經(jīng)過近十年的努力，由中國漢畫學(xué)研究者通力合作，北京大學(xué)漢畫研究所和南陽漢畫館研究人員共同編輯的《漢畫總錄》南陽卷由廣西師大出版社正式出版。到此為止，《漢畫總錄》已經(jīng)出版30卷，目前還有25卷正在編輯和排版階段，其他各卷也在籌備中。

《漢畫總錄》主要是通過編纂漢代圖像，對中國圖像志的基礎(chǔ)部分展開工作，并對存世的漢畫進(jìn)行現(xiàn)代方法的重新著錄和科學(xué)編號。經(jīng)由對《漢畫總錄》南陽卷的編輯，進(jìn)一步展開學(xué)術(shù)問題，在圖像時代如何用圖像理論來對古代的觀念和歷史現(xiàn)象進(jìn)行研究，參照古代圖像系統(tǒng)如何建造現(xiàn)代形相學(xué)，促進(jìn)現(xiàn)代哲學(xué)和思想從“語言轉(zhuǎn)換”到“圖像轉(zhuǎn)換”，都在研究中被雙向關(guān)注和推進(jìn)，在人類歷史的重大關(guān)頭，系統(tǒng)探討如何用圖像來寄托和交流人的精神、觀察和認(rèn)識世界與歷史，既是一個藝術(shù)史的問題，也是一個哲學(xué)問題和思想問題。因此，在《漢畫總錄》南陽卷的編輯中，編輯者以周密細(xì)致的工作方法、開放而富有創(chuàng)造性的思想意識，將中國圖像志的基礎(chǔ)工程，擴(kuò)展成了一個對于信息時代和圖像時代進(jìn)行思想探索的前沿問題的討論。隨著《漢畫總錄》南陽卷出版，一些對漢畫研究的基本方法發(fā)生了改變，比如，對于拓片在漢畫研究中的作用的質(zhì)疑和限制；對于漢畫墓葬位置考證中，將缺損和破壞的部分用假設(shè)的黑色權(quán)重加以配置以后，再對整體的圖像意義進(jìn)行解釋（稱“黑權(quán)理論”）；對于圖像描述的用詞進(jìn)行必要的限制和規(guī)定，探索在現(xiàn)代學(xué)術(shù)史中“圖與詞”的用法規(guī)范；線描作用從記錄方法改變成一種研究方法等等?？傊稘h畫總錄》南陽卷的編輯推進(jìn)了漢畫學(xué)和藝術(shù)史的發(fā)展。

南陽卷是整個《漢畫總錄》25年項(xiàng)目中的子項(xiàng)目,也處于研究的一個階段，其中遺留下的一些學(xué)術(shù)上的缺憾，將在新的卷帙中作為新的科研課題開展，比如圖上的名物關(guān)系如何在古代文獻(xiàn)中檢索命名、讀破通假,并充分考慮地域、時代差異造成的別名等名實(shí)關(guān)系。如何進(jìn)一步尋求對于墓葬石刻圖像與墓上結(jié)構(gòu)關(guān)系之間的研究，全面實(shí)現(xiàn)用三維掃描技術(shù)對所有的圖像進(jìn)行復(fù)原、整合和精微的掇合等，都已經(jīng)提上了研究日程，以課題的方式正在展開。

《漢畫總錄》的編輯得到國家社科重大項(xiàng)目的資助，而其出版得到國家出版總署全額資助，整個編輯工作也是在國家文物局的督導(dǎo)和批準(zhǔn)之下得以進(jìn)行?！稘h畫總錄》陜北卷和南陽卷的出版雖然只是這個項(xiàng)目第一階段的成果，但已經(jīng)顯示出國家對文化和軟實(shí)力研究的注重，國家整體學(xué)術(shù)能力顯示出重大的進(jìn)展，這是北京大學(xué)漢畫研究所近二十年來長期堅(jiān)持默默扎實(shí)工作的初步的果實(shí)，也為國家的文化工程最基本的研究奠定了基石。已經(jīng)出版的《漢畫總錄》只是工作中的一個部分，更重要的相關(guān)成果是漢畫相關(guān)“古文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫”、“考古數(shù)據(jù)庫”、研究文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫，其中包括中文一萬多種，西文含英、法、德、日、意、俄文600多種，并兼有日、韓文等文獻(xiàn)。這種利用網(wǎng)絡(luò)時代和數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)進(jìn)行的全新的研究方法，已經(jīng)顯示中國的古代藝術(shù)和圖像研究正逐步進(jìn)入新的階段。

《漢畫總錄》30卷已經(jīng)在大英博物館、海德堡大學(xué)、柏林大學(xué)、倫敦大學(xué)、法國國家藝術(shù)史中心、意大利佛羅倫薩藝術(shù)史中心、美國哈佛大學(xué)、美國芝加哥大學(xué)、美國加州伯克利分校、美國蓋蒂基金會和北京大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院分藏，為推進(jìn)世界各國對漢代藝術(shù)的研究水平有所貢獻(xiàn)。

漢代畫像石所保存的圖像資料非常豐富，總體數(shù)量及內(nèi)容的豐富程度甚至超過敦煌，所涉及的方面也廣及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、外交、宗教、科技、日常生活。但是目前漢代圖像資料并未得到全面的整理，只有部分拓片和圖像發(fā)表，這些現(xiàn)實(shí)的條件直接影響了整個漢代圖像研究的全面展開。而之前所出版的畫像石全集類的圖書基本也是精選較好的圖像發(fā)表，加之出版較早，其后一定數(shù)量的畫像石墓的出土也讓出版一個最新最全面的研究性圖錄成為迫在眉睫的任務(wù)。

《漢畫總錄》在編輯團(tuán)隊(duì)上與國內(nèi)主要的漢畫保管單位專家一起工作，并有以國內(nèi)外重要的研究學(xué)者作為學(xué)術(shù)顧問，中國漢畫學(xué)會各會長、副會長為分卷主編的編輯班子，在學(xué)術(shù)質(zhì)量上有可靠的保障。2012年《中國漢代圖像數(shù)據(jù)庫和<漢畫總錄>編輯研究》的項(xiàng)目也被作為國家社科重點(diǎn)課題被立項(xiàng)，編輯團(tuán)隊(duì)在工作過程中，也隨著收錄的畫像石的不同情況進(jìn)行學(xué)術(shù)前沿的探索，并在墓葬的3D等方面取得可喜的成績，被國內(nèi)外研究學(xué)者所稱道。

這個項(xiàng)目現(xiàn)在已經(jīng)完成了陜北（米脂、綏德、榆陽、清澗、子洲、吳堡、靖邊、橫山、神木）的10卷，南陽20卷的出版，2013年已經(jīng)出版的《漢畫總錄-陜北卷》還獲得了中國政府出版獎?，F(xiàn)在山東鄒城（3卷）、安丘漢墓（1卷）山東省石刻藝術(shù)博物館（1卷）、嘉祥（2卷）、沂南（2卷）、安徽淮北地區(qū)（2卷）以及徐州部分前期工作已經(jīng)完成前期的資料收集工作，即將進(jìn)入編輯出版階段。這些地方性的畫像石的全面出版肯定會為相關(guān)的研究提供直接巨大支持，對漢代圖像的研究起到極為重要的推動作用。