北京9月5日電(宋宇晟) 今日，“梁浩-停在眉毛上的時(shí)間”和“米杰-你快樂我憂傷”兩個(gè)展覽在北京Hi藝術(shù)中心開幕。兩位藝術(shù)家的藝術(shù)作品均以繪畫的形式呈現(xiàn)，但又具有各自的特點(diǎn)：梁浩的作品用寫實(shí)的手法表現(xiàn)自己對(duì)不同問題的探索，而米杰則通過畫作反復(fù)地關(guān)照自己內(nèi)心。

兩位80后藝術(shù)家眼中的架上繪畫
　　兩位80后藝術(shù)家的展覽同時(shí)在同一地點(diǎn)開幕，即便相互獨(dú)立，也難免被觀者拿來比較。值得注意的是，兩人都在呈現(xiàn)方式上選擇了繪畫這種有些傳統(tǒng)的形式，而不是這個(gè)時(shí)代更為流行的裝置藝術(shù)或更為引人注目的行為藝術(shù)。
　　對(duì)此，梁浩在為該展所做的畫冊(cè)的自述中，這樣寫到：“繪畫至今仍作為我創(chuàng)作的主要方式，我想沒有什么絕對(duì)理由，僅僅是因?yàn)槲业囊环N選擇而已?！?br/>　　相似地，米杰也在他的畫冊(cè)中談到了對(duì)于架上繪畫的認(rèn)識(shí)。他說，自己“迷戀于”繪畫是因?yàn)椤爱嫯嫷倪^程雖然痛苦，但每當(dāng)一幅自己滿意的作品完成還是非?？鞓返摹?。
梁浩：用寫實(shí)的手法表現(xiàn)荒誕的意味
　　當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)中的繪畫并不只局限于再現(xiàn)、寫實(shí)，更多的是藝術(shù)家觀念的表達(dá)。而架上繪畫只是表達(dá)觀念的一種手段。梁浩就把繪畫當(dāng)作一種“實(shí)驗(yàn)”看待，并以此表達(dá)各種自己對(duì)不同問題的探索。
　　本次展出的梁浩的作品多為布上油畫，其畫作風(fēng)格則與1980年代的照相寫實(shí)主義關(guān)系密切。雖然畫風(fēng)可以毫無疑問地歸于寫實(shí)，但畫中的內(nèi)容并不一定是現(xiàn)實(shí)中可以見到的場(chǎng)景。
　　例如，在本次展出的畫作《一個(gè)敘事者與一個(gè)敘述者》中，梁浩畫了兩個(gè)身穿白大褂、手戴白手套的人在為一條死魚注射。而在另一幅作品《測(cè)量一支槍的長(zhǎng)度》中，梁浩畫了一個(gè)女孩和一支手槍以及一個(gè)上面塞著面包的水杯。顯然，這些畫中的場(chǎng)景幾乎無法在現(xiàn)實(shí)中看到。藝術(shù)家通過寫實(shí)的手法表現(xiàn)出的場(chǎng)景甚至可以看出些許荒誕的意味。
　　而梁浩自己也是這樣解釋上述兩幅作品的：《一個(gè)敘事者與一個(gè)敘述者》表達(dá)了一種滑稽的內(nèi)涵，而《測(cè)量一支槍的長(zhǎng)度》則是想通過人和一支槍表達(dá)自己對(duì)人與物之間關(guān)系的思考。
米杰：安靜地和自己談?wù)勑?br/>　　和梁浩相似，米杰在畫作中也有他自己想要表現(xiàn)的東西。不過，兩者表達(dá)的內(nèi)涵卻大相徑庭：梁浩的畫作帶有自己對(duì)不同問題的探索，而米杰則更多的是通過畫作反復(fù)地表現(xiàn)自己的生活狀態(tài)、關(guān)照自己的內(nèi)心。
　　正如他在其畫冊(cè)中表述的：“我的關(guān)注點(diǎn)可以說比較狹隘，那就是當(dāng)下的、個(gè)人的生活狀態(tài)，與其在街上漫無目的地大吵大嚷還不如坐下來安靜地和自己談?wù)勑?。?br/>　　在本次展出的米杰作品中，有多個(gè)反復(fù)出現(xiàn)在畫中的形象：一個(gè)站在高處、戴著口罩、圍著床單的人，插線板，以及墻上的老鼠洞。
　　在導(dǎo)覽中，米杰這樣解釋它們：人站在高處是為了“增強(qiáng)一種安全感”；戴著口罩、圍著床單是一種“遮蔽”，要以此表現(xiàn)“躲避的主題”；墻上的老鼠洞則好像是將畫面中的這個(gè)空間與另一個(gè)世界連接起來。同時(shí)，畫面整體呈現(xiàn)出灰暗的色調(diào)，也給觀者一種沉郁的感覺。
　　事實(shí)上，這些畫面都來自于藝術(shù)家的內(nèi)心。米杰也在畫冊(cè)中談到這一點(diǎn)，他認(rèn)為，對(duì)畫作進(jìn)行這樣的處理是出于自己的“心理需求”?！拔蚁脒@是一種心理需求吧，想把自己一層層地遮蔽到畫面里邊去，隱藏起來。可能這些特點(diǎn)和我的性格特點(diǎn)，以及創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)有關(guān)?！彼f。