下次去參觀藝術博物館時，你不妨四下張望——不光看畫作，也看看畫廊里的人們。我敢打賭女人比男人多，這個結論大致不會有錯，甚至官方統(tǒng)計數(shù)字都這么說。學藝術的女人也比學藝術的男人要多，本科和研究生都是如此。你可能會覺得藝術欣賞是比較女性化的愛好，藝術收藏也是這樣。要買藝術品，你就得逛藝術品店。哪個性別更愛逛商店，這還用說嗎？——逛商店可是購買視覺藝術品的必要元素啊。

　　但是藝術館中的墻會告訴你相反的信息。萊昂納德·A·勞德（As Leonard A。 Lauder）最近向大都會藝術博物館贈送了價值超過10億美元的立體主義油畫、素描和雕塑，這讓我們想到，寫在標牌上或刻在博物館建筑正面的捐贈者名字幾乎全是男性。想想J·P·摩根（J.P。 Morgan）、J·保羅·蓋提（J.Paul Getty）、阿爾伯特·巴納斯（Albert Barnes）、諾頓·西蒙（Norton Simon）、保羅·麥倫（Paul Mellon）、亨利·克雷·弗里克（Henry Clay Frick）、羅伯特·勒曼（Robert Lehman）……這份名單可以一直延續(xù)下去，再把里昂·布萊克（Leon Black）、史蒂文·A·科恩（Steven A。 Cohen）、保羅·艾倫（Paul Allen） 與伊利·布羅德（Eli Broad）等當代工業(yè)和金融巨頭也列入其中。幾個世紀以來，正如在大多數(shù)其他領域，藝術收藏界也主要是男性在用大量珍貴藏品來為自己臉上增光。

　　為什么會這樣？

　　無 論男人還是女人，占有和收藏的欲望是天生的，自藝術降生之日起就有了藝術收藏家。古希臘人和古羅馬人都收藏藝術品?？莆髂さ隆っ赖谄妫–osimo de’ Medici）是一位傳奇收藏家，或許只有他的孫子洛倫佐（Lorenzo）才能超過他。洛倫佐逝世于1492年，那一年伊莎貝拉·埃斯特 （Isabella d’Este）18歲，兩年前，這位摩德納公爵（Duke of Modena）的女兒嫁給曼圖亞侯爵弗朗西斯科·貢扎加二世（Francesco II Gonzaga），很快就打破了收藏界的玻璃天花板。伊莎貝拉是個非常時髦的人，她的時尚風格傳出了意大利國境，直到法國宮廷，她不僅在識別古董方面頗具慧眼，對購買當代藝術家的作品也很有興趣。在這些當代藝術家中，她收藏了達·芬奇、提香和拉斐爾的作品，也和他們建立了友誼。

　　到 了18世紀，法國國王路易15的情婦蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour）在藝術方面花費了大筆金錢。其后卡特琳娜大帝比她更勝一籌，經(jīng)常大量購買藝術品。在美國有伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納 （Isabella Stewart Gardner），她是為數(shù)不多的被大型博物館冠名的女人；還有露易絲娜·哈弗邁耶爾（Louisine Havemeyer）、卡特琳娜·羅利拉德·伍爾夫（Catharine Lorillard Wolfe）、佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）、格特魯?shù)隆に固梗℅ertrude Stein，她是旅居巴黎的美國人）、科恩姊妹和多麗絲·杜克（Doris Duke）。近期則有愛麗絲·沃爾頓（Alice Walton）、阿格尼絲·岡德（Agnes Gund）和其他幾位女人，都在收藏界留下了她們的印記。

　　但是最適合用來描述她們的詞是“極少數(shù)”。確實，社會長期以來都在阻撓女性進行收藏活動。女人被限制在家里，只能關注家具、瓷器、珠寶和蕾絲之類東西，不能收藏那些可以帶來聲望的偉大油畫與雕塑。但至少從100年前開始，情況有了改變。

　　我 們很容易就說：男人在收藏界仍然占據(jù)支配地位是因為他們控制著財富，要想成為大收藏家真得花很多錢。但這樣的解釋過于簡單了。很多大收藏家開始收藏時，他 們所喜歡的東西往往并不時髦，或者沒有受到充分賞識。比如多蘿西和赫伯特·沃格爾（Herbert Vogel），他們分別是圖書管理員和郵政工作人員，從20世紀60年代開始購買藝術品，二人靠女方的工資過活，靠男方的工資收藏，二人的當代藝術收藏如 今已經(jīng)享有盛譽。最后向各種藝術館捐獻了5000件藝術品。

　　還有更好的解釋：最高層次的收藏更像打獵而非購物。去年秋天，我為一家雜志寫稿，勞德在接受我采訪時，把自己形容為“不可救藥的收藏者”，接著補充說，“這種刺激對于我來說就像狩獵?！倍嗄陙?，我在同許多男性收藏者們交談時，他們也表達了同樣的觀點。

　　總 的來說，這個世界上哪個性別是獵人，而且熱衷追求刺激呢？當然是男人。在傳統(tǒng)社會里，男人狩獵，捕獲獵物，不僅是為了獲得食物，也是為了贏得女性青睞。他 們彼此處于競爭狀態(tài)：勝者就是頭號男子漢。不難看出，如今的男人把藝術品收藏也視為競技體育。他們可能沒有老虎伍茲（Tiger Woods）那樣的高超球技，但擁有市面上畢加索的最好作品能帶來同樣鮮明的自豪感。

　　近年來，很多藝術家的作品都在創(chuàng)下成交價格記錄，因為 高端藝術品市場的競爭和過去一樣有增無減。收藏家一如既往為最高出價的榮譽而競爭。去年是誰以1.119億美元買下愛德華·蒙克（Edvard Munch）的珍品《吶喊》（Scream）？——怎么，是布萊克先生。是誰今年為畢加索的《夢》（Rêve）花了1.55億美元？是科恩先生，他的藏品 中不止一件創(chuàng)下成交記錄。女人可不會這么干。近年來最大的女藝術品收藏家當屬沃爾頓夫人，她寧愿悄悄進行采購；蓋藝術館時也以館址附近的小溪命名，而不是 冠以自己的名字。

　　當然，人跟人不同，女人也不是完全沒有狩獵本能。2010年，莉莉·薩弗拉（Lily Safra）花1.04億美元買下一座賈科梅蒂雕塑，創(chuàng)下雕塑的歷史最高成交記錄。但是男人更愛炫耀。而且他們也更有錢（此外，市面上的藝術品也被當做投 資。像大衛(wèi)·格芬[David Geffen]和史蒂夫·韋恩[Steve Wynn]這樣的人早就是買進賣出的大師，自然愿意以藝術品交易的方式展現(xiàn)他們的高超技藝）。

　　和許多其他領域一樣，藝術品收藏界的性別平等還有很長的路要走。