8月14日至9月4日，“攻玉山房”藏明式家具展在香港蘇富比藝術(shù)空間展出。現(xiàn)場，在精心搭建的“蘇州園林”中，呈現(xiàn)了來自“攻玉山房”主人葉承耀醫(yī)生珍藏的38件明式家具。81歲高齡的葉承耀在看過展覽后很興奮，他認(rèn)為展示的氛圍和其珍藏的“寶貝”很契合?；仡欁约?0余年的收藏經(jīng)歷，傾注畢生積蓄在收藏上的葉承耀表示可以給自己打滿分。

　　展覽現(xiàn)場

　　搭建“蘇州園林”呼喚家具根源

　　走進(jìn)展區(qū)，像是走進(jìn)了一處明代的蘇州庭院，不僅古典園林中常見的圓門、八角門、花瓶門，還有可供借景、框景的各式窗戶。展區(qū)設(shè)置了客廳、書房、茶室三組家具組合，根據(jù)不同的空間，放置羅漢床、大書桌、圈椅、炕案、酒桌、香幾等。彼此由墻壁隔著，開窗處正對著的白色墻壁上還晃動著幾竿竹子。

　　本次展覽策展人、香港知名家具行“嘉木堂”主人伍嘉恩是整個展示空間的設(shè)計者，談及為何如此設(shè)計，她說，“明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶，這次展覽以蘇州庭園為空間規(guī)劃元素，建造長廊曲徑，我們試圖在擬古的空間中呼喚家具的根源”。

　　整個空間以白色為主，盡展家具的流暢線條?？催^展覽的葉承耀很興奮，他說，“它們放在這樣的空間中恰如其分，我們不僅能感受到古人的雅致，還能讓人看到它們是如何擺放的”。

　　展品將于10月亮相香港蘇富比秋拍

　　在伍嘉恩看來，“‘攻玉山房’所藏的160余藏品無一不是亮點，珍罕作品比比皆是，其中更有孤例”。正因如此，在籌備展覽的時候，伍嘉恩費了很大的勁兒，“每一件都很珍貴，無法取舍”。但因為展示空間有限，最終的展品是她三次甄選的成果。在采訪中，記者試圖讓伍嘉恩細(xì)說幾件亮點展品，她想了想，實在不知道從哪一件說起，“每一件都很獨特，背后都有豐富的故事，任何一件都可以體現(xiàn)葉先生的首場品位”。

　　葉承耀所藏的95%家具都是上世紀(jì)八九十年代購自“嘉木堂”?！澳菚赫鞘詹孛魇郊揖叩狞S金時期，藏品質(zhì)量精罕，系列齊全，且價格都不高”，與葉承耀家有兩代交情的蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康說。他還向京華時報記者表示，“經(jīng)過多月不斷爭取，動之以誠，終于獲得葉承耀的同意，這38件稀世明式家具將在10月7日的香港蘇富比秋拍上悉數(shù)亮相”。

　　受家族影響醫(yī)生愛收藏

　　提及葉承耀，香港人無不知曉。這位在當(dāng)?shù)厥艿綒g迎的葉醫(yī)生，明年將是他從醫(yī)的第50年。“作為一個皮膚科醫(yī)生，為何會愛上收藏呢？”葉承耀早已習(xí)慣這樣的提問。他說，“對收藏的愛好是受家族的影響”。1971年，葉承耀五叔父過世，“我從叔父那里繼承了古玉收藏以及‘攻玉山房’的齋號”。憑借叔父留下的一批古玉，葉承耀得以加入香港知名的收藏團(tuán)體“敏求精舍”，后來兩度成為該團(tuán)體的會長。

　　在收藏的初期，葉承耀有收藏玉石、書畫和瓷器，而引發(fā)他將收藏重點放在明式家具上的直接原因則是與王世襄的相遇。1985年，王世襄的《明式家具珍賞》在香港三聯(lián)書店發(fā)行，當(dāng)時還舉辦了一個小展覽，葉承耀因此認(rèn)識了王世襄?！凹又?dāng)時香港有很多家具藏品，相比瓷器來說價格還不算高”。回憶自己收藏的第一件家具，葉承耀告訴記者，“就是這次展出的那對黃花梨攢靠背圈椅，是我在1988年向伍嘉恩（明式家具專家，她家具的店名“嘉木堂”是由王世襄所起）購買的第一件藏品”。

　　對話葉承耀

　　伍嘉恩相助成為大藏家

　　自從踏入這一領(lǐng)域后，他便一發(fā)不可收拾。1988年到1991年的三年時間，葉承耀幾乎投入了全部時間和積蓄，收藏了68件以黃花梨為主的明式家具。

　　葉承耀與記者分享了一件讓他印象深刻的事。

　　1987年，伍嘉恩收藏了一件黃花梨衣架，3年后出讓給了葉承耀；2002年，葉承耀通過紐約佳士得出售這件衣架，竟又被伍嘉恩競得，而之后葉承耀對它念念不忘，于是又從伍嘉恩手上再次回購了這件衣架。

　　在伍嘉恩的幫助下，從1991年始，葉承耀的藏品先后在新加坡、美國、英國、德國等多個國家藝術(shù)博物館舉辦20余回展覽，為其藏品的學(xué)術(shù)推廣起到了積極的作用。

　　藏品都是寶貝不舍家里擺設(shè)

　　談及自己的收藏經(jīng)，他說，首先考慮藏品的“真、精、生”，其次是力求“全”，“我希望自己的收藏形成系統(tǒng)”。在構(gòu)建收藏體系時，王世襄所寫的著作是其最好的參考，“不過憑一己之力肯定做不到滴水不漏”。

　　葉承耀透露，目前其手中的明式家具達(dá)160余件，其中大部分是黃花梨木，還有紫檀、烏木等材質(zhì)。

　　與將自己住處打造成博物館的藏家安思遠(yuǎn)不同，葉承耀的家里沒有擺放自己的藏品。他說，“它們都是我的寶貝，舍不得拿出來做日常用品”。葉承耀害怕這些東西受到損壞，他將所有的藏品放置在兩個恒溫恒濕的倉庫里，“平時很少示人，但我希望更多的人看到它們”，這也是他舉辦展覽的一個重要原因。