北京9月10日電 (記者 王曦)“誰(shuí)改變著藝術(shù)史”系列展覽第二期“丟勒的島”，今日在北京使館區(qū)的“無(wú)界藝術(shù)”拉開(kāi)帷幕。
　　本次展覽展出了德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家丟勒的版畫(huà)作品《人類(lèi)的墮落》和青年藝術(shù)家蒲英瑋的“敘事史”系列。作為德國(guó)最具知名度畫(huà)家、版畫(huà)家及木版畫(huà)設(shè)計(jì)家之一，丟勒的作品在國(guó)內(nèi)公開(kāi)展覽，兩年來(lái)尚屬首次。
　　本次展出的丟勒作品《人類(lèi)的墮落》取材于失樂(lè)園里經(jīng)久不衰的故事，展現(xiàn)亞當(dāng)與夏娃被逐出樂(lè)園的時(shí)刻。這一場(chǎng)景在丟勒筆下至少重現(xiàn)6次，本次展出的版本中，天使之劍、神之手、亞當(dāng)?shù)拿嫒菖c夏娃的臀部，無(wú)不充斥著迫切的隱喻。
　　本次展覽的另一部分，則是蒲英瑋的“敘事史”系列作品，作品根據(jù)無(wú)界藝術(shù)藏品丟勒《人類(lèi)的墮落》而創(chuàng)作的。它們并不只是兩件單純的委托作品，而是藝術(shù)家與藏家之間的一次互動(dòng)和對(duì)話(huà)。
　　無(wú)界藝術(shù)創(chuàng)始人楊好認(rèn)為，展覽在今天已經(jīng)不再是對(duì)作品的簡(jiǎn)單展示和呈現(xiàn)，而是人們編織自己對(duì)圖像的理解，參與藝術(shù)品建立、從而參與藝術(shù)史建設(shè)的過(guò)程?！盁o(wú)界藝術(shù)提供給藝術(shù)家的是島嶼，不是寵溺。”她說(shuō)。