)？他在接受媒體采訪時(shí)表示，面對(duì)琳瑯滿目的大型展覽，“現(xiàn)在人們可能更愿意接受小而精、體驗(yàn)到位的當(dāng)代藝術(shù)展。巨型的、游樂(lè)場(chǎng)式的雙年展，是否仍然適合在這個(gè)時(shí)代繼續(xù)推進(jìn)，值得思考”。