巴黎。2011年被任命為巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院（École Nationale supérieure des beaux-arts）院長的尼可拉·布西歐（Nicolas Bourriaud）在巴黎時(shí)間7月2日被法國文化和通訊部部長芙樂·佩勒林（Fleur Pellerin）辭退。該院院長職位已經(jīng)開始接受申請，并于7月21日結(jié)束。

尼可拉·布西歐。1965年生，著名策展人、藝術(shù)批評家，巴黎東京宮創(chuàng)始人之一，曾創(chuàng)辦《藝術(shù)文獻(xiàn)》（Documents sur l’art ）雜志。2011年被任命為巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院院長。

布西歐在法新社的采訪中表示，該學(xué)院正在經(jīng)歷全面改革，并計(jì)劃在摩洛哥首都拉巴特（Rabat）建立分校，法國政府部門的這一決定讓他感到震驚。就在不久前（6月13日），布西歐還與中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安就策展和院長工作等問題進(jìn)行了對話。

巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院外景。其前身是1648年夏爾·勒·布朗（Charles Le Brunn）建立的法國皇家繪畫暨雕刻學(xué)院，目前擁有約45萬件藝術(shù)品和書籍，由法國文化部管轄。莫奈、雷諾阿、古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau）及徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良等人都曾在這里求學(xué)。

法國文化和通訊部門在免除布西歐職務(wù)的新聞稿中表示，部長芙樂·佩勒林肯定了布西歐自2011年任國立高等美術(shù)學(xué)院院長后取得的成就，包括在法國政府的“法國博物館”（Musées de France）項(xiàng)目下正式啟動該學(xué)院的藝術(shù)收藏鑒定工作，但文化和通訊部認(rèn)為，這一著名的高等藝術(shù)教育學(xué)院需要“新的動力”，下一任院長必須與巴黎及周邊地區(qū)藝術(shù)院校展開合作，以確保學(xué)生的社會背景更為廣泛，并認(rèn)為“這所學(xué)院出色的教育不應(yīng)只被少數(shù)人接受”。

撤職事件“非常專制”

據(jù)藝術(shù)雜志《阿波羅》網(wǎng)站報(bào)道，布西歐被辭退后隨即在其facebook頁面上發(fā)布消息，稱“部長以其政策方向變動的理由”免除了他的職務(wù)，在佩勒林在與布西歐長達(dá)45分鐘的討論過程中，“沒有提出一條事實(shí)論據(jù)”。7月3日，在法國新聞網(wǎng)站Mediapart的采訪中，布西歐表示：“我（與佩勒林）的會面經(jīng)過了非?！_’地安排：就在我向?qū)W校董事會展示我的全年安排期間，部長決定將我擠出學(xué)校?！?br/>
布西歐還指出，繼任者的申請時(shí)間為7月3日至7月21日，在這么短的時(shí)間內(nèi)想要找到合適人選幾乎不可能，“對于如此重要的一所學(xué)校，一定有一些來自于‘上游’的意見參與了整個(gè)事件”。Mediapart的報(bào)道認(rèn)為，院長的撤職和任命“非常專制，帶有巨大的爭議性，從中可以看出政治任命的權(quán)力問題在一個(gè)正在轉(zhuǎn)型的文化系統(tǒng)中所發(fā)揮的影響力”。

法國藝術(shù)界對這次事件反應(yīng)激烈，法國策展人及藝術(shù)批評家斯蒂法尼·穆瓦斯東（Stéphanie Moisdon）致信文化部長：“您低估了尼克拉·布西歐對學(xué)校的影響力……您提出的為學(xué)校尋找‘新動力’的計(jì)劃聽起來非常模糊，沒有實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，使人覺得難以實(shí)施?！彼囆g(shù)家夏維耶·魏漢（Xavier Veilhan）在得知布西歐被辭退的消息后表示“非常震驚”，布西歐“在當(dāng)代法國與國外藝術(shù)界的影響力是無人能及的，他在院長這個(gè)職位上干得很好，巴黎需要一所強(qiáng)有力的藝術(shù)學(xué)校?！?br/>
有關(guān)繼任者的傳聞：裙帶關(guān)系使然？

法國諷刺雜志《鴨鳴報(bào)》（Le Canard Enchainé）稱，現(xiàn)任羅馬法蘭西學(xué)院（French Academy in Rome）院長埃里克·德·沙塞（Eric de Chassey）將接任布西歐成為巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院院長。更有法國媒體指出，沙塞與法國總統(tǒng)奧朗德女友朱莉·嘉葉（Julie Gayet）的朋友關(guān)系密切?！而嗻Q報(bào)》在相關(guān)報(bào)道中暗示，沙塞可能接任布西歐一事正是出于裙帶關(guān)系。而法國文化和通訊部的發(fā)言人否認(rèn)《鴨鳴報(bào)》關(guān)于德·沙塞的一切陳述。撰文/Gareth Harris 資料整理/賀婧 譯/Ty. H，梁霄

關(guān)于尼可拉·布西歐

作為著名策展人，布西歐曾與杰羅姆·桑斯（Jerome Sans）共同創(chuàng)辦巴黎東京宮（Palais de Tokyo），并于1999年至2006年間任東京宮聯(lián)合總監(jiān)。2008年至2010年間，布西歐任倫敦泰特美術(shù)館策展人，并策劃第四屆泰特三年展。2014年，布西歐擔(dān)任臺北雙年展策展人，策劃了以“劇烈加速度”為主題的展覽。

作為藝術(shù)批評家，布西歐在20世紀(jì)90年代提出的“關(guān)系美學(xué)”（relational aesthetic）概括了90年代藝術(shù)的特征，是當(dāng)代藝術(shù)和策展領(lǐng)域的重要著作?！瓣P(guān)系美學(xué)”指的是“基于藝術(shù)所表征、生產(chǎn)和推動的人際關(guān)系來評判藝術(shù)品的美學(xué)理論”。盡管這一概念沒有被西方學(xué)者們?nèi)P接受，但對于描述和定義90年代當(dāng)代藝術(shù)的趨勢這項(xiàng)工作而言，“關(guān)系美學(xué)”無疑是重要的第一步。布西歐的《后制作》（Postproduction）、《莖上根》（Radicant）等也產(chǎn)生了較大影響。