“自古名畫多寒門”，這在中外畫史上都有類似的說法，它有兩層意味：名畫的作者大都命運不濟；名畫的際遇往往波折坎坷。

　　前些日子一幅名畫《側(cè)臥的裸女》以1.52億美元的價格（不含傭金）成交，創(chuàng)下藝術(shù)品拍賣史上的第二高價，由于買主是一位曾將天價古董用作茶杯的高調(diào)中國藏家，這幅少有人懂的名畫也連帶讓輿論著實躁動了一段。

　　《側(cè)臥的裸女》的畫作者是莫迪利亞尼——沒聽說過沒關(guān)系，因為地球上只有很少人熟悉他，而這位壽命只有36年的畫家人生際遇比“寒門”還不濟。 他少有藝術(shù)天賦，23歲從出生地意大利前往藝術(shù)之都巴黎，以才情縱橫、狂放不羈聞名當(dāng)?shù)厮囆g(shù)圈，其作品風(fēng)格綻現(xiàn)，個性突出，然而始終不被時人所識，他陷入 情色與毒品的漩渦，當(dāng)畢加索開始推介他的作品，當(dāng)其盛名指日可待，這位潦倒的畫家卻因肺病發(fā)作溘然離開人世。

　　畫家命運多凄涼，名畫也是常蒙難。以名畫《阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人的肖像》為例，奧地利著名畫家古斯塔夫·克利姆特的這幅作品以1.35億美 元創(chuàng)下2006年全球藝術(shù)品拍賣紀錄。畫作最初的主人是布洛赫·鮑爾夫人，1925年她患腦膜炎去世，據(jù)其遺愿，這幅油畫將由其后人繼承，然而二戰(zhàn)期間， 德國納粹將這幅畫掠走，之后輾轉(zhuǎn)流離，畫作后被奧地利維也納的美景宮美術(shù)館藏入。2000年，鮑爾夫人的侄女瑪麗亞·阿特曼發(fā)起訴訟，要求索回這幅曾被非 法掠走的名畫，在艱難司法糾紛及巨額律師費用之后，瑪麗亞得到名畫并很快將其拍賣。根據(jù)藝術(shù)軼史，當(dāng)年克利姆特創(chuàng)作此畫時對鮑爾夫人有一段浪漫戀情，畫中 筆觸總有萬種情愫，而如今無論畫者、被畫者以及畫作的擁有者都已物是人非，而令名畫出名的，在其藝術(shù)價值之外，卻更是市場數(shù)字帶來的冰冷光暈。

　　那些以天價畫作而聞名的藝術(shù)家們大多既等不到，也想不到他們的作品日后能賣出如此天價，高昂的價格當(dāng)然同畫作的藝術(shù)水準有關(guān)，更多的因素還在于畫家傳奇的才情和機遇、作品數(shù)量多寡、藝術(shù)評價的變遷，以及更為關(guān)鍵的一點：市場的起落。

　　如今國際市場的天價畫作，越來越多出現(xiàn)國人、華人的買家名字。這情況同上世紀80年代股市樓市超級泡沫的日本何其相似。1989年日本一家地產(chǎn) 開發(fā)公司以75億日元的天價買下了畢加索的《皮埃萊特的婚禮》。安田保險公司的老板齋藤舉牌58億日元買下了凡·高的《向日葵》，再加上雷諾阿的《紅磨坊 街的舞會》等幾幅世界名畫，齋藤在同一場拍賣會上以總價1.5億美元的成交紀錄震驚了藝術(shù)品收藏界！拍賣場上的日本人“瘋了”，1990年被日本人買走的 世界名畫總價高達33億美元！此后，日本公司又天價收購洛克菲勒中心和派拉蒙影視公司，這三大事件被史學(xué)家稱為日本經(jīng)濟盛極而衰的標志。而當(dāng)日本泡沫破滅，天價名畫也陷入淪落。

　　昔日名畫，花落何處？回看日本，到了上世紀90年代后半期，名畫大規(guī)模低價流出日本，像畢加索的《鏡前的少女》、雷諾阿的《浴女》等，都是畫家 的代表，它們都是日本人在上世紀80年代末和90年代初以數(shù)億日元以上的價格購買的。隨著日本經(jīng)濟跌落，它們又都賣給了歐美藏家。其中，曾任大昭和制紙公 司總經(jīng)理的齊藤了英當(dāng)時以拍賣史上最高的價格購買的《保羅·嘉塞醫(yī)生》和《紅磨坊街的舞會》，在齊藤1996年去世后全部被賣到了海外。此前的“天價”也 跌碎一地。一位日本藝評人這樣說：“這給人一種感覺，好像在泡沫經(jīng)濟時期以高價借給日本人的繪畫，又被從變得沒錢的日本取回去了。這些畫就像有錢人手中默 默無言的奴隸。”

　　令人扼腕的是，名畫的天價以及跌價，在很多時候反襯出名畫的卑微，比如在日本大肆收斂名畫的10年，日本的藝術(shù)文化卻依然是封閉的，藏家將名畫束之高閣，畫商在密室中決定畫價，世人聽到一個個天價，卻見不到一幅幅名畫，直至再次送上拍場，供人估價競買。此番情景，恰恰可謂藝術(shù)界那一樁樁紅顏薄命的不絕公案。