“沒(méi)想到藏了這么多好東西”，這是諸多觀眾在看了正在央美美術(shù)館展出的“傳統(tǒng)的維度——20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹與購(gòu)藏”展后的感嘆，在展出的40件繪畫(huà)中，除了葉淺予、張仃、吳作人等藝術(shù)大家在60年前臨摹的石窟壁畫(huà)作品外，還集中呈現(xiàn)了20余件宋元明清卷軸畫(huà)，正是這批古畫(huà)讓觀眾直言“開(kāi)了眼界”。本次展覽策展人曹慶暉告訴京華時(shí)報(bào)記者，這批古畫(huà)購(gòu)藏于上世紀(jì)五六十年代，“從一些蛛絲馬跡來(lái)看，院方當(dāng)時(shí)是有將其長(zhǎng)期陳列以利于教學(xué)的打算”。據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2016年5月4日。
　　陣容強(qiáng)大
　　匯集20余件宋元明清古畫(huà)
　　本次展覽以“傳統(tǒng)的維度”為主題，通過(guò)40件繪畫(huà)呈現(xiàn)中央美院在五六十年代從兩方面對(duì)接民族藝術(shù)傳統(tǒng)的努力，即“走出去”和“收進(jìn)來(lái)”。
　　在“走出去”部分，展示了中央美院師生在上世紀(jì)50年代走出校園，到那些經(jīng)過(guò)初步科學(xué)保護(hù)和整理的洞窟、宮觀、墓葬所臨摹的壁畫(huà)，包括敦煌石窟壁畫(huà)、炳靈寺石窟壁畫(huà)、麥積山石窟、法海寺壁畫(huà)、永樂(lè)宮壁畫(huà)等。在此次展覽中，不乏吳作人、葉淺予、劉凌滄、陸鴻年等藝術(shù)大家臨摹的精品。
　　而“收進(jìn)來(lái)”則是指中央美院在上世紀(jì)五十年代末六十年代初，從北京的寶古齋、人民市場(chǎng)、和平畫(huà)店、文物合作商店等機(jī)構(gòu)收購(gòu)的300余件宋元明清卷軸畫(huà)，這種購(gòu)藏行為被策展人稱之為“收進(jìn)來(lái)”。這次展覽從館藏中選取了20余件精品，作品貫穿宋、元、明、清各朝代，創(chuàng)作年代跨度近千年，這是本次展覽最為矚目的部分。
　　釋疑古畫(huà)
　　為何購(gòu)買(mǎi)或?yàn)殛惲幸岳虒W(xué)之用
　　“這一批作品并非第一次展出，不少曾在我們推出的大型藏品展上出現(xiàn)過(guò)?！辈軕c暉說(shuō)。他認(rèn)為，這一次引發(fā)大家關(guān)注的一個(gè)重要原因是策展思路上的轉(zhuǎn)變，“此次我們把時(shí)間聚焦在上世紀(jì)五六十年代”。
　　熟悉新中國(guó)美術(shù)史的觀眾知道，傳統(tǒng)繪畫(huà)在上世紀(jì)五六十年代是不受重視的，很多國(guó)畫(huà)大師如傅抱石、李可染等只能通過(guò)描繪毛澤東詩(shī)詞意境或者革命圣地的方式“曲線救國(guó)”。但在這樣的氣氛中，央美卻花了一大筆錢(qián)購(gòu)買(mǎi)古畫(huà)。
　　“上世紀(jì)五六十年代能買(mǎi)下這批東西，當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)們是有眼光、有雄心、有抱負(fù)的”。曹慶暉指出，這是中央美院歷史上收購(gòu)的最大規(guī)模的一批古畫(huà)，“約占到中央美院美術(shù)館目前已整理完畢的古代書(shū)畫(huà)存量的60%”。
　　至于當(dāng)年誰(shuí)是購(gòu)藏帶頭人，曹慶暉說(shuō)，“這些畫(huà)怎么買(mǎi)的、在哪里買(mǎi)的、具體價(jià)格，在賬本上都有詳細(xì)記載。但由誰(shuí)經(jīng)手、哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)批示，還要進(jìn)一步調(diào)查”。他從一些蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)，“院方當(dāng)時(shí)是有將其長(zhǎng)期陳列以利教學(xué)的打算，只不過(guò)這樣的愿望終因‘社教’‘文革’的接踵而來(lái)沒(méi)有真正得以落實(shí)”。有資料記載，這一批作品在上世紀(jì)80年代，曾可供央美國(guó)畫(huà)系研究生臨摹。
　　曹慶暉相信，隨著美術(shù)館空間和教學(xué)條件的改善，“這批藏品在不久的將來(lái)能夠在制度保障中有效用之于研究和教學(xué)，而不是在庫(kù)房里沉睡或僅僅是為了展覽才登臺(tái)亮相一回”。
　　有多重要
　　啟功徐邦達(dá)曾鑒定
