從上世紀八九十年代至今，書畫文物市場極為活躍，書畫文物在市場上的價格不斷飆升就是一個重要的表現(xiàn)。書畫文物的價格除了決定于其本身的年代、數(shù)量、藝術(shù) 水平以外，還與國內(nèi)的經(jīng)濟發(fā)展狀況等密切相關(guān)。另外，還有一個重要的因素，也在市場活動中充當了重要角色，那就是鑒定家。在還沒有發(fā)明一種可以完全充當鑒 定文物真?zhèn)蔚目茖W儀器以前，鑒定家的判斷就是唯一相對可信的結(jié)論，可以說，鑒定家操縱著書畫文物的生殺大權(quán)。如今的書畫文物收藏家或經(jīng)營者都明白，他們手 中的書畫文物只要擁有一紙鑒定家的鑒定書，便如同一顆定心丸，而若有權(quán)威鑒定家的鑒定書，書畫文物立刻身價百倍?？梢?，鑒定家在整個書畫文物領(lǐng)域的影響不 容小覷，尤其是當代的權(quán)威鑒定家，他們的地位更是舉足輕重。

　　論當代書畫鑒定界最具影響力的權(quán)威鑒定家，我們可以列出一批耳熟能詳?shù)摹㈨懏敭數(shù)拿郑簡⒐?、謝稚柳、徐邦達、劉九庵、傅熹年、楊仁愷……他們對歷代書畫 的真?zhèn)舞b定結(jié)論無疑是書畫鑒定界的標桿。隨著學者們對書畫鑒定理論的關(guān)注和深入研究，這些被人們所公認的當代書畫鑒定界的大師們，他們獨特的鑒定方法、鑒 定思想、鑒定理論為我們提供了學習書畫鑒定的門徑，也為理論家們開拓了廣闊的書畫鑒定思想研究的領(lǐng)域。

　　在思想開放，各種學術(shù)理念、研究方法百花齊放的當代學術(shù)界，流派的形成與其所產(chǎn)生的巨大影響力是一種必然，書畫鑒定學界也不例外。當然，書畫鑒定學派的形 成不是憑空而來，它經(jīng)過了二十世紀六十年代以后對書畫鑒定理論研究的積累，包括張珩最早的書畫鑒定概論性的研究著作，緊接著是謝稚柳的《論書畫鑒別》、徐 邦達《古書畫鑒定概論》、王以坤《書畫鑒定簡述》等，更有他們對具體書畫作品的真?zhèn)窝芯?、探討，除國家文物鑒定小組的幾位成員以外，還有像郭沫若、張伯 駒、徐森玉等國學家與文物鑒藏家的參與。在長達幾十年的鑒定學術(shù)研究和辯論當中，一些具有個性鮮明的鑒定風格的鑒定家逐漸脫穎而出，進入我們的視野，他們 在書畫鑒定界的特殊地位也逐漸顯現(xiàn)出來?？梢哉f，沒有之前對書畫鑒定的研究歷程和研究成果的積累沉淀，以鑒定方法的不同特征而形成的書畫鑒定幾大流派就不 會逐漸清晰地呈現(xiàn)在我們面前。

　　目前，已經(jīng)有學者根據(jù)當代幾位權(quán)威書畫鑒定家的鑒定方法的不同，提出了代表當代書畫鑒定領(lǐng)域的幾大鑒定流派。如以謝稚柳為代表的藝術(shù)鑒定學派；以徐邦達為 代表的技術(shù)鑒定學派；以啟功為代表的學術(shù)鑒定學派等。還有可以歸納為以謝稚柳為代表的筆法風格分析鑒定學派；以啟功為代表的文史考證鑒定學派；以傅熹年為 代表的器物圖像考證鑒定學派；以徐邦達為代表的技術(shù)經(jīng)驗加著錄鑒定學派，都對鑒定家們旗幟鮮明的鑒定方法進行了概括。