克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）2014年的報告指出，2014年的藝術市場總值為510億歐元。其中絕大部分的貢獻來自于少量的極富人群-他們競相追價那一小撮現代大師名作，比如畢加索、賈科梅蒂、羅斯科、佛洛伊德和沃霍爾。

　　藝術市場飽和了么？

　　克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）2014年的報告指出，2014年的藝術市場總值為510億歐元。其中絕大部分的貢獻來自于少量的極富人群-他們競相追價那一小撮現代大師名作，比如畢加索、賈科梅蒂、羅斯科、佛洛伊德和沃霍爾。

　　今年，這份名單里需要加上阿梅代奧·莫迪里阿尼的名作《側臥的裸女》，這幅作品以紐約拍賣史上第二高價被中國億萬富翁劉益謙拍得。然而此價格卻低于拍賣最低估價。2015年的拍賣市場上廣泛采用了擔保制度，這在一定程度上刺激了市場，為謹慎的買家解除了顧慮。藝術市場的內行人士早就感到市場中存在的泡沫現象，紐約的11月拍賣季再次證實了這種擔心。

　　然而就此定論藝術市場為混亂卻仍為言過其實：倫敦的秋拍季成績喜人，紐約亦收獲飽滿。伴隨著國際利率水平的提升，中東的混亂局勢，許多國家的政治動蕩以及中國經濟的放緩，藝術市場相應降溫其實是情理之中的。

　　擔保制度的采用

　　拍賣行之間日益白熱化的競爭使得擔保制度逐漸成為主角。菲利普斯曾為紐約11月的拍賣擔保了8件作品，佳士得擔保了“藝術家的繆思”專場上的18件作品。盡管拍賣行并不承認，但擔保制的采用以及藝術品逐漸成為比現金更保險的金融工具的投資認識的盛行成為了支撐今年藝術市場的兩個重要因素。

　　有“策劃”的銷售

　　佳士得去年11月的形式創(chuàng)新在今年得到了繼續(xù)：現代派、印象派、戰(zhàn)后和當代藝術品被編排進一場拍賣中。菲利普斯緊隨其后，不在固守其標牌的最新的當代藝術作品老本行而進軍現代派市場，并在紐約11月拍賣季拿下驕人戰(zhàn)績。變化不僅于此。佳士得策劃的“經典藝術周”將古典大師，古董，雕塑和裝飾藝術歸總，并對其中的重點拍品進行專場拍售，包括18到20世紀的繪畫，雕塑和攝影作品。

　　部分評論家認為類似的策劃綜合銷售是掩蓋自己薄弱實力的表現，是佳士得在印象派和大師專場不敵蘇富比實力的表現，佳士得則表示這一切都是處于對顧客需求的回應。

　　亞洲的不確定性

　　截止到2014年底，中國的藝術市場從2011年的高峰回落了30%。盡管香港春秋兩拍的戰(zhàn)績仍然輝煌，但趨勢還是下降的。盡管如此，中國買家卻在今年的西方拍賣市場上十分積極，曾幾度以令人翹眉的價格拿下莫奈、梵高和畢加索的佳作。

　　呼吁市場透明

　　一直以來，藝術市場都被認為是完全不受監(jiān)管，非正確操作的，盡管許多國家的確具有關于藝術和拍賣的諸多規(guī)章制度。但是藝術市場的神秘特質外加估值和辨真的諸多難點使得整個市場長期保持混沌，不法行為如魚得水。今年，比利時和瑞士的專家史無前例地開始著手于藝術交易中洗錢風險和逃稅避稅方面的監(jiān)管辦法研究。沉溺多年不為公眾所知的伊夫·布維爾和他的老顧客終于浮出水面。這位藝術商人兼物流商兼藝術倉儲主在過去八年間通過境外實業(yè)和信托基金秘密交易了至少20億美元的藝術品。

　　藝術新聞藝術市場編輯梅蘭妮·格里斯認為：如果希望藝術市場進行體量和價值上的增長，藝術品必須成為一種被公開認可的投資資產，與專項投資基金配合。規(guī)范和制度在此成為必要的前提。