　　宋人《山鵲枇杷圖》、元人《羅漢圖》、沈周《云水行窩圖》、八大山人《墨荷》、查士標(biāo)《山水》、吳彬《洗象圖》等等，件件出身名門(mén)。尤其是具有宋畫(huà)典型面貌的《山鵲枇杷圖》。“這是央美古畫(huà)藏品中的精品，也入選了浙大出版的《宋畫(huà)全集》”。曹慶暉說(shuō)，宋畫(huà)的存世量很少，能夠擁有實(shí)屬難得，“相對(duì)宋元作品來(lái)說(shuō)，明清繪畫(huà)的數(shù)量大很多”。
　　因?yàn)榇蟛糠肿髌肥琴?gòu)藏得來(lái)，必然會(huì)涉及真假問(wèn)題。曹慶暉告訴記者，1983年10月，由啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、傅熹年、劉九庵、謝稚柳、謝辰生組成的“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組”對(duì)中央美院收藏的249件古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行了鑒定，其中有117件被認(rèn)為是真跡，并著錄于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》。值得一提的是，在這117件作品中，大約有82件是出自上世紀(jì)五六十年代的那次購(gòu)藏。
　　從展覽現(xiàn)場(chǎng)展出的一頁(yè)影印本《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館老賬冊(cè)選頁(yè)》中可以看到，當(dāng)年買(mǎi)進(jìn)的作品既有1000多元的，也有十幾元的。這些作品如今已是價(jià)值不菲，“放今天，我們肯定買(mǎi)不起了”，曹慶暉感慨道，在市場(chǎng)越來(lái)越開(kāi)放的今天，學(xué)校想收藏已經(jīng)越來(lái)越難，“爭(zhēng)不過(guò)土豪啊”。
　　購(gòu)藏現(xiàn)狀
　　已有一萬(wàn)五千余件登記在冊(cè)
　　中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生透露，目前央美美術(shù)館已經(jīng)整理并登記在冊(cè)的藏品有一萬(wàn)五千余件，“數(shù)量不止這些，因?yàn)橛行┕糯耖g美術(shù)方面的作品還沒(méi)有來(lái)得及開(kāi)箱整理”。
　　王璜生說(shuō)，館藏整理一直在進(jìn)行之中，“已經(jīng)建立了油畫(huà)修復(fù)工作室，國(guó)畫(huà)修復(fù)工作室也正在著手?！蹦壳把朊赖墓女?huà)修復(fù)主要依靠學(xué)校的專家，“這次展出的藍(lán)瑛的《白云紅樹(shù)圖》，最早看到時(shí)殘破不堪，布都是透明的，但經(jīng)專家們的巧手，重現(xiàn)了藍(lán)瑛山水的風(fēng)采”。
　　王璜生提及的這件《白云紅樹(shù)圖》購(gòu)于寶古齋，當(dāng)年花了幾百元買(mǎi)進(jìn)的，“在工資只有10塊錢(qián)一個(gè)月的年代，這個(gè)價(jià)格已經(jīng)很高了”。不過(guò)，與此同等質(zhì)量的古畫(huà)放在今天，已經(jīng)動(dòng)輒上千萬(wàn)了，“現(xiàn)在已經(jīng)完全沒(méi)有購(gòu)買(mǎi)的可能，美術(shù)館的經(jīng)費(fèi)有限，而且古畫(huà)的價(jià)格也越來(lái)越高”。王璜生說(shuō)，“現(xiàn)在我們只能勉強(qiáng)買(mǎi)得起當(dāng)代的作品，而且還必須是得到了藝術(shù)家或者家屬的支持”。
　　■追問(wèn)
　　館藏安?？渴裁?？
　　今年頻繁曝出因?qū)W校的管理不善，作品或被偷出或被調(diào)包。尤其是在美院，不少?gòu)氖卤９芄ぷ鞯牟灰欢ㄊ菍I(yè)出身，居心不良者借出真跡還回復(fù)制品后，這些人并不一定看得出來(lái)?！霸?jīng)不止在一家學(xué)校發(fā)生過(guò)，還有更多是沒(méi)有披露出來(lái)的”，王璜生說(shuō)，“對(duì)于美院的學(xué)生或者老師來(lái)說(shuō)，復(fù)制貌似的作品不難?！?br/>　　對(duì)于美術(shù)館的安保問(wèn)題，多年從事美術(shù)館管理工作的王璜生有自己的心得，“關(guān)鍵是要有完善的制度保證”。他認(rèn)為，在有關(guān)制度下，加上現(xiàn)代科技，保證藏品的安全不會(huì)太復(fù)雜，“比如我們進(jìn)央美美術(shù)館庫(kù)房必須是兩個(gè)人，我負(fù)責(zé)鑰匙的話，密碼則在副館長(zhǎng)那里，并在工作人員幾重把關(guān)下，才能看到作品”